作者|魏妮卡

編輯|李春暉

《向陽·花》這部電影很不馮小剛。你幾乎看不到任何經典的馮氏電影標簽，沒有黑色幽默、荒誕喜劇的插科打諢，也沒有歷史時代、重要事件的宏大命題，甚至沒有任何大導式的炫技設計。《向陽·花》打破了硬糖君對馮小剛電影的既定印象。

改編自短篇作品《女監里的向陽花，開出高墻外》的《向陽·花》講述的是刑滿釋放的女性們，如何在困境中求生的故事。

一開始，硬糖君就非常期待內娛能拍久違的“女囚故事”，誰的童年還沒有《紅蜘蛛》呢？但硬糖君也和許多人一樣有所懷疑：馮小剛能否駕馭一部女性角色眾多、以女性為主視角的電影？馮小剛能把趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟拍出不一樣的味道嗎？

畢竟通常印象里，馮小剛電影的靈魂主角一直是葛優。直到近年，這對攜手走過30年的黃金搭檔，終究迎來了遲暮之年。早年創造高票房的馮氏都市喜劇，開始遭遇“表達過時”的質疑。

但邊看《向陽·花》，硬糖君就邊想，馮小剛還是“聽勸”的。在這部電影里，他嘗試轉變了長期以來的個人表達，開始重新回歸到對小人物的探索。電影的處理手法刪繁就簡，有現實主義題材的質樸真誠，但又并無苦大仇深之感，而是呈現了女性群像向上而生的力量。

對于一位快到古稀之年的導演，愿意跳出自己的舒適區、試圖跟上時代的變化，這本身就值得肯定。看《向陽·花》，硬糖君幾乎是受到了雙重激勵，戲中女性的奮力求存，戲外大導的堅持戰斗——即便早已在屬于自己的年代充分證明自己，仍要不斷反思、不停奔跑，去努力尋求藝術和商業的平衡，個人表達和大眾共鳴的公約數。

俠女、壞小孩、假名媛

《向陽·花》的女性角色，沒有一個單面人。看似惡女、大姐頭、壞小孩的外表下，都隱藏著不為人知的B面故事。而每一個人物的反轉，都讓人看到不一樣的女性力量。

不同于趙麗穎以往飾演的底層小人物，這次的高月香性格“有點虎”。剛分配進監獄宿舍，她就跟人干了一架。但如此彪悍的高月香，在面對聾啞人黑妹時卻又瞬間溫柔下來。因為她也有一個同病相憐的聾啞女兒，她正是為了給女兒買昂貴的人工耳蝸誤入歧途、鋃鐺入獄。而她打室友的原因，也是因為聽到對方是人販子。

因母愛而誤入歧途是經典的女囚故事原型。但《向陽·花》對這類女性角色的塑造，還讓人看到一種久違的江湖俠女的魅力。除了懲惡揚善打壞人，高月香也為了講義氣，與黑妹一道，一次次偏離了自己的既定目標。

此前在眾多電視劇里給人留下深刻印象的蘭西雅，這次在《向陽·花》里挑戰扒手壞小孩形象——黑妹，讓人看到了這名年輕演員的更多可塑性。

進監獄前，黑妹的壞是沒得選，因為她是賊窩里長大的孤兒，有一個從小PUA她的賊王教父。進監獄后，黑妹終于有的選了。即使跟著高月香過“有上頓沒下頓”的生活，生活再苦她也不認“有奶便是娘”。

“劇拋臉”王菊飾演的胡萍，是全片反差最大一個角色。窮苦乖小孩佯裝監獄大姐頭，定規矩、秀紋身，在談話間經意顯露自己的白富美優越感。王菊把胡萍舉手投足間的假名媛范兒演繹得淋漓盡致。看到假名媛被拆穿時的那份抓馬，硬糖君很想提名菊姐去演女版“費可”。

程瀟這次飾演的郭愛美看似編臟辮的叛逆女，實際是個熱心腸的智多星。不小心倒賣了違法動物的二道販子郭愛美，與高月香也是不打不相識。她的出現，幫助高月香賺到了“認知外的錢”。

而在所有女性角色中，啜妮飾演的獄警鄧虹是一個靈魂人物。在原著小說中，她正是“向陽花”故事的講述者。是她以心換心地對待每一個女囚，才成為女監里能夠服眾的管教。鄧虹飾演的角色，則在女囚與社會之間架起了一座橋梁。從她身上，可以看到足夠正能量、但又合乎人性的光芒。

小人物的普世情感

一部擁有眾多女性角色的電影，很容易被誤認作“女性限定”。但《向陽·花》最核心的故事看點，是小人物的生存游戲，是一種普遍的狡黠與愚鈍、懦弱與力量。

與劇集市場風頭正勁的女性群像塑造不同，電影里的女性群像沒有戀愛、復仇、升級等類型元素，《向陽·花》沒有追趕任何一個潮流，對女性的刻畫并不以性別為敘事切口，更多是回歸對小人物的關照，靠著細膩的情感表達，引發觀眾的共情共鳴。

高月香與黑妹的關系，讓我們看到缺失的親情在友情上的投射。現實中無法盡到做母親責任的高月香，對黑妹投射了對女兒的情感。而被賊王PUA長大的黑妹，遇到高月香之后，也終于知道真正的愛是什么。愛不是剝削與禁錮，愛是高月香即使只有一顆得來不易的糖，也會毫無保留地給黑妹。

黑妹與賊窩伙伴黃毛哥的情感，也讓我們看到人性的復雜與光明。世界不是非黑即白的，它是有灰度的。當黑妹去意已決，黃毛哥不僅放走了她，還花掉積蓄為她置辦了逃亡的行囊。這一行為很像是《孤注一擲》里的電詐同伙阿才，在關鍵時刻放走了一心想逃的安娜。

電影里的每一個人，都沒絕對意義上的善和壞。這世界上，是存在“有瑕疵的善良”和“有良知的壞人”的。當高月香、黑妹走投無路，想去胡萍家里騙點錢的時候，因為看到她家的慘狀，反而倒貼錢給別人。偷雞不成蝕把米的“行騙”，讓我們看到小人物身上善良的底色。單從這一點上，倒有早年馮氏幽默的影子，《甲方乙方》不也是動不動就傾情大放送。

獄警鄧虹可能是全片最沒有瑕疵的角色，但也因為她有一個特殊身份，即她的命是獄警撿的、犯人救的。正是因為這樣一種特殊身份，她才更能理解世界的灰度。當用人單位拒用勞改犯時，她義正言辭地糾正他們對勞改犯一詞的誤用與偏見。當高月香因為無法解救黑妹而自暴自棄、貶低自己時，鄧虹又會點醒她：“尊嚴不是別人給你的，是長在你自己心里的。”

鄧虹的角色很像燈塔，在迷霧中照亮前行的方向。但也是因為高月香們心中有著走向光明的決心，才能層層撥開迷霧，走向彼岸陽光。

現實，但陽光

以往一提到現實題材，很容易讓人想到一種撲面而來的催淚苦情感。但《向陽·花》片如其名，呈現的是一種旺盛的生命力，給人一種掙脫苦難的勇氣。

“向陽花”本是監獄合唱團的名字，后來成了鄧虹與女監朋友們的群名。正如鄧虹臺詞所說，電影表達的是一種“向陽花”的溫暖力量。向陽花不是一朵花，是由很多的小花朵組成，大家朝著共同的方向努力。

馮小剛在創作特輯里談到，最早是大女兒注意到這部小說。而他決定拍這部電影的原因，是在這群人物身上看到了“閃光的部分”——當她們回歸社會，遭遇到各種困境時，有向善的心，但也要向命運進行不服輸的搏斗。

電影里每一個人物的善良，都是帶有鋒芒的。善良不是一味地委曲求全，而是積極地向外尋找破局之法。高月香與黑妹回歸社會，遭遇到工作歧視、黑心老板的打擊時，兩個人互相扶持，在一次次歧路上，都被對方拉了一把。

早期講述女囚故事的劇集或普法欄目劇，最大的懸念就是揭曉一個普通女性如何一步錯步步錯、最終走上犯罪的不歸路。而《向陽·花》最大的懸念設置是看一群曾經犯罪的女性如何回歸社會。再次遭遇同樣的困境時，她們會如何選擇，如何抗爭命運，避免重蹈覆轍。在這個意義上，《向陽.花》也是一種“重生”片。

“向陽花”姐妹群拜把子時，高月香脫口而出的那句“我們不惹事，但也不怕事”，詮釋了《向陽·花》想要刻畫的新女性群像。她們不是傳統犯罪故事里遭遇不公的弱者，也不是犯過錯就認命的妥協者，她們選擇以一種積極的態度對抗命運的不公。

《向陽·花》的出現，為現實主義題材創作開辟出一個“陽光”的方向。現實題材不一定要依附于大時代、大事件、大人物，也不一定要販賣苦情戲、催淚彈。小人物的命運抗爭故事也可以是充滿血性的，讓人看到一種頑強的生命力。

而拍出這樣有力量感的女性，馮小剛確實變了。《向陽·花》的創作雖然不是盡善盡美，但也讓觀眾看到了馮小剛改變的決心。

“聽勸”是商業片導演最寶貴的品質，馮小剛曾在與許知遠的談話中承認“賀歲片也需要有反思有批評”，也在近兩年的訪談中提到“一代導演服務一代觀眾”，自己沒必要陷入某種偏執。曾經的“鋒芒畢露”早就變成了“不矜不伐”的溫柔，這一切也體現在《向陽·花》對小人物表達上，為她們的生活困境找到了陽光的出口。