大女主的劇好像已經霸占了我們電視劇的半壁江山，但是大銀幕的女性角色卻少之又少。

在《下一個臺風》首映禮上，當性侵受害者麗麗勇敢的講述自己的經歷時，張子楓的擁抱和淚水，像一場寂靜的風暴。

從銀幕到現實的救贖可能，作為演員，張子楓曾在《我的姐姐》中詮釋被性別結構壓迫的女性。

而現實中，她以公民身份完成的這個擁抱，讓“表演藝術”的意義超越了銀幕。

李玉導演把控演員情感表現的能力確實很強，塑造角色的立體性、神秘感、性張力信手拈來，還是當年那個個人風格極其明顯的她。

雖然是個很悲情的故事，導演卻選擇展現了兩個女孩兒的堅韌和友愛，兩代女性間的看見和彼此救贖。

張子楓所演角色沫沫受到隱秘侵害之后，如同被置入潮水，墜落，又被與她同齡或更年長的女性托舉起來。

導演真的好會選人，給沒上過大銀幕的張偉麗設定失語的漁家女阿汐的角色，影片里的阿汐眼神和肢體都會說話，充滿了力量感。和現實中互為映照的是，演員本人和影片里都被嘲“不男不女”，而我們偏喜歡這種打破性別框定的感覺，“偉大的靈魂本就是雌雄同體”。

這部電影最亮眼的就是張偉麗的表演 沒想到這場跨界會如此成功 張偉麗的表演絲絲入扣。

讓觀眾在看電影的兩個小時里完全聯想不到她是現實生活中的拳王 只覺得她是故事中那個被命運折磨的漁村女孩。

張子楓的演技爐火純青，而張偉麗的表現更是大巧不工，不亞于任何戲骨老手，令人高度感同身受。

影片給人的感覺真的震撼，這是華人視角的《初步舉證》，但故事所關注的又不僅僅是一起性侵案件。

還有案件背后的兩個女孩沫沫、阿汐的成長與掙扎，以及青蚵嫂、陳淑楠兩個可悲又可憐女性的自我贖罪與救贖。

電影《下一個臺風》，記錄著張子楓從"共情型演員"到"爆發型演員"的質變。

她飾演的林沫沫左眼受傷后在海島偶遇張偉麗飾演的啞女，兩位傷痕累累的女性在17級臺風中互相撕扯又救贖。專業影評人指出"張子楓貢獻了95后演員中最具毀滅性的表演"。

值得關注的是，這次她首度挑戰"眼神分裂式演技"：面對仇人時左眼噴射怒火，轉向阿汐時右眼卻流淌著渴求溫暖的脆弱。

這種"一眼兩極"的絕技，被北電教授評價為"方法論表演的新物種"。

近乎“全女”陣容的《下一個臺風》，讓我們看到了女性創作者的獨立與吶喊。

影片非常尖銳的直指性侵事件，有其重要的批評意義，而內核所傳達出的勇敢與抗爭，又無疑給到我們所以人更多的力量。

這種力量，不僅僅屬于所有女性，也關乎我們每一個都可能遭遇侮辱與欺凌的人。

《下一個臺風》的片名充滿隱喻：性暴力如臺風般摧毀人生，而幸存者常在風暴過后獨自清理廢墟。

下一個臺風，不會因為你單純地面對它就每次都改道，甚至你越沉默，臺風就會越狂妄。

但當你們真正擁有勇氣、智慧與團結精神時，幾個臺風、何時到來。

都會因為你的強大而變成不值一提的小問題。屆時，你們便不需再畏懼臺風。

雖然這部原定于4月4日的電影暫時撤檔了，但是我們期待它再上映的那天電影院再見！