《沙塵暴》大結局了，這劇看得人心里那叫一個堵得慌，

簡直就是一場全員惡人的血色風暴，把人性在生存壓力下的扭曲展現得淋漓盡致，就像在西北戈壁上擺了一臺倫理絞肉機，把人的心都攪碎了。

頂罪

劇里，王良（王鏘 飾）在流沙里快不行了，還掙扎著對劉盈盈（張佳寧 飾）喊出“我替你頂罪”。

這邊話音剛落，鏡頭一轉，就給到劉盈盈顫抖的手，她正把弟弟劉大志（鄭好 飾）的骨灰撒向鍋爐房。就這一個鏡頭切換，直接把大結局的格調拔高了，讓人忍不住思考，劇里這些角色就像陷入了一個暴力的漩渦，互相傷害、互相吞噬，最后所有人的人性都被黑洞給吸沒了。

劇里這死亡閉環(huán)，真是一環(huán)扣一環(huán)，讓人看得脊背發(fā)涼。先說血緣這塊，劉三成（楊新鳴 飾）一心就想保住兒子劉大志，完全不顧養(yǎng)女劉盈盈的死活，直接把她往火坑里推。劉盈盈為了救患白血病的女兒多多（曹敬然 飾），被逼得沒辦法，反手就把養(yǎng)父給反殺了。可多多呢，這么小，啥壞事都沒干，卻因為家族基因缺陷，注定活不長。這代與代之間傳遞的惡意，就跟莫比烏斯環(huán)似的，轉來轉去，逃都逃不掉，命運的詛咒可太狠了。

罪證閉環(huán)也很絕。程春（李春媛 飾）一死，引發(fā)了鍋爐焚尸案，她留下的麻辣燙記賬本，成了關鍵證據。丁寶元（鄭楚一 飾）從監(jiān)獄出來后，拿著孫彩云（黃小蕾 飾）的婚外情錄音開始復仇。最后王良把孫彩云的罪證封進鍋爐，就好像把所有罪惡都給燒了，可真的能燒掉嗎？感覺只是又繞回了原點。

原點

再看情感閉環(huán)，王良對劉盈盈那感情，都畸形了，就因為這，他心甘情愿給劉三成當殺人工具。劉盈盈對弟弟那保護欲，都病態(tài)了，為了弟弟，她策劃了連環(huán)謀殺。丁寶元對孫彩云的恨，到最后都成了讓自己自我毀滅的燃料。這幾個人的情感，攪和在一起，亂成一團麻，每個人都在這閉環(huán)里越陷越深。

劇里這些角色，壞的方式還都不一樣。像孫彩云，那就是利益熏心，壞得明明白白。她為了霸占丁寶元的遺產，偽造自己懷孕的證據，丁寶元一出獄，她就把人毒死了。她還利用關喬（土豆 飾）律師的身份，誘導人家偽造證據，陷害丁寶元。更絕的是，在丁寶元要揭發(fā)她的時候，她提前服毒，裝成“完美自殺”，結果床墊下藏著的，是她和關喬的婚外情日記，這算計，太可怕了。

王良呢，他是那種被愧疚感逼得作惡的人。劉三成拿“照顧盈盈”當借口，脅迫他，他就成了焚尸的幫兇。他又用劉盈盈的裸照要挾劉三成，可達到目的后，又把劉三成給滅口了。他想著為多多配型骨髓，就甘愿赴死，結果根本不知道劉盈盈早就放棄給多多治療了，這救贖，太諷刺了。

劉盈盈，一開始是個弱者，被人欺負。

她黑化也是被逼的？

作為養(yǎng)女，家里把她高考狀元的身份拿去交易，她被迫承擔長姐的責任。為了救女兒，她都魔怔了，把女兒得白血病怪成“投胎投錯了”，甚至親手掐滅弟弟的求救信號。從被性侵的受害者，到操控三具尸體的幕后黑手，她這一路，把惡從底層帶到了更高一層，完成了身份的轉變，可也徹底迷失了自己。

這劇在敘事上，也很有門道。就說劇里那些場景，都有特別的含義。鍋爐房，那既是焚尸的恐怖地方，也是銷毀罪證的熔爐，程春和劉三成的骨灰在這兒混在一起，就好像罪孽永遠都在循環(huán)，甩都甩不掉。沙塵暴，每次一刮起來，能見度幾乎為零，劇里的謀殺案基本都趁著這時候干，就好像老天爺都在幫著掩蓋罪行，道德審判在這兒根本沒用。醫(yī)院病房呢，本以為是救人性命的地方，是現代文明的堡壘，結果多多在這兒接受骨髓移植，卻因為家族基因缺陷，成了“完美犯罪”的犧牲品，太讓人絕望了。

時間線也很有意思，

2004年的鍋爐焚尸案，是一切的開端，程春一死，后面這一連串的事兒就都跟著來了。2012年丁寶元出獄復仇，把過去的事兒又翻出來了。2020年多多確診白血病，好像在說這罪惡的基因，一代傳一代，根本斷不了。劇組把這三個時間點的事兒，通過蒙太奇手法交叉著演，時間線就跟擰成麻花似的，每個角色都好像在重復祖先的暴行，逃不出這命運的輪回。

從倫理角度看，這劇里的惡，就像傳染病一樣。家族遺傳這一塊，特別明顯。劉三成把女兒推向危險，和他當年他父親為了保自己賣女兒的做法一模一樣。王良對劉盈盈那種病態(tài)的控制，和他母親被拐賣后遭受的家暴，簡直就是一個模子里刻出來的。劉盈盈犧牲弟弟，也跟她母親當年為了保兒子犧牲女兒的悲劇如出一轍。這家族里的惡，就這么代代相傳，改都改不了。

制度這塊，也和惡綁在了一起。司法系統(tǒng)里，丁寶元為孫彩云頂罪8年，這明顯就是基層司法腐敗的表現。醫(yī)療體系呢，多多因為沒錢配型，治療都耽誤了，這反映出資源分配太不公平。教育體制也不行，劉盈盈的大學名額都能被家里拿去交易，寒門學子想出人頭地，太難了。

劇里那些角色的生存哲學，也透著一股荒誕勁兒。

劉三成教兒子：“在這地方，善良就是慢性自殺”。孫彩云對丁寶元說：“沒有利益的情感，都是慢性毒藥”。王良臨終前還念叨：“我殺他們，是為了讓盈盈活得像個人”。從這些臺詞能看出來，在劇里這個世界，大家都覺得惡才是活下去的辦法，善良反而成了錯。

這劇在類型上，也做了突破。沒有那種傳統(tǒng)的大英雄警察，陳江河（段奕宏 飾）到最后都沒弄清楚真相，感覺體制在這兒根本起不了作用。結局也沒搞那種傳統(tǒng)警匪激烈對決的場面，王良最后是死在流沙里，不是死于槍戰(zhàn)，把傳統(tǒng)的套路都打破了。片尾那沙塵暴里又出現新的腳印，感覺這暴力的循環(huán)永遠都不會停，開放式結局讓人忍不住一直琢磨。

這劇里的證據體系也不行，關鍵證據，像骨灰、日記本，都被自然力量給毀了。

對角色進行心理側寫也沒用，每個人都跟有好幾個人格似的，根本沒辦法用正常的動機去解釋他們的行為。時間線也亂套了，三起命案在24小時內連著發(fā)生，打破了線性敘事邏輯。不過從另一個角度看，這劇用鍋爐焚尸案把三代人的倫理悲劇串起來，荒漠、醫(yī)院、鍋爐房這些場景，又構成了一個存在主義劇場，通過沙漏、日歷這些東西，構建出命運輪回的視覺符號，還挺有藝術感的。

從現實角度看，這劇就是西北社會的一個縮影。在資源型城市，煤礦經濟催生了“強人政治”，劉三成靠著承包鍋爐房，在地下建立起自己的權力網絡。生態(tài)惡化，把人性都扭曲了，丁寶元為了生存去偷煤，孫彩云為了錢出賣自己。文化上也沒什么發(fā)展，道德就像真空一樣，王良“為愛殺人”，居然還能得到大家的默許。代際貧困的問題也很嚴重，劉盈盈因為“重男輕女”，開始了悲劇的一生，最后又為了救女兒，走上極端。多多的白血病，把僅存的一點道德都壓垮了。劉大志的“大學生”身份，不但沒改變命運，反而成了家族剝削他的工具。法治在這兒也沒啥用，私刑到處都是，焚尸、毒殺、偽造證據，都成了常見的事兒。弱勢群體之間互相傷害，礦工、護士、農民，構成了一條犯罪食物鏈。就連知識，在劉盈盈這兒，都成了殺人的工具。

大結局里，王良在流沙里說“我終于自由了”，

可劉盈盈在監(jiān)獄里，手里拿著女兒的白血病診斷書，這畫面，真的太虐了，直接把全劇拉到了存在主義的深淵。

劇里這些角色，死了也沒能洗掉身上的罪孽，救贖根本就是空想。暴力的循環(huán)也不會停，多多繼承了家族基因，以后說不定也會重復這可怕的循環(huán)。片尾字幕顯示案件卷宗編號“SHB - 2025”，感覺這故事還在繼續(xù)，沒有盡頭。

就像劇里反復出現的芨芨草，戈壁越干旱，它根系扎得越深。在這人都快沒人性的荒漠里，惡就像這芨芨草一樣，生命力特別頑強，比善更容易存活，這真相，真的太殘酷了。