【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優秀導演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Khawla Ibraheem

哈烏拉·易卜拉欣

劇作家、演員、導演

哈烏拉·易卜拉欣（Khawla Ibraheem）是一名劇作家、演員和導演，現居被占領的戈蘭高地的 Majdal Shams。她是巴勒斯坦許多劇院的常客，包括 El Hakawati（耶路撒冷的巴勒斯坦國家劇院）、杰寧的自由劇院和薩赫寧的 Al Jawal 劇院。Ibraheem 最近的項目《倫敦杰寧》是與自由劇院合作的，她憑借該項目在巴勒斯坦國家戲劇節上獲得了最佳導演和最佳劇本獎。

在巴勒斯坦以外，她與許多劇院和機構合作過，包括作為麥克道威爾劇院的研究員和圣丹斯劇院實驗室的駐場藝術家，在那里她遇到了長期的合作伙伴導演奧利弗·巴特勒。易卜拉欣還受哥倫比亞大學巴勒斯坦研究中心委托，作為巴勒斯坦劇作家創作的一系列新廣播劇的一部分。

在麥克道威爾駐留期間，她致力于將戲劇《地鐵加沙》改寫成阿拉伯語。這是一部與 Herve Liochemol 合作創作的戲劇，改編自藝術家 Mohamad Abu Sal 的藝術項目。該劇將于 2020 年 4 月在杰寧難民營的自由劇院開演。她還創作了她的獨角戲《穿越邊界》，講述了一個關于愛、土地和難民的故事。她完成了故事的研究和大綱。此外，她為該劇寫了四個場景，并將用它們申請預算和補助金，以完成 2020-2021 年的創作和制作。

哈烏拉·易卜拉欣特別的身份背景讓她的作品始終充滿強烈的身份認同和社會關懷。她的創作扎根于社會調查哦，又常常以實驗式的方式表達，沉重的主題在她的處理下變得輕盈又不失深度。本期劇看，我們將聚焦她最新創作的作品《屋頂上的敲門聲》，看她如何用獨角戲描摹虛構中的真實。

01

真實的事件：荒誕的“心照不宣”

《屋頂上的敲門聲》以以色列軍方的“屋頂敲門聲”命名，在這種聲音中，居民們會收到一枚警告炸彈，告知他們只有 5 到 15 分鐘的時間撤離，否則一枚更大的導彈會夷平他們的房屋。

2014 年，易卜拉欣在閱讀了一篇關于加沙人民為應對導彈襲擊而打包準備行李的文章后，首次構思了《屋頂上的敲門聲》。

?Wael Abu Jabal

戰爭中，無論是精神意義上的“家”還是物質意義上的“房子”都成為了奢侈品。在去年的阿那亞戲劇節中，法比奧·魯比亞諾·奧胡埃拉的《魔音》選擇用“聲音”的方式向觀眾描述這個以“家”為最小單位的生命群體在戰爭中的堅守與糾結。

易卜拉欣的《屋頂上的敲門聲》則將重點放在“時間”，即警告炸彈所預示的 5 到 15 分鐘。

“這部劇始于 2014 年的一段 10 分鐘的獨白，后來它被放進了我的抽屜，我忘了它。2019 年，奧利弗和我在圣丹斯劇院實驗室見面，開發了我寫的另一部劇。通過我們的合作，我們發現我們有一種獨特的合作方式，我們開始夢想一起開發更多的項目。2022 年，我和奧利弗分享了這個想法，關于一個女人因為屋頂被敲響而訓練逃離加沙的轟炸。”

? Alex Brenner

易卜拉欣將“五分鐘能跑多遠”作為這部獨角戲的開場問題。在這場85分鐘的戲劇中，主角瑪利亞姆設置了一系列五分鐘的計時器，并排練了她和她的兒子以及年邁的母親在“屋頂被敲響”后如何從七樓的公寓中逃出。

02

虛構的人物：戰爭中的母親

《屋頂上的敲門聲》講述的是瑪利亞姆的故事。值得注意的是，易卜拉欣并非基于想象捏造出來瑪利亞姆，而是基于大量的社會研究——瑪麗亞姆是一個虛構的人物，是易卜拉欣研究的結晶，是她與來自加沙和其他經歷過戰爭的人的數十次對話的結晶。

photo from www.londontheatre.co.uk

她的研究不只閱讀文章或書籍，還包含了對許多經歷過戰爭的人（尤其是母親）的采訪，她們大多長居在加沙和一些來自戈蘭高地。當她收集了足夠多的素材后，她開始像作家一樣寫作，并嘗試用自己的生活來填補她與受訪者之間的差異。

“瑪麗亞姆和我們一樣，是一個復雜的人。她是一個叛逆的女人，也是一個有愛心的母親。她意志堅定，卻又陷入困境，同時擁有兩種身份，盡管其中一種身份常常掩蓋另一種身份。”

? Alex Brenner

最終，易卜拉欣將一位復雜卻又真實的瑪利亞姆呈現在舞臺上。在她一次又一次演練逃生的15分鐘之余，易卜拉欣用溫柔的筆觸描摹她在戰爭背景下僅剩的一點點真正屬于她的、或與她失之交臂的生活。

“她盡了最大的努力：愛護、保護和指導她 6 歲的兒子諾爾。但她也是一個有自己的夢想、恐懼和從未完全選擇的生活的女人。她一直試圖“表現得正常”，但戰爭和圍困塑造的生活一點也不正常。”

? Joan Marcus

對于“母親”這一身份的細膩刻畫讓世界各地的人們對這部獨角戲產生深深的共鳴，這些細節包括但不限于：她如何在丈夫出國留學期間撫養年幼的兒子、她花了很長時間等待電力恢復等等。

“因為她不僅僅是在生存，她還拒絕讓世界剝奪她的自我，她做這一切的同時握著兒子的手，引導他度過任何孩子都不應該經歷的現實。”

當她在混亂向觀眾坦白自己唯一的愿望是讀完本應要讀的碩士學位時，所有人都直觀地感受到戰爭背景下變得更加無力地女性困境。

02

無法打破的循環：黑色幽默

“此外，這部戲劇已經醞釀了十年，但不幸的是，現實卻不斷重演。誰知道下一個十年會發生什么。這個循環會被打破嗎？我非常希望如此。但另一個問題是：這些事件的影響會在我們人類的集體記憶中持續多久？ ”

自2022年易卜拉欣決定將這部作品做成一部獨角戲以來，她和聯合導演巴特勒前往約旦河西岸的拉馬拉進行的朗讀會，他們很高興這部作品在當地獲得了不錯的反響，但也被冰冷的現實一次次擊中。

? Joan Marcus

巴特勒說，這次旅行不僅是一次“創作夢想”，也是一次“巨大的教育”。他剛到時，加沙有七人被以色列的火箭彈炸死，整個地區“瀕臨戰爭”。在約旦河西岸的拉馬拉朗讀《屋頂上的敲門聲》時，巴特勒親身體驗了檢查站。他是一名狂熱的徒步旅行者，當他爬山時，看到一個令人生畏的標志，上面寫著：“不要再往前走了。[前方]有地雷。”“這個充滿家庭和藝術氣息、感覺如此安全、美麗的地方，周圍卻布滿了雷區，”他說。

本計劃于2023年10月正式演出的作品也因為演出地的安全問題而幾次差點被取消。易卜拉欣意識到，在劇院里演出的安全在突然之間也不是利索當然的事情。在這單時間里，她一直猶豫著是否要繼續參與這部戲劇——“戲劇的場景開始讓人感覺太真實了，現實本身變得難以忍受，所以我在想這部戲劇是否能給我們每天看到的恐怖增添點什么。”

? Joan Marcus

“當你逗觀眾笑的時候，這是一種讓觀眾參與其中的技巧，因為當我們拆掉墻壁，當我們笑的時候，意識中的一些東西就會放松，然后戲劇性的時刻就會更容易進入。”

黑色幽默最終成為了易卜拉欣這場獨角戲中的一大元素。她將幽默作為一種無法被剝奪的東西，并且借此賦予角色說話的權利。

同時，她也將幽默作為面對可怕現實的武器。她認為人類常常會抓住這一刻的歡樂和歡笑，因為這會讓我們在第二天想要活下去。否則，我們就會失去理智。戲劇要想活下去，搞笑是必不可少的。

? Joan Marcus

今年，《屋頂上的敲門聲》剛完成在倫敦的巡演，易卜拉欣也進一步思考這部劇對于當代世界的普世意義——這部劇建立在我們最基本的本能上，即對彼此的愛，母親對孩子的愛，母親對女兒的愛，女兒對自己母親的愛，女人對自己城市的愛，對自己房子的愛，對自己物品的愛。

這部劇是一部在現代世界中努力生存的復雜婚姻和愛情。它建立在所有人都能體會到的經歷之上。

“我收到了來自各個政治版圖的人發來的信息，他們說這部劇與他們息息相關，我想這是因為即使我們沒有參與其中，我們都是某人的女兒或兒子，我們都在努力拯救我們所愛的東西，同時在日常生活中為自己的戰斗而奮斗。”

* royalcourttheatre.com

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