2025年第4期 總第815期

不懈的探索者——趙志剛

文/毛時安

越劇《沙漠王子 · 算命》片段

一個藝術家的成功在我看來有三個條件：一要有才氣，處“江湖”之中而能風生水起者，必有才，趙志剛是當之無愧的“才者”。從藝50年，他不僅全盤繼承了尹派的代表作《沙漠王子》《何文秀》《桑園訪妻》《浪蕩子》，以經典風靡越劇觀眾，更以極大的勇氣創排了許多原創劇目《家》《楊乃武》《瘋人院之戀》《蝶海情》《第一次的親密接觸》《永不消逝的電波》……直到今天的《偽裝者》。才華有高下多寡之分，可以毫不夸張地說，他以巨大的才氣煥發了越劇的時代活力，特別是以越劇男小生征服市場、征服觀眾，尤其俘獲了大批年輕觀眾的心。

復刻版越劇《何文秀》飾何文秀

二要有運氣。他的運氣在于，身在上海越劇院，深得恩師尹桂芳真傳，而且在老師的包容下他既要“合格”也可“出格”。他近水樓臺，轉益多師，耳濡目染“徐（玉蘭）派”“范（瑞娟）派”“陸（錦花）派”的藝術風采，拓展了自己的藝術空間。運氣還在于，越劇曾經歷了鄉野的男班進入大上海后女子越劇群星璀璨的輝煌，但我們不得不承認，女子越劇在創演現代戲時的局限和窘境。20世紀50年代末男女合演應運而生，曾一度涌現了劉覺、史濟華、張國華等一批優秀的男子越劇表演藝術家。在男子越劇幾成空谷絕響時，趙志剛橫空出世，填補了男子越劇的巨大空白。他敢于走出舒適圈。離開上海后，他擔任浙江省戲劇家協會副主席、杭州市文聯副主席、杭州戲劇家協會主席，這是他的運氣。當然運氣離不開才氣。搞藝術，沒有才氣，一切免談。

越劇《浪蕩子》飾金育青

三要有力氣，從事藝術行業是個力氣活，沒有力氣，哪怕你才華橫溢、哪怕機會和運氣像滿天星斗一樣，到頭來沒有足夠的力氣去承受自己的才華和運氣，那也是枉然。關于這一點，我非常有感觸，1985年，趙志剛被評為上海青年藝術十佳，我女兒為他獻過花。過去整整40年，今天的他看起來和那時幾乎一模一樣，時間好像忘了改變他的容顏，幾十年間他沒變，有好身體才有折騰的本事，所以我覺得趙志剛是才氣、運氣、力氣三者俱全的藝術家。

越劇《白毛女》趙志剛飾大春 王志萍飾白毛女

就是這樣三者俱全的趙志剛，在藝術上更是一個不懈的探索者。

首先他是尹派藝術的探索者。作為男弟子，他的先天條件和老師尹桂芳有區別，他的音域更寬，而要唱好尹派、發展尹派，就必須想辦法調整。在天賦和努力的合力作用下，他打下了扎實的尹派基礎，因此能在演出傳承劇目《何文秀》時，一開唱就贏得了雷動的掌聲。又因他的音域寬，于是在尹派低旋、委婉、深情的基礎上，他又創造性地添加了一縷高亢。第一次進劇場看他的原創劇目《楊乃武》和《趙氏孤兒》，我嚇了一跳，尹派的唱腔怎么變成這樣了？后來我開始理解并接受獨屬于趙志剛的尹派風格，這也是他對尹派藝術的貢獻。因為劇目和人物的需要，趙志剛拓寬了尹派藝術的唱腔音域和表演空間。殊為難得的是，萬變不離其宗，他又始終不脫尹派的韻味，他的甩腔會轉調、會變奏，但最終還是落到尹派上。就像一只飛上藍天的風箏，很高很高，但那根線一直沒斷。

越劇《倩女幽魂》飾寧采臣

其次是他對越劇藝術的探索。因為有了趙志剛，越劇藝術擁有了一大批原創劇目，尤其是男女合演的劇目，可以說他的藝術生命貫穿了中國文藝新時期、新世紀、新時代的全過程，創造了越劇男小生從未有過的輝煌。特別是在中國戲曲陷入低谷的時刻，也為一度陷入可能瀕臨滅絕的越劇男小生行當的振興注入了強大的活力。他是擁有巨大市場號召力的越劇男小生藝術家，環顧中國戲曲界，他也是當下屈指可數的能以票房支撐劇目演出的戲曲表演藝術家。作為越劇男小生，趙志剛是一個無法替代的存在。越劇從男子越劇到女子越劇再到男女合演，反映了黑格爾哲學中的“正反合”辯證法，這是一個合的階段，就是男女合演，而現在終于又到了男女合演的新時代。趙志剛以其藝術的敏感觸角，感受到審美趣味大變化的時代需求，及時調整了他的文化策略，以一大批題材、風格多種多樣的劇目爭取和培養了大批年輕的戲劇觀眾。這些劇目共有的顯著特征是它們深入當代生活，觸及當代年輕人的心靈。例如，《第一次的親密接觸》改編自網絡小說，而《瘋人院之戀》則探索了越劇未曾涉足的新題材。這些作品在為傳統戲劇注入新鮮活力的同時，也展現了戲劇理念與時俱進的變革與拓展，這正是我們應當關注的新趨勢。正是因為有了像他這樣的探索者，我們的戲劇流派得以發展，越劇的藝術境界也得以提升。

《第一次的親密接觸》趙志剛飾痞子蔡 陳湜飾輕舞飛揚

最后是他對戲曲形式的探索。從許多年前的《永不消逝的電波》到今天的《偽裝者》，他不再拘泥于越劇一個劇種，而是以越劇為基地，把各個劇種的明星會聚在一臺劇目中，他把這種形式稱為“星·雜劇”。“都云作者癡，誰解其中味？”事非經過不知難，其中的努力和艱辛，非行業中人是真難解“其中味”的！這是他為戲曲的探索開了一條先路。2003年12月在《中國戲劇》雜志召開的“當代戲劇之命運”研討會上我曾經講過，戲曲碰到的問題是全面的、深層次的行業新危機，可以說我到現在還沒有改變這個基本的看法，我認為目前雖然已經有所改善，卻沒有得到根本的改變。趙志剛的意義和價值其實超越了越劇，也超越了戲曲，與其說是戲曲現象，不如說是文化現象。中國傳統文化面對時代沖擊下轉型期的尷尬，為了超越、沖破這種尷尬，大家都在尋找突圍之路，努力突破，勇猛進擊。趙志剛的越劇男小生之路，就是這些年的文化索引。

越劇《漢文皇后》金采風飾竇皇后 趙志剛飾竇廣平 張國華飾漢文帝

但趙志剛讓我們看到了文化轉型的希望和可能。他是一個才子，又是一個戰士，敢于直面戲曲面臨的現狀。他有舞臺經驗的積累，也有深度的理性思考。他帶著微笑，以一己之力堅韌地探索著戲曲的無限可能。作為藝術家，實際上他又不僅僅是純粹意義上的藝術家，而是一個復合型的戲曲表演藝術家。曾經有不少藝術家嘗試過體制外的演劇事業，但大多數走了回頭路。趙志剛走出體制的舒適區，直到今天依然沒有回頭。他在開拓新的體制和機制方面做出了巨大的貢獻，這是十分值得鼓勵的。

當我們談論社會主義市場經濟時，除了國有院團，對于那些處于國有院團體制之外的劇團和藝術家們，我們應當提供怎樣的關懷？我們應當為他們提供哪些便利條件？當他們中出現了具有示范意義的藝術家時，我們又該如何去鼓勵和宣傳他們？在某種程度上，這條道路可以被視為戲曲藝術的另一條發展途徑，而不是全部躺在國有院團的體制上。在這條道路尚未完全鋪平之際，是趙志剛義無反顧地踏上了這條路。我也希望有更多像趙志剛這樣的人，能夠改變戲曲面臨的全面而深層次的行業性危機，使我們中華民族極為珍貴的戲曲藝術，在新時代能夠迎來一個我們真正期待的繁榮局面。

《花中君子》呂瑞英飾李素萍 趙志剛飾李鳳鳴

趙志剛從藝50周年研討會，不僅是一個示范性的活動，更是一個充滿啟示意義的盛會。對趙志剛而言，這不僅標志著一個階段的結束，更象征著一個新起點的開始，猶如省略號一般，預示著他未來幾十年的輝煌仍待我們共同見證。在這個鼓舞人心的時刻，我們每個人都仿佛手持打氣筒，為趙志剛未來50年的藝術旅程注入力量與鼓勵。同時，我們亦向這位越劇藝術家致以最崇高的敬意，向這位將半個世紀的生命全心奉獻給越劇和中國戲曲事業的藝術家致敬！

我們今天總結的不僅僅是趙志剛，我們致敬的也不僅僅是趙志剛，我們致敬的是中國越劇，致敬的是中國戲曲，因為在中國戲曲、中國文化最需要肯定的時候，我們都以一種自信與耐心在堅守著戲曲的陣地。我曾經以七進七出長坂坡的趙子龍和與風車搏擊的堂·吉訶德形容過當年的羅懷臻，而我今天要說，趙志剛就是戲曲界新一代的趙子龍、堂·吉訶德，為戲曲突出重圍，闖出新路，他勇敢地七進七出，不停息地與大風車抗爭，我們要對這樣的戲曲英雄、戲曲界的趙子龍、堂·吉訶德，再次表達我們崇高的敬意！

（作者系文藝評論家、中國文藝評論家協會原副主席）

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