隨著《黃雀》《沙塵暴》《烏云之上》等劇集熱播，熒屏再度掀起刑偵懸疑追劇熱潮。今年以來(lái)，公安刑偵題材劇以多元視角和硬核品質(zhì)搶占熒屏。從《我是刑警》打破多項(xiàng)收視紀(jì)錄，到《駐站》《漂白》《三叉戟2》《真心英雄》《燃罪》等紛紛登場(chǎng)，這些劇集不僅吸引觀眾目光，更展現(xiàn)視角多元、質(zhì)感真實(shí)、人物立體等新特點(diǎn)。

從各平臺(tái)待播劇片單看，《勢(shì)在必行》《借命而生》《刑警時(shí)刻之風(fēng)華正茂》《黑夜告白》《樹(shù)影迷宮》《正當(dāng)防衛(wèi)》等多部新作蓄勢(shì)待發(fā)。此外，《命懸一生》《方圓八百米》《踏雪尋蹤》等多部作品殺青，進(jìn)入后期制作階段。2025年，國(guó)產(chǎn)刑偵劇如何引領(lǐng)內(nèi)容創(chuàng)新趨勢(shì)，值得期待。

既回歸傳統(tǒng) 又不乏創(chuàng)新

縱觀近期熱播的刑偵劇，既有經(jīng)典類型的回歸，也有對(duì)文學(xué)與哲學(xué)命題的深度挖掘。同時(shí)，這些作品不依賴流量明星、不追求華麗場(chǎng)景，而是憑借獨(dú)特的敘事風(fēng)格、樸實(shí)真摯的劇情，以及貼近現(xiàn)實(shí)的人物設(shè)定，成功吸引觀眾注意力。

3月28日開(kāi)播的《沙塵暴》采用“案中案”結(jié)構(gòu)，將看似獨(dú)立的案件通過(guò)“熟人法則”串聯(lián)成網(wǎng)，既保留傳統(tǒng)刑偵劇抽絲剝繭的快感，又通過(guò)非線性敘事制造層層反轉(zhuǎn)。近期收官的《黃雀》以鐵路反扒為切入點(diǎn)，通過(guò)“案件主線+角色前史”雙線敘事，展現(xiàn)正邪對(duì)抗中的人性博弈。在專業(yè)刑偵過(guò)程展現(xiàn)上，兩部劇都力求真實(shí)、專業(yè)，通過(guò)對(duì)刑偵技術(shù)、調(diào)查方法的細(xì)致描繪，讓觀眾感受刑偵工作的嚴(yán)謹(jǐn)和艱辛。

此前熱播的《我是刑警》以紀(jì)實(shí)風(fēng)格演繹真實(shí)案件，樸實(shí)敘事再現(xiàn)基層刑警崢嶸歲月，生動(dòng)勾勒中國(guó)刑偵事業(yè)的發(fā)展歷程；《駐站》圍繞基層民警的駐站經(jīng)歷，以貨盜案為敘事線索，增強(qiáng)故事觀賞性和吸引力；《風(fēng)中的火焰》講述兩代警察及三位好友之間復(fù)雜的人性糾葛；《漂白》在呈現(xiàn)刑偵人員與嫌疑人激烈較量的同時(shí)，還從嫌疑人視角真實(shí)復(fù)現(xiàn)案情。

憑借引人入勝的劇情、抽絲剝繭的刑偵細(xì)節(jié)、精湛演技及精良制作，公安刑偵題材劇持續(xù)掀起收視熱潮，引發(fā)網(wǎng)友熱烈討論。中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，《我是刑警》全劇每集平均收視率2.319%，收視份額9.398%；《駐站》收視峰值3.783%，收視份額15.6%。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)上，刑偵劇熱度不斷攀升，屢破紀(jì)錄。網(wǎng)友紛紛留言，“多年沒(méi)看到這類型刑偵劇了”“正劇拍得越來(lái)越好，沒(méi)有過(guò)度臉譜化的宣傳，拍得很真實(shí)”“向人民英雄致敬”……熱播公安刑偵題材劇集不僅為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)享受，也在無(wú)形中增強(qiáng)社會(huì)對(duì)正義的關(guān)注與崇尚。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部主任閆偉認(rèn)為，近期熱播的刑偵劇在藝術(shù)表達(dá)上既回歸傳統(tǒng)，又不乏創(chuàng)新之處，呈現(xiàn)故事世俗化、風(fēng)格紀(jì)實(shí)化、背景年代化、類型跨界化等特點(diǎn)。這些作品憑借貼近現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感和粗獷質(zhì)樸的畫風(fēng)，呈現(xiàn)鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。其中，地域標(biāo)識(shí)對(duì)于營(yíng)造紀(jì)實(shí)感尤為重要，如《我是刑警》《漂白》以東北為背景，《風(fēng)中的火焰》則將西北作為舞臺(tái)，通過(guò)獨(dú)特的地貌特征和方言元素，拉近與觀眾的心理距離，增強(qiáng)故事的可信度。

張頤武

北京大學(xué)教授、北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武認(rèn)為，刑偵題材劇的復(fù)興呈現(xiàn)以下新特點(diǎn)：挖掘歷史舊案成潮流；強(qiáng)化歷史背景和真實(shí)案例的呈現(xiàn)；著重反映社會(huì)轉(zhuǎn)型期的社會(huì)治安風(fēng)貌。在創(chuàng)作層面，這些作品深度挖掘案件背后的深層次狀況與生活細(xì)節(jié)，增強(qiáng)內(nèi)容吸引力；同時(shí)，紀(jì)實(shí)風(fēng)格運(yùn)用愈發(fā)成熟，強(qiáng)化觀眾代入感，提升觀看體驗(yàn)。此外，通過(guò)起用于和偉、張豐毅、張譯、郭京飛等演技精湛且具有公眾影響力的演員，增強(qiáng)劇情吸引力；老戲骨與年輕演員或素人結(jié)合，使得人物形象更加立體飽滿。

職業(yè)感交織煙火氣

警察形象真實(shí)立體

新一代公安刑偵題材劇摒棄“神探”刻板印象，塑造更具真實(shí)感與復(fù)雜性的警察角色，在緊張的破案過(guò)程中，巧妙融入更多情感線索，增強(qiáng)情感張力和觀眾共鳴。

《黃雀》以鐵路反扒為切口，郭京飛飾演的郭鵬飛頂著花白頭發(fā)，眼神疲憊卻銳利如鷹，是一個(gè)扎根鐵路反扒一線的老警察。劇中，他偽裝成流浪漢混跡車站、與徒弟磨合時(shí)流露的無(wú)奈，以及因常年盯梢落下的職業(yè)病，讓角色充滿煙火氣。在《沙塵暴》中，段奕宏塑造了非常接地氣的“潦草警察”陳江河，他沒(méi)有光鮮亮麗的著裝，總是頭發(fā)凌亂，臉上帶著疲憊，看起來(lái)像一個(gè)普通的西北漢子。他走路時(shí)微微駝背，說(shuō)話帶著濃濃的西北口音，這些細(xì)節(jié)都讓角色真實(shí)可信?！稙踉浦稀分?，演員孫儷時(shí)隔20年再次挑戰(zhàn)警察角色。該劇不僅展現(xiàn)女刑警韓青在工作中的冷靜、專注與果決，還詮釋其與同事、家人的情感羈絆。

此前熱播的《我是刑警》中，于和偉飾演的秦川不僅是一名盡職盡責(zé)的警察，也是一位平凡的父親和丈夫；《風(fēng)中的火焰》講述兩代刑警接力，舍生忘死追逐正義的故事，王景春實(shí)力演繹臨近退休卻堅(jiān)持查案的礦區(qū)老刑警；《駐站》中郭京飛飾演的小站警察常勝，扎根東寨，幫助當(dāng)?shù)卮迕衽艖n解難，用幽默與堅(jiān)韌化解基層警務(wù)的瑣碎難題；《三叉戟2》則摒棄單一的“英雄主義”敘事，以“普通人”視角細(xì)膩描繪“平凡英雄”的生活點(diǎn)滴。

深入生活、扎根生活，是塑造立體真實(shí)警察形象的關(guān)鍵所在。為創(chuàng)作《黃雀》，編劇王小槍實(shí)地采訪北方某市公安局反扒大隊(duì)，劇中李唐初入警隊(duì)食堂，差點(diǎn)兒一屁股坐在領(lǐng)導(dǎo)桌的橋段，就源于王小槍真實(shí)的“實(shí)習(xí)”經(jīng)歷。跟著反扒大隊(duì)每天盯公交專線抓小偷，為他創(chuàng)作《黃雀》盜竊江湖打開(kāi)視野。編劇徐萌在創(chuàng)作《我是刑警》期間，深入采訪200多位刑警，采風(fēng)文字實(shí)錄累計(jì)200多萬(wàn)字。導(dǎo)演惠楷棟重走編劇徐萌的采風(fēng)之路，于和偉等演員一線采風(fēng)，親身感受優(yōu)秀刑警的精神力量?！恶v站》編劇柳樺親赴偏僻小站采訪駐站民警，發(fā)現(xiàn)他們身上的共通特質(zhì)：孤獨(dú)、敬業(yè)且善于運(yùn)用多種方式打擊罪犯。在《三叉戟2》導(dǎo)演劉海波看來(lái)，警察雖為職業(yè)身份，但他們同樣擁有自己的生活與情感；應(yīng)避免將人物塑造為單一功能的“工具人”，而是通過(guò)普通人視角刻畫有血有肉、真實(shí)可信的警察形象。

《駐站》增強(qiáng)觀眾對(duì)駐站警察職業(yè)特點(diǎn)的了解，彰顯他們平凡、日常、瑣碎工作的價(jià)值和意義，激發(fā)很多基層工作者強(qiáng)烈的情感共鳴。一位鐵路警察表示，盡管公安題材作品眾多，但鮮有作品聚焦駐站民警。當(dāng)他們的故事被搬上熒屏，許多駐站民警深感自豪。在他看來(lái)，刑偵題材劇并非必須充斥刀光劍影、血肉模糊的場(chǎng)景，接地氣的敘事方式同樣能夠觸動(dòng)人心。

張頤武表示，近期熱播的刑偵劇在塑造警察形象方面，既有亮點(diǎn)，也有不足。多數(shù)作品力求貼近現(xiàn)實(shí)，尤其是在以20世紀(jì)90年代中國(guó)為背景的劇中，這一趨勢(shì)尤為明顯。這些作品生動(dòng)再現(xiàn)警察的真實(shí)生活與工作狀態(tài)，以鮮明的個(gè)性特征吸引觀眾。然而，仍有部分作品存在虛構(gòu)成分過(guò)重、形象塑造缺乏亮點(diǎn)的問(wèn)題，難以在案件偵破過(guò)程的緊張刺激與人物個(gè)性的深刻展現(xiàn)之間找到平衡點(diǎn)。

年代敘事成風(fēng)潮

文學(xué)性與類型化結(jié)合

從各平臺(tái)發(fā)布的2025年待播劇片單看，刑偵劇依然是內(nèi)容布局重點(diǎn)。這些作品呈現(xiàn)年代敘事成新主流，文學(xué)性與類型化結(jié)合，實(shí)力派演員與年輕演員搭檔等新的創(chuàng)作趨勢(shì)。

從內(nèi)容上看，多部劇集聚焦20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初社會(huì)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵期，具有濃厚的時(shí)代背景。其中，《城墻之上》以國(guó)企改革大潮為背景，通過(guò)國(guó)棉廠破產(chǎn)背景下的命案，映射時(shí)代陣痛與人性掙扎；《刑警時(shí)刻1風(fēng)華正茂》講述1990年到2010年期間，公安刑警在時(shí)代洪流中堅(jiān)守初心、勇往直前的感人故事；《借命而生》講述獄警杜湘東長(zhǎng)達(dá)20多年的不懈追捕之旅。

在張頤武看來(lái)，20世紀(jì)90年代成為刑偵劇的重要表現(xiàn)時(shí)段?！坝捎谏鐣?huì)急劇轉(zhuǎn)型、社會(huì)治安面臨新挑戰(zhàn)，這一時(shí)期刑事案件頻發(fā)。此外，當(dāng)時(shí)的偵破手段多依賴邏輯推理和尋找蛛絲馬跡，故事性尤為突出。”他認(rèn)為，該類作品的一大特色是逼真再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、犯罪狀況及偵破過(guò)程。同時(shí)，一些積案或歷史案件的偵破，也為這類作品提供豐富創(chuàng)作素材。

閆偉則表示，年代敘事應(yīng)避免陷入“為了懷舊而懷舊”的誤區(qū)，過(guò)度將“年代”符號(hào)化、標(biāo)簽化，會(huì)削弱作品的思想深度和藝術(shù)價(jià)值。在還原歷史的基礎(chǔ)上，深入挖掘和彰顯跨越時(shí)空的人心世態(tài)，注重歷史與當(dāng)下的精神對(duì)話，回應(yīng)現(xiàn)代觀眾的心靈關(guān)切，是刑偵劇創(chuàng)作的一大重要著力點(diǎn)。

在敘事方法上，多時(shí)空線敘述成為新趨勢(shì)。如《勢(shì)在必行》基于掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)的真實(shí)歷史背景，跨越近20年敘事時(shí)空，展現(xiàn)基層獄偵員波瀾壯闊的人生歷程；《樹(shù)影迷宮》敘述一對(duì)師徒橫跨18年，堅(jiān)持不懈追逐兇手的驚心動(dòng)魄故事；《黑夜告白》講述一段跨越21年，三代刑警接力追兇的故事。

在采用原創(chuàng)劇本和非虛構(gòu)文學(xué)的同時(shí)，刑偵題材劇不斷挖掘文學(xué)富礦。如《借命而生》根據(jù)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主石一楓的同名小說(shuō)改編；《勢(shì)在必行》源自張平榮獲“金盾文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)”的小說(shuō)《十面埋伏》；《樹(shù)影迷宮》改編自趙趕鵝的《尋兇手記》系列作品；《刑警時(shí)刻1風(fēng)華正茂》是長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《共和國(guó)刑警崔道植》的影視化呈現(xiàn)。

演員陣容也在持續(xù)迭代更新，既有張譯、秦昊、廖凡、郭京飛等資深演員的精彩演繹，也不乏年輕演員加入。例如，《樹(shù)影迷宮》由尹昉與廖凡搭檔飾演警察師徒；韓庚則在《借命而生》中飾演罪犯角色；王鶴棣與潘粵明在《黑夜告白》中共同擔(dān)綱主演。

談及刑偵題材劇的提質(zhì)與創(chuàng)新，張頤武表示，創(chuàng)作需在保持真實(shí)性的基礎(chǔ)上，更加注重人物性格塑造，以及紀(jì)實(shí)與戲劇性的平衡，同時(shí)積極尋找新的創(chuàng)作素材和靈感。具體而言，一是深入挖掘20世紀(jì)90年代及更早時(shí)期的積案，對(duì)傳統(tǒng)刑偵題材進(jìn)行延展翻新，使之煥發(fā)新的活力；二是強(qiáng)化人物塑造，展現(xiàn)基層民警面臨的挑戰(zhàn)及社會(huì)互動(dòng)，進(jìn)一步深化此類題材的內(nèi)涵；三是關(guān)注當(dāng)下出現(xiàn)的新型犯罪，如金融犯罪、高智商犯罪、大規(guī)模詐騙等，進(jìn)一步擴(kuò)大刑偵題材范圍?！拔磥?lái)，刑偵題材劇將更加注重案件的復(fù)雜性與智力性，緊密結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，為觀眾提供更加豐富而深刻的觀影體驗(yàn)?！?。

圖片：豆瓣

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