國際拍賣行佳士得的玉器專場，常常上演這樣的戲碼：一件帶著新鮮泥土、沁色斑駁的“生坑”高古玉，經(jīng)過一番“傳承有序”的包裝，最終以天價落槌。而同一時期，國內(nèi)民間藏家手里的傳世古玉，卻因“來源不明”被打入冷宮。

為什么佳士得如此偏愛“生坑”古玉？ 答案很簡單：好洗白、易炒作、利潤高。

在西方拍賣行的鑒定體系里，“生坑”古玉比“熟坑”更受青睞。原因很現(xiàn)實：

“生坑”玉器通常帶有明顯的土沁、鈣化層、朱砂附著，這些特征在X射線熒光分析、熱釋光檢測等“科學(xué)手段”下，更容易被認定為“真品”。

“熟坑”玉器由于長期被人盤玩，表面包漿自然，反而容易被質(zhì)疑“現(xiàn)代仿品”：因為高仿技術(shù)已經(jīng)能完美復(fù)刻古代玉器的工藝痕跡。

于是，盜墓者為了迎合市場，新挖的玉器不洗不刷，直接走私出境，確保“原生態(tài)”狀態(tài)，方便佳士得等拍行用“科學(xué)報告”背書。

佳士得的拍品圖錄里，常見這樣的描述：

“1930年上海盧芹齋舊藏”、“1980年歐洲藏家遞藏”、“某伯爵家族珍藏”……

但真相呢？ 許多“生坑”玉器根本是近年盜掘的贓物，經(jīng)過海外空殼基金會、虛構(gòu)交易記錄、專家背書的三步洗白，搖身一變成了“傳承有序”的“合法文物”。

國內(nèi)藏家手里的真品，因為沒有“海外回流”的光環(huán)，反而被扣上“非法”的帽子。這種雙標，讓國際拍賣行可以低價收購贓物，高價賣回中國，完成資本收割的閉環(huán)。

佳士得拍賣，一件古玉通常是下級市場的數(shù)十倍。這些天價背后，是拍賣行精心設(shè)計的營銷策略：

稀缺性炒作：強調(diào)“生坑”玉器存世極少，但從不提它們可能是新盜掘的。文化包裝：把中國高古玉說成“人類共同文化遺產(chǎn)”，吸引西方藏家接盤。回流陷阱：等中國富豪“愛國情懷”上頭，再以翻百倍的價格賣回國內(nèi)。

諷刺的是，同一塊玉，在國內(nèi)可能是“贓物”，在佳士得卻成了“頂級收藏”。

國內(nèi)《文物保護法》規(guī)定，出土文物歸國家所有，民間交易受限。但現(xiàn)實是：大量真品無法合法流通，只能走黑市，最終被走私到海外“洗白”。拍賣行趁機壟斷定價權(quán)，國內(nèi)藏家想買回來？先交天價“回流稅”。

佳士得等拍行樂見其成：中國越嚴管，海外“生坑”市場越火爆。近年來，國內(nèi)拍賣行也開始試水高古玉，但“傳承有序”仍是唯一通行證。

這意味著，只有被西方認證過的文物，才能在國內(nèi)合法交易：這種荒謬的邏輯，讓中國文物的定價權(quán)始終掌握在佳士得、蘇富比手中。

真正的解決之道是什么？開放民間鑒定體系，讓真品有合法身份。嚴打走私，但也要給藏家出路，否則只會逼更多文物外流。打破西方拍賣行的“文化霸權(quán)”，讓中國文物回歸真實價值，而非被資本操縱。

否則，這場“生坑”古玉的狂歡，只會讓盜墓賊和拍賣行賺得盆滿缽滿，而真正的歷史，仍在海外漂泊。