Netflix熱門劇集《少年混沌時》（又稱：青春期）你看了嗎？它以四集的緊湊篇幅，剖開了一樁令人心顫的青少年犯罪案件。

13歲男孩杰米·米勒被控謀殺女同學(xué)凱蒂·倫納德，警方調(diào)查、家庭崩塌、校園輿論交織成一張細(xì)密的網(wǎng)，而鏡頭則如手術(shù)刀般精準(zhǔn)切入杰米的內(nèi)心世界。

劇集通過單鏡頭拍攝手法強(qiáng)化敘事沉浸感，讓觀眾隨警探的審訊、父親的眼淚、心理學(xué)家的對話，逐步拼湊出悲劇的拼圖：社交媒體上的厭女言論、校園里的欺凌循環(huán)、家庭中缺失的溝通，共同釀成了這場青春期的血色風(fēng)暴。

這部劇一經(jīng)推出之所以能立刻在全球爆紅，原因在于編劇和導(dǎo)演對當(dāng)代社會痛點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉。

一方面，它撕開“少年犯罪”的標(biāo)簽，直指背后的深層病因——算法推送的極端內(nèi)容如何扭曲認(rèn)知、校園亞文化中的惡意如何吞噬善良、家庭教育中沉默的裂痕如何釀成惡果。

另一方面，劇集以克制而冷峻的筆觸，讓觀眾在杰米與心理醫(yī)生的對峙、父親撫摸兒子遺留的毛絨玩具等場景中，直面人性中的光與暗。正如評論所言：“它讓我們在真相刺破屏幕時，感受到與受害者家人同樣的鈍痛。”

這種情感沖擊與反思空間，正是《少年混沌時》超越普通罪案劇、成為全球熱議劇集的關(guān)鍵。

那么，這部劇集的爆紅和音樂行業(yè)又有什么關(guān)系呢？

根據(jù)第三方咨詢公司MIDiA的研究，現(xiàn)在，所有娛樂形式正在呈現(xiàn)出越來越性別化的特產(chǎn)，社交媒體平臺在年輕用戶中顯示出越來越大的性別差距。然而，這個問題現(xiàn)在也延伸到了音樂領(lǐng)域，比如，年輕男性在看現(xiàn)場演出方面出現(xiàn)了直線下降的趨勢，他們在電子游戲上的支出超過了音樂（包括現(xiàn)場）。

在過去的一年里，人們越來越關(guān)注西方社會年輕男性的掙扎狀態(tài)。

盡管許多對話都集中在年輕男性、英國男網(wǎng)紅因安德魯·泰特等厭女主義影響者而激進(jìn)化的問題上，但圍繞年輕男性的工資下降、高等教育和工作場所的參與度以及生活成果，有一個新的證據(jù)基礎(chǔ)。據(jù)英國《金融時報(bào)》報(bào)道，根據(jù)社會正義中心的數(shù)據(jù)，這甚至導(dǎo)致了英國年輕男性性別薪酬差距的逆轉(zhuǎn)。

現(xiàn)在，這也是音樂產(chǎn)業(yè)不能忽視的問題。那么，年輕男性和社交平臺使用情況之間到底發(fā)生了什么？

在過去幾年中，MIDiA的全球季度調(diào)查數(shù)據(jù)反映了性別之間相對一致的平臺使用情況，對于大多數(shù)年齡段的人來說仍然如此。然而，在過去的一年里，16-24歲的年輕男女之間使用社交媒體的差距越來越大。

首先是娛樂活動呈現(xiàn)出越來越性別化的特點(diǎn)。

在MIDiA的研究中，2023年第四季度，每周使用Snapchat和Instagram的16-24歲男性和女性之間的百分點(diǎn)差距分別為2%和5%。2024年第四季度，這一差距為22%，年輕女性占17%。TikTok通常傾向于年輕女性，2023年第四季度的差距為13%，但這一差距幾乎翻了一番，現(xiàn)在為22%。

相反，X因其缺乏節(jié)制和迎合極右翼而受到主流媒體的嘲笑，在過去的一年里，它在年輕男性用戶群體中增長了32%，2024年第四季度，16-24歲的男性中有近三分之一使用該平臺，而16-24年齡的女性中有四分之一使用。

當(dāng)然，為“影響一代人”的問題確定一個單一的平臺，這個結(jié)論顯然過于簡化。

然而，發(fā)表在《歐洲公共政策雜志》上的研究強(qiáng)調(diào)，年輕男性正被極右翼和平臺所吸引，在線內(nèi)容也在其中發(fā)揮了作用。歸根結(jié)底，這只是年輕人整體社會危機(jī)的癥狀。正如《少年混沌時》的故事所表明的那樣，年輕女性不幸地經(jīng)常成為年輕男性危機(jī)的受害者。

不可忽視的是，娛樂會影響行為，而現(xiàn)實(shí)是，某些形式的娛樂在吸引年輕男性的注意力方面做得更好。尤其是游戲、社交媒體和播客，因?yàn)樗鼈儗⒁淮泻⑼葡蛄嗣阑┝蛥捙目臻g。

其次，音樂值得關(guān)注的不是它如何吸引年輕男性，而是它究竟是如何失敗的？

在過去的一年里，我們看到16-24歲的男性每月與現(xiàn)場音樂的互動頻次有所下降，而年輕女性的互動略有增加，情況尤其如此。這一趨勢對美國的男性來說尤其明顯，美國的現(xiàn)場音樂參與度已經(jīng)減半，不僅是年輕男性，35歲以下的男性也同樣如此。

流媒體也面臨著一場注意力爭奪戰(zhàn)，因?yàn)榱种坏哪贻p男性在過去一周沒有在音樂流媒體播放任何音樂，而在社交媒體上玩游戲和看視頻已經(jīng)成為幾乎一致的行為。我們現(xiàn)在也處于這樣一個階段，即16-24歲的男性，每月在游戲和游戲內(nèi)購買的金額超過了在音樂聆聽和看演出上的金額。

顯然，音樂行業(yè)正面臨失去一代年輕男性。那么，音樂究竟能如何扭轉(zhuǎn)局面呢？

音樂產(chǎn)業(yè)的機(jī)會在于，它如何為年輕男性提供場景和榜樣，讓他們對男性氣質(zhì)的看法比《少年混沌時》背后的更具吸引力。需要明確的是，缺乏積極的榜樣不一定是問題的原因。更深層次的問題是音樂內(nèi)容在與有毒的在線空間爭奪注意力方面的挑戰(zhàn)。

一個關(guān)鍵原因是，當(dāng)音樂的大部分價(jià)值都存在于線下時，它已經(jīng)被進(jìn)一步推向了線上。這包括更廣泛的問題，如音樂教育的崩潰（由Ed Sheeran基金強(qiáng)調(diào)）、音樂場所的衰落（通過英國音樂場所信托）以及為年輕工人階級建立音樂事業(yè)的普遍不可及性（根據(jù)NME的報(bào)道）。

在接受《星期日泰晤士報(bào)》采訪時，創(chuàng)作歌手Sam Fender直指音樂行業(yè)被“操縱”的本質(zhì)，他認(rèn)為音樂行業(yè)的從業(yè)者中80%-90%擁有私立教育背景，形成隱形的階層壁壘。他痛惜來自工人階級的才華被系統(tǒng)性忽視：“無數(shù)年輕人能寫出更深刻反映社會現(xiàn)實(shí)的歌詞，卻因無力承擔(dān)巡演成本或缺乏資源支持而被埋沒。”

這種結(jié)構(gòu)性的不平等，讓他對自身“幸運(yùn)”充滿矛盾感。

作為從北希爾茲工人階級走出的歌手，在收獲名利后陷入身份撕裂。他坦言朋友仍在“為生計(jì)掙扎”，而自己已脫離原有生活軌道：“迅速成名讓我像被連根拔起的樹，存在感懸浮于新舊世界之間。”這種疏離感成為其第三張專輯《People Watching》的核心情緒，他用音樂記錄從“坑鎮(zhèn)少年”到“閃亮明星”的迷失與反思。

Fender批評社會過度聚焦性別、種族等身份議題，卻對階級鴻溝集體失語。他指出，正是這種沉默讓安德魯·泰特等煽動者有機(jī)可乘：“當(dāng)年輕人因階級自卑感被斥為‘問題’時，有人告訴他們‘你有價(jià)值’，這種敘事對困頓的小鎮(zhèn)青年極具迷惑性。”他呼吁直面階級議題，打破“恥于談?wù)撟陨硖幘场钡膼盒匝h(huán)，避免更多年輕人被極端意識形態(tài)裹挾。

曾經(jīng)，搖滾樂自誕生起便流淌著工人階級的血液。電吉他撕裂的噪音里藏著流水線上被異化的憤怒，鼓點(diǎn)擊打的節(jié)奏中躍動著貧民窟里不甘平庸的心跳。

從艾爾維斯·普雷斯利顫抖的胯部動作挑戰(zhàn)保守主義，到布魯斯·斯普林斯汀在《生于美國》中嘶吼工業(yè)廢墟上的生存尊嚴(yán)，搖滾史就是一部工人藍(lán)領(lǐng)階層的史詩。

當(dāng)年輕男性用攢了半年的零花錢買一張黑膠唱片，他們不僅在消費(fèi)音樂，更是在認(rèn)購改變命運(yùn)的爆破符。

對于嘻哈文化的興起來說，同樣與工人階級和窮孩子密不可分，嘻哈誕生于布朗克斯區(qū)的裂縫——涂鴉是窮孩子對公共空間的重新占領(lǐng)，breakdance用身體對抗重力與歧視，而說唱則是用押韻的子彈擊穿階層壁壘。

從伍德斯托克泥濘中的吶喊到南布朗克斯屋頂上的freestyle，音樂人將普通人底層的生存智慧轉(zhuǎn)化為文化資本，音樂始終是時代的共鳴器。

然而，如今，面對社交媒體“有毒”內(nèi)容的攻勢，音樂行業(yè)需要做更多的工作，如何通過場景驅(qū)動的社會空間，在現(xiàn)實(shí)世界中重建音樂的社會價(jià)值和吸引力？特別是對年輕的工人階級男性群體來說，音樂不夠有吸引力的情況下，行業(yè)需要做得更多。

如果可以，至少讓音樂在吸引注意力和為一代年輕男性提供目的的方面，可能比有毒的KOL/網(wǎng)紅和在線空間做得更好。

綜合來源：

MIDiA：《Music is losing a generation of young men》

NME：《Sam Fender describes music industry as “rigged” and “90 per cent kids who are privately educated”》

編譯綜合：安然一 ｜ 編輯：董露茜

排版：河清 / 審核：容容

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