唐嫣又回來演古偶了。

如果說鼻姐存貨《相思令》那是死馬也要當活馬醫，唐嫣這部存貨，經歷過《繁花》的風光無限，屬于正主和粉絲都希望低調播完趕緊抬走的程度。

但可惜，該來的還是要來的。

而且還直接沖向了一條極為歹毒的賽道——中年古偶。

《念無雙》開播前我已經試想過它可能會翻車的種種緣由，郭虎的滾筒洗衣機式轉場啦，劇情老套啦，查重率高啦，粗制濫造啦，萬萬沒想到的是，它“爛”得竟然如此直白。

古偶有自己的明道和蔣雯麗。

這么小眾的賽道也是給你倆闖進去了

要我說這些年85花重返古偶安全區，觀眾可謂是平等地表達了對她們人到中年還在古偶瑪麗蘇里打轉的不適感。

但《念無雙》更勝一籌，它費盡心機告訴你當男女主珠聯璧合，在中年賽道上心往一處想，勁往一處使，加上整部劇在服化道、宣發、劇情各個方面都為這份老人味拼盡全力的時候，事情會有多可怕。

妝造最為直觀，平等創飛每一個看劇的人，對唐嫣與劉學義這對年齡加起來超過75歲的高齡男女主更是雪上加霜，兩人擱屏幕里一戳就是一出感人肺腑的《金婚》仙俠版。

一開場，少年少女此詞一出，我就知道鏡頭一轉，觀眾非死即傷。

經歷過大風大浪的我內心開始還是平靜的，但是著實沒有想到后方還有如此密集的輸出。

看著唐嫣這個粉色輕紗短袖搭配白色背心，我只想說，粉色嬌嫩，你如今幾歲了。

還有男女主半永久的兩根情侶款蟑螂須，以及建議劉學義立刻封印的披發造型。

怎么每張截圖你都是這個表情

配角也是沒有放過。

但妝造不過是構成老人味的一部分，這部劇全方位無死角地散發著雷人氣息。

男主搭訕女主，是靠抓蛇，這種只為逗大家一樂的松弛感也是很久沒在電視劇里感受過了。

山水的布景更是讓人兩眼一黑的程度，哪像積壓了一年的劇？

要找這么塑料泡沫質感的背景，你可能得一路追溯到1992年的《新白娘子傳奇》。

但是懷著善待老人（？）的善心接著往下看，就會發現用老人味形容這部劇雖然有些言重，但確實貼切。

“老態”只是它的保護色，中年古偶，老的不是身，而是心。

現在的仙俠古偶CP是致勝法寶，要么像《蒼蘭訣》細細雕琢CP感，主打一個慢工出細活；要么像《雁回時》，使出一百八十般武藝來討好你，各種CP輪番上陣，生怕你沒嗑到，直接亂拳打死老師傅。

《念無雙》顯然有些力不從心。

先說劇情，一句話，你是我的神。

女主作為神女奉命要殺了男主，取回遺落在他身上的神器，于是潛伏在男主身邊做侍女，結果發現男主并非惡人，還是自己忠實的信徒，決定守護他，和他一起度過余生。

男主呢？名為源仲，實為冤種，女主眼里他是慘遭pua的傻白甜，但實則是臥薪嘗膽的黑深殘。

拿的是神女愛世人的古早救贖設定，卻偏偏強行“扮嫩”。有時候你甚至覺得這兩人其實拿的是小學生劇本吧。

- 你不知道我是誰

- 不知道啊

- 那你真笨

加上男主木頭一般的演技，和唐嫣依舊駕輕就熟的傻白甜風格，有時候也像幼師劇本。

張晚意、辛云來看了喜得連夜開香檳，終于有人替他們背下呆頭鵝的罵名。這演得何止像木頭？簡直是充氣人偶成了精，全程激發觀眾的恐怖谷效應。

女主不能透露自己就是男主的那個神，男主對莫名其妙對自己好的女主始終充滿戒心，那男女主的感情線怎么推進呢？

這劇琢磨出一條異常詭異的地獄發糖路線，讓女主反復“去死”來積累男主對女主的感情。女主就像一個打不死的小強，僅憑信徒一句祈禱就發好人卡，僅憑一張好人卡就要誓死守護男主，幫他解咒、替他擋刀、幫他兄弟擋天雷……

追妻火葬場，是真的火葬場。

且不說這濃濃的古早味在現在全玩新花樣的古偶市場已經完全不夠看，更重要的是，它雖然穿著古早的殼子，但沒能拿捏住“老”作品成為經典的精髓。

《念無雙》的陳舊并非只是缺點，相反它補足了現在仙俠劇為了嗑cp不斷被后置的仙俠背景。

蒼生大義不再只是男女主play的一部分，神魔大戰也不再是給男女主談戀愛助興的背景板，連凡人也有了具體的面目。在高貴身份已然通貨膨脹的仙俠劇里一心獨立自主發展科學技術的人族也有了高光。

也沒有急哄哄地讓男女主的愛情線壓倒一切（畢竟還停留在女主無暇赴死階段），女主要給男主發張好人卡都得舌戰群神，打一場是非道義孰對孰錯的辯論賽。

但問題是觀念先行，反而有種故作深沉的老氣。

過去好的仙俠劇是充滿“少年感”的，不僅僅在于演員臉上的膠原蛋白。

主角們并不需要大喊口號，也不需要講出什么彰顯閱歷的大道理，只是犯傻、追愛、跌跌撞撞中成長，便能將命運之殘酷娓娓道來。

同樣是唐嫣的角色，《仙劍奇俠傳3》中紫萱和徐長卿三世愛戀，紫萱最終放下自己的偏執，成全徐長卿的大義。

它偏偏著墨于小情小愛。兩人最終決定飲下忘情水，但一人偷偷倒掉，一人過后吐出，誰也沒有選擇忘記。

那些小愛和大義的選擇，從來不停留在臺詞里，而是讓它穿過角色，讓他們變得不完美，有自己的執念和瑕疵，雖然不成熟，但實在動人。

所以《念無雙》中年古偶的癥結絕不在于男女主的年齡和扮相，而是整部劇在內容上浮現的那股人到中年非要硬撐的疲倦感，感情線和人物故事都支棱不起來，偏偏還要講幾個過時笑話，將那些大道理搬出來唬人。

之所以細品這部劇，并非戀“老”癖發作，非要從這部劇中看出什么過人之處，也不是要大動干戈，畢竟這樣成色的古偶我們見得太多，只是作為唐嫣在《繁花》后播出的第一部作品，實在是擔心三年不響，又要被打回原形。

唐嫣經王家衛點撥后再演古偶，形成降維打擊了嗎？很遺憾，并沒有，依然是共沉淪了。

唐嫣顯然料到在漂亮的翻身仗后，大家會不理解她重回古偶的選擇，也多的是人質疑汪小姐到底是不是曇花一現。

意外的是她萬分坦然：不為自己設限，拒絕任何標簽，在意的是角色。

圖源|微博@中國電影報道

典型的明星話術，你幾乎能在任何一個演員嘴里聽到類似的東西。

可不一樣的是，被如今的唐嫣講出來，倒有幾分可信了。

真相隱藏在她曾說過的一句話：以最快的速度跳出小汪。

是的，《念無雙》不是白白消耗汪小姐紅利，反倒是她主動切斷與汪小姐的連接的選擇。

仙俠離《繁花》最遠，汪小姐是90年代白領，而姬譚音是神女，看似在走回頭路，其實唐嫣是在以退為進。

她甚至還提前預判了中年古偶的質疑，演的是1000歲的神女，沒有演20歲的少女。（好，現在硬凹少女的鍋來到了劇方）

在成品上《念無雙》爛得毫無懸念，但在策略上這是唐嫣很出奇的一步棋。

其一，她懂得了要做兩手打算。

23年接拍《念無雙》時，她雖已是板上釘釘的王家衛女主，光是進組就已經足以逆轉她85花吊車尾的現實。

但，《繁花》的成功完全是薛定諤的貓，先不說唐嫣也不確定自己在最后的成片里能否有足夠的分量，也沒有人知道王家衛一部劇會剪多久、到底什么時候會播。就算能播，在戲骨云集、女演員爭相斗艷的《繁花》里出頭也是難題。

所以《念無雙》不是翻身成功后才接的，看起來更像并不確定自己是否真的能翻身，而做的兩手打算。

其二，唐嫣顯然比之前更有了謀劃的思維。

一部《繁花》當然不可能給她帶來脫胎換骨的變化（尤其是演技上），但她做了一個極其理智的決定：就是汪小姐一角實乃可遇不可求，看到下一個汪小姐會是觀眾對她的期待，但絕不是她對自己的認知，否則她將會被架到高處再無法落足。

《念無雙》自然無法和王家衛的作品相提并論，但它卻很適合作為一架逃生梯，免得日后反倒被事業高光給困住。

在85花里，唐嫣一直是那個被詬病沒有事業心、擺爛的那一個，其他85花或許碰壁，但主動嘗試的腳步一刻也沒停下過。

更要命的是，唐嫣屬于既沒有過人實力，又無籌謀心機的人，多年來在傻白甜套路里打轉，古偶都市大女主，東一榔頭西一棒槌，也沒有什么長久的規劃。

對比之下足可看出，《繁花》三年對她的改變更多不在演技上，而在心智上。

從前她對于角色的態度永遠是，我在嘗試接近這個角色。

例如《何以笙簫默》時期接受采訪，唐嫣分析趙默笙這個人物很復雜難演，她唯一的方法就是把自己當做是她，借感同身受去抓人物心理狀態。

這是客觀上技術不行才走的自我催眠的笨方法，畢竟拍一部戲哪哪兒都是成本，哪來那么多閑工夫給你沉浸式體驗？時間一緊，能感受多少就拍多少了。

可卡bug的事來了：王家衛不在乎成本啊！他自己也經常想不明白要拍什么，常常拍拍停停，一磨好幾年。

這反而給了唐嫣絕佳的自我修行機遇。

其實演汪小姐還是按照她過去的那套方法，盡力真正與角色融為一體，所以3年內不接任何戲，保持汪小姐的狀態，甚至連頭發的長度都保持了三年。對別人來說折磨，對她而言卻是好事。

更好的是，她在此期間也收獲了自信和能量，以及一個開竅的大腦。

之前總會小心翼翼畏手畏腳，現在她終于有了底氣，“來吧，就算錯了又怎樣。”

在我看來，演完汪小姐，她好像知道自己該往哪里跑了。

所以把《念無雙》當做離開汪小姐的一步完全可以理解，有《繁花》紅利也不會成為致命打擊，何況還有《獨身女人》和《人之初》兩個好餅，沒看番位特別出演《人之初》，看預告片成色并不差。

當然，能給一個演員兜底的永遠是實力和作品，長了腦子的唐嫣固然已躋身85花前排戰場，但能不能長期堅持下去，又能堅持多久，又是另外一回事了。

謀略只是這個圈子頂層戰役的入場券，《念無雙》可以當成唐嫣的“以退”，接下來她最要緊的就是展現如何“為進”。

有一個汪小姐萬分幸運，可只有一個汪小姐那就是遺憾了