安徽省優秀青年書法作品展

暨創作研究活動 在合肥開幕

■書法報社 張永彬

現場報道

最美人間四月天，不負春光與時行。 4月12日下午，一場別開生面的“經典·時代·未來”安徽省優秀青年書法作品展暨創作研究活動在安徽藝術學院開幕。

此次活動由中國書協理論研究處、中國書協書法評論與文化傳播委員會、安徽省書協、安徽藝術學院美術學院共同主辦，安徽省書協學術委員會、安徽藝術學院書法研究所承辦。

開幕式現場

展覽作品選

(附專家點評節錄）

馬宗禹

安徽潁上人。啟明大學設計學博士在讀(韓國)、南京師范大學藝術碩士、中國書法家協會會員、馬鞍山師范高等?？茖W校副教授。

從馬宗禹行草書所呈現出的狀態，可以看出作者對毛筆的控制能力很強，進而形成了自然暢達的書寫節奏。在臨摹米芾尺牘作品或以米芾風格進行創作時，用筆上如能增加“刷字”之感，字勢上如能增加欹側之勢，則作品會更加具有一種痛快淋漓之感，整體也會更加精彩。

——楊 勇

馬宗禹

行草孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》中堂

許春光

首都師范大學博士、巢湖學院副教授、中國書法家協會會員。曾作為主要參與人獲批“國家一流本科課程”和“國家一流專業”各一項。

許春光不僅有著傳統文人的情趣，而且在創作方面又不時地顯示著當代草書的表現性意趣，因而文人的情趣與表現性意趣在他身上有著強烈的沖突。其書法并不缺乏傳統功底，但無老米的動人情懷和氣息格調，不免有些遺憾。

——呂金光

許春光

行草宋之問《游法華寺詩》中堂

呂繼兵

1997年出生，安徽六安人。安徽省書法院展覽部副主任、中國書法家協會會員、安徽師范大學碩士。

呂繼兵先生的篆書作品具備了較好的書寫性與藝術趣味。若說不足，表現為作者在大篆書寫時運用側鋒偏多，顯得“新妍”有余而“古質”不足，也就是缺少古意，應該多體會大篆凝結的那種金石氣，篆書只有具有了古意和金石氣才是高格。

——楊 勇

呂繼兵 篆書對聯

趁青春未老秉燭破夜 當年華正茂聞雞起舞

朱子豪

中國書法家協會會員、安徽省文聯“551”文藝骨干(書法)、合肥市文聯“雙百”優秀文藝骨干(書法)、安徽省書協名家工作室成員、《青少年書法報》編委會委員、合肥市書法家協會篆書專業委員會委員。

朱子豪的篆求運筆嫻熟，但點畫輕滑而質硬，無溫潤斑駁之感。其用筆似乎筆筆中鋒，令人難以在創作中指陳其碑學語言。朱子豪在書法創作中雖然自覺吸取了碑學的審美表現因素，但缺少強烈的碑學情節與審美觀念，使他在尚碑的路上走得不遠。

——呂金光

朱子豪

篆書蘇軾《江城子·密州出獵》中堂

喬龍泉

南京大學碩士、中國書法家協會會員、安徽省文聯首批“551計劃”人才、安徽省高校書法協會副秘書長、宿州市青年書法家協會副主席、宿州學院美術與設計學院書法學專業教師。

從喬龍泉的臨作和創作來看，他的篆書學習已經有了基礎。喬龍泉的這副篆書對聯是一件創作作品，有了對《石鼓文》的“窮追猛打”，個人的勁骨也強健了。與篆書相比，喬龍泉的行書顯得有些生硬，盡管也是胎息吳昌碩，但從理解到實操，比之篆書遜色不少。

——張瑞田

喬龍泉 篆書對聯

瘦影當窗梅得月 涼云滿地竹籠煙

張 偉

中國書法家協會會員、中國藝術研究院碩士、臺灣藝術大學博士、香港保利拍賣顧問。

元朱文得流派印神韻，特別是在陳巨來、韓登安、王福庵以及明清流派的朱文范式中都有游獵；滿白文取漢式，如“飛哥珍藏”和“愚公”二印深得漢印三味。鳥蟲印采用細朱文模式，應用大量的象形圖案，充分體現出古代圖形語言的獨特魅力。然而此類印中的“實象”，應為“充實”和“厚實”，肖形的部分在主要特征上要概括、抽象的表現，從而實現“寫意”與“寫實”的雙重效果，給人留有想象的空間，正可謂“大象無形”。

——劉洪洋

張偉印屏

杜鵬飛

中國書法家協會會員、安徽省書法家協會副主席、安徽省青年書法家協會顧問、黃山市文聯副主席。曾任中國書協“翰墨薪傳工程”首批專家教師組成員、中央美術學院繼續教育學院客座教師等。

我們今天的苦苦追求、艱辛磨煉與兩漢書手的所思所想所為，也許并不在一個頻道上。杜鵬飛的隸書基礎好，涉獵多，意趣濃，筆墨厚拙，值得關注和研究。這一次他提供的這種隸書在當下很流行，很時尚，也許這是他最近一個階段的探索和實驗，但不是我理想中的杜鵬飛隸書。

——鄭培亮

杜鵬飛

隸書石濤《桃花源白龍潭同冰琳上人》中堂

余連創

1983年出生于安徽定遠。中國書法家協會會員、中國楹聯學會會員、安徽省青年書法家協會理事。

余連創隸書作品缺乏自然率真的審美旨趣，不免有些遺憾。至于他的楷書魏碑，用功較多，取法《張猛龍碑》，但有行書意化傾向，性情十足，由此造成楷法失則，精致不足。在此基調上，將來可以轉向碑行書方向創作。

——呂金光

余連創

楷書林景熙《京口月夕書懷》中堂

李 飛

字翼之，別署雙翼子、竹茚山館。安徽臨泉縣人，中國書法家協會會員。

李飛古璽中有些作品可圈可點，特別是在文字應用上比較靈活，有空靈之感。將軍印(魏晉南北朝)風格的作品仍可持續研習，印面中天真的趣味和用刀的挺勁、爽快與率意，初見端倪。多元嘗試對篆刻創作是有益處的，但沒必要用具體的方式來表現，從中汲取優質元素植入作品中，這樣既有風格特征的拿捏，又有豐富元素的融入，何等快哉。

——劉洪洋

李飛印屏

陳曉敏

安徽合肥人。首都師范大學中國書法文化研究院碩士在讀、中國書法家協會會員(已具備資格)、清秘閣2022—2023提名全國青年藝術百家、以觀書法導師。

和眾多的青年書法作者一樣，陳曉敏正在為從傳統的繼承向個性的創新不斷努力。從臨帖的多種類、行筆的符號化、形式的大制作等方面都可以看出來，他受時風影響還是很明顯的。我想和陳曉敏說的是：坐下來，穩下來，靜下來，慢慢來。

——鄭培亮

陳曉敏

行草自作詞《好事近·有寂寞孤鴻》條幅

汪 杰

安徽六安霍邱人。中國書法家協會會員、六安市政協委員、霍邱縣書法家協會副主席。

汪杰具有寫字的才能，或者說，具有寫字的天賦。他的行書作品是從實處生發，尋求虛的簡約。書寫自己的詩與臨摹作品相比，需要藝術感覺的加持，如此才能筆意與心境相通，書法與詩文頡頏。盡管這件行書作品不俗，也值得玩味，但總覺的缺少一點東西，那就是每一個字的提升空間，每一筆前進的過程。

——張瑞田

汪 杰

行書自作詩一首中堂

胡永東

中國書法家協會會員、六安市書法家協會副秘書長、金安區政協書畫院副秘書長。

胡永東的書法明顯取法北碑墓志，斜畫緊結，中宮收緊，波磔飛揚，體勢開闊，基礎非常好。能寫長篇，首尾一貫、一氣呵成，這是一種難能可貴的能力，一種對筆墨極強的駕馭能力。我想與其探討的是，北碑已經寫成這樣了，以后北碑怎么寫。我一直認為，學習碑刻既要專也要博，既要融會更要提煉。

——鄭培亮

胡永東

楷書節錄楊守敬《學書邇言》中堂

賈同宇

中國書法家協會會員、安徽省書法家協會青少年工作委員會委員、安徽省青年書法家協會理事、亳州市文聯委員、亳州市書法家協會副秘書長。

賈同宇的書法顯然受到時風的影響，也選擇了《石門銘》。寫《石門銘》這種翩翩欲仙的作品，我們要做好前期的準備工作，一是要有寫端莊平正楷書的基本功；二是對《石門銘》書寫、鑿刻的工具、材料、環境等等要做考察，相關的研究文章要拿來讀一讀；其三則是當時的審美觀念， 學習古代碑帖，不要只盯住一件碑帖，既要尋其“源”，還要競其“流”。

——鄭培亮

賈同宇

楷書林則徐《出嘉峪關感賦》中堂

夏 杰

中國書法家協會會員、安徽省書法院特聘書法家、淮北市書畫院書法委員會副主任、淮北市政協書畫院特聘書法家。

夏杰的隸書植根漢隸，筆畫之間、字形內外有《禮器碑》《曹全碑》《華山碑》等名碑的遺響，也有簡牘墨跡的峙征，不難看出，夏杰對隸書下了一番功夫，對傳統隸書的判斷也符合常規。遺憾的是，就在夏杰于藝術領域認真耕耘的時候，他被當代隸書所吸引，自覺或不自覺地受其影響。夏杰的楷書正相反，盡管也是展覽體結構形式，但藝術才華體現在字里行間。

——張瑞田

夏 杰

楷書謝莊《月賦》扇面

徐茂生

中國書法家協會會員、安徽省書法創作研究院特聘研究員、安徽省青年書協理事、蕪湖市青年書協副主席、蕪湖市書法家協會行書委員會主任、蕪湖市青聯委員。

徐茂生的草書可用“雅、平、靜”三字概括，均未逸出古典審美范疇。但一味追求雅、平淡，導致他的書法在風骨上失去筋骨之氣而顯得孱弱。又由于他的書法迷戀于唐人的《書譜》，而其書意又以當代流行小草書風為鵠，所以其書格較為平平，于古人相差甚遠。主要表現在兩個方面，其一包容量匱乏，其二性情不足。這兩點草書家尤其不可忽視。

——呂金光

徐茂生

草書節錄董其昌《畫禪室隨筆》中堂

徐 劍

中國書法家協會會員、安徽省書法院特聘書法家。

徐劍滿白文和元朱文均以多字印出之，此類印耕工費時，同時對作者的治印之功又是最大的考驗。然整體觀之，章法安詳，字法整飭，嚴謹穩妥，線之勁道，刀之利落，精工典雅，又不失圓融與渾穆。若站在今天的角度去審視流派篆刻作品，僅其創造性一面就足以令我們驚嘆。所以“印宗秦漢”在前輩的實踐中得到印證和拓展，這不僅僅是印人為藝之口號，更不能徒于形表，而是深邃的秦漢精神和內在的韻味。

——劉洪洋

徐劍印屏

梅春林

中國書法家協會會員、安徽省青年書法家協會傳媒委員會委員、阜陽市青年書法家協會理事、穎泉區書法家協會副主席、阜陽市青聯委員等。

梅春林作品一氣呵成，筆墨貫通，張弛有度，有時意到筆不到，有時筆到意也到，基本把握了《爭座位帖》的整體特征。但是，不等于說消化了此帖的藝術養分。臨寫過程中對《爭座位帖》的節奏還不敏感，直奔筆法字形去了，對此帖的上下貫通、左顧右盼，甚至是筆誤與涂抹的另類魅力缺少關懷。

——張瑞田

梅春林

行書節錄《顏魯公年譜》條幅

彭軍見

安徽宿州人。中國書法家協會會員、安徽省書法院特聘書法家、安徽省青年書法家協會傳媒委員會委員、宿州埇橋區政協書畫院理事。

彭軍見流派印多得吳讓之、徐三庚之衣缽。篆法婀娜多姿，婉暢舒展，用刀流暢中寓澀意，沖切結合，字形的修長與寬綽之姿飄逸嫵媚。而徐三庚直逼鄧石如和吳讓之。該作過分強調了“緊其密，擴其疏”，望作者深入體會不可過之。古璽印表現多在文字美、形式美、味道美、多元美等，不可簡而待之。篆刻之基賴于刀法傳達篆法之美、金石之氣，作者若能深入理解，才能深入對古璽的學習。

——劉洪洋

彭軍見印屏

蔣 奎

中國書法家協會會員、安徽省書法院創作部副主任、淮南市書法家協會副秘書長、首批安徽省優秀青年文藝工作者“551”選拔培養人才、中國文聯全國新文藝群體拔尖人才高研班成員、第六屆中國書壇蘭亭雅集42人展“蘭亭七子”。

蔣奎書法以行草書見長，主要取法明代董其昌。蔣奎在學習董書的道路上，不僅學其“跡”，更學習其臨古卻不囿于前人，在繼承基礎之上推陳出新的方法和路徑。其隸書主要師法漢隸，用筆細膩流暢，結體端莊雅致，臨摹漢隸經典作品時加以自己的理解，夸張了撇畫和捺畫，使作品整體更加自然活潑，且可以看出書寫背后的熟練程度。在用筆和結字方面建議作者多在“古意”上下功夫，能體現出隸書的“金石氣”為最高。

——楊 勇

蔣 奎

行草自作詩一首扇面

路思良

中國書法家協會會員、中國書法家協會注冊高級教師、安徽省書法家協會草書委員會委員、安徽省書畫院特聘書法創作研究員、安徽省青年書法家協會理事、蕪湖市書法家協會副主席、蕪湖市青年書法家協會主席。

路思良作品以行草為主，多得益于黃庭堅、祝枝山等歷代草書大家，整體風格上頗有瀟灑流麗之美，用筆如風行水上，一任東西。與草書的狂放不羈不同，路思良先生的楷書中規中矩，平正雅致，如洞庭湖水，顯得波瀾不驚。若說不足，就是草書用筆顯得過于“流麗”，這或許是受到了時風的影響。建議作者多體會用筆的“遲澀”，所謂“徐者，緩也，即留得筆住也”。

——楊 勇

路思良

草書李白《秋登宣城謝脁北樓》中堂

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