學習草書有講究，一是要取法乎上，二則是要循序漸進，米芾認為“草書不入晉人格，徒成下品”，但如果初學草書便臨魏晉法帖，難度太大，一是領悟不透徹其豐富的筆法，二則是無法還原不激不厲、瀟灑平和的書風，最終只能徒費時間。

懷素是我們學草最好的“入門老師”，這是兩個原因造就的：其一，他生在了一個好時候，張芝、索靖、皇象將“章草”推向極致，二王、謝安則把行草寫得登峰造極，張旭的狂草又為他提供了范例，因此，他可以將這些前輩們的筆法盡數吸收、化為己用，所以學界認為他是“草書集大成者”。

其二，懷素還引禪入書，并從世間萬物中汲取用筆靈感，境界上超凡入圣，與造化同工。同時，做到了感性與理性的協調，筆畫的之感、章法的節奏都極為自然，這兩點比張旭更勝一籌，所以趙孟頫說“懷素書所以妙者，雖率意顛逸，終不離魏晉風度”，何紹基也認為“前張后黃，皆當讓素師獨步”。

懷素傳世作品極少，能明確卻認為真跡的只有兩件，一是《苦筍帖》，另外一件則是《大草千字文》宋拓本。前者為墨跡，僅存2行14字，后者雖是拓本，但拓工細致且母本已失，其與真跡無異。

相比于《苦筍帖》，此作不論是字數多少還是用筆豐富程度上都頗具優勢。《千字文》作為國學啟蒙，很多書家都熱衷于抄寫，999個不重復的字幾乎滿足了日常所用，因此，把此作臨摹透徹，我們不僅能學到懷素細膩奔放的筆法、欹側險絕的結構和如交響樂版的節奏，也為“直入魏晉”打好了基礎。

《大草千字文》是懷素晚年之作，風格成熟，筆力深沉，每個字書寫時都注重變化和區分，一直都在炫技。以中鋒立骨，筆力遒勁如鋼絲游走，起筆多露鋒直入，隨即絞轉，收筆或急停，或甩出長鋒。筆力輕重對比明顯，如“橫”字左半濃墨，右半枯筆飛白。

結構上單字大小懸殊，每個字各部分的收放、高低形成動態平衡。章法上整卷如江河奔涌，字與字連綿不斷，奔放灑脫，須臾萬變，堪稱草書美學的極致體現。這部作品每個草字旁邊都有楷書的釋文對應，非常便于我們臨摹和欣賞。《大草千字文》于清末流到國外，如今藏于美國普林斯頓大學博物館。

而今，我們將此作進行了超高清1:1的復制，與原拓本別無二致，筆畫細節纖毫畢現，飛白處的顆粒感都還原了出來。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！