最近這幾年，不知道有沒有人發現娛樂圈好多明星藝人“消失”了。

曾經一炮而紅，現在極少露面。

明星藝人“消失”，猜測的可能原因是退圈了。

不過，這批演員也不是完全退圈，偶爾在網絡上營業，只是他們好像漸漸地淡出娛樂圈了。

或者說，他們在其他圈子發展。

這兩年內娛藝人進軍短劇市場的消息不斷。

個例到越來越多人，內卷市場發生調整。

前段時間，劉曉慶參加綜藝完畢，緊接著進短劇圈，出演第一部短劇《萌寶助攻五十歲婚寵》，是一部中老年婚戀題材的短劇。

劉曉慶出演針灸大師江月琴，是一個老年版“白蓮花”。

兒子成婚生子，江月琴里外照顧，面對兒媳故意刁難，她忍了又忍，等來的卻不是互相理解，家庭和諧和婆媳關系緩和。

兒媳變本加厲，當眾數落她不稱職，兒子懦弱不孝，加劇江月琴脫離婆媳矛盾的決心。

江月琴看清現實，果斷選擇拋開家庭煩惱，為自己而活。

邂逅集團總裁后，江月琴找到幸福，被總裁寵成少女。

自從劉曉慶的為人處世之道廣為流傳，事業心激勵無數網友，演什么類型角色已不再是嚴苛的吐槽。

比起探討劉曉慶高齡演甜寵劇爭論，更多人被七十多歲老太太依然堅守崗位，努力投身事業感到敬佩。

劉曉慶演短劇剛被曝時，熱議不斷。

內娛演員進入短劇一度被認為是“自降咖位”的行為。

但事實上，不止一個劉曉慶，很多內娛演員參與到吃短劇紅利時代。

這群暫退娛樂圈邊緣的演員大多是步入中年時期的演員。

其實能猜得出來為什么這些演員都逐漸在內娛查無此人，卻在另一邊的短視頻網絡頻繁活躍

一方面是行業陷入的困境，走進消沉階段，注入新鮮血液，推出新時代創作巔峰正在受到外來競爭壓力影響。

國產劇面臨打破傳統模式，重新尋找新出路的挑戰。

影視娛樂行業承載追夢人的希望和夢想，亦是一群人賴以生存的收入來源，但是新時代、新文化沖擊下，機會縮小，受眾渴望得到的新滿足與陷入瓶頸的現實正面對立。

一邊是逐漸被時代忽視的傳統娛樂行業發展受限，一邊是新興新娛樂表達日益高漲的關注。

復雜的背景環境下，跳出舒適圈，迎合時代和受眾，正在打破明星藝人固守的準則。

短視頻流初始轟動，一年的時間迅速入侵城鄉，人人是自媒體的時代來臨，轉而在此基礎上出現了直播流。

一股強勢熱潮實現人人平等站在網絡終端開始人設打造。

普通人做得好，達到頂部即可抓住翻身之機，同樣的，因為公眾人物的身份，明星的知名度高低也讓一批娛樂圈藝人抓住直播帶貨的熱潮。

快時代的“快”轉眼之間進入帶不動的平靜階段。

短視頻和直播的沉寂，短劇有更大的回頭率。

短劇一個人完成不了，制作組挑選實力者上線力捧。

既如此，演員本身自帶專業技能，入駐發展顯然比普通素人更快融入角色和劇本場景。

是個香餑餑的行業，什么人都想分一杯羹。

退居內娛邊緣的藝人重新轉變新思路，用優勢打開事業第二春，拋開“自降咖位”成見，在短劇建立新的高咖之位。

何晟銘當初在古裝穿越劇《宮》帶來四阿哥一角，劇的火讓演員跟著爆紅，知名度迅速提升。

身為內娛實力得到觀眾認可的老演員，何晟銘屬于內娛功底扎實一派，駕馭角色類型呈現出穩扎穩打的表現力。

劇本和人物狀態的把握精準。

但國產電視劇里近些年很少看到何晟銘身影，反而在各大平臺的直播較為頻繁。

何晟銘忽然出現在短劇里，讓不少人表示驚訝。

畢竟在很多網友看來，以何晟銘的實力，不像沒有機會，沒有資源。

短劇《妻色回響》里，何晟銘飾演拯救在情感里受傷的金牌女編輯的霸道總裁。

女主是一名金牌編劇，用自己寫的劇本把老公捧成影帝，但是某一天她當場被老公帶來記者捉奸。

丈夫埋怨她，但以愛的名義選擇原諒她。

隨之而來的是輿論對她新書的抨擊，她的事業跌入谷底。

失去名譽和口碑的時候，丈夫不離不棄，給予鼓勵和希望，但正是丈夫這份柔情和愛，女主選擇離婚，她不想自己的拖累影帝丈夫的事業發展。

后來她才知道一切正是“笑面虎”老公做的，出軌在先，為讓她心甘情愿主動提出離婚，設計這一切，甚至不惜親手把她

送上別的男人的床上。

熟悉的套路劇情，意在以反轉抓眼球，形成爽點，滿足后期報仇的刺激感。

總裁是何晟銘的統治區，當初的“四阿哥”威武氣場俘獲觀眾喜愛，皇家貴族的尊貴氣質立住氣場氣勢。

短劇里，一襲黑衣，干凈利落的寸頭，眼神黑白分明，抬眼之間，眼神露出看穿一切的智慧，自帶冷酷氣質，霸總氣場出場就立住主角范兒。

舒暢的“傻妞兒”到現在也沒人敢翻拍復制，經典卻永存在大眾記憶里。

但是現在的舒暢在內娛幾乎已經處于半退圈狀態，好久沒看到其出演的新劇。

去年開始，舒暢在短劇領域帶來新作品。

短劇《錦繡傳》，舒暢飾演繡娘慕錦繡，進入宮廷一步步揭開陰謀，用智慧和勇氣復仇，沖出一條為個人，為黎民百姓發聲的正義之路。

舒暢是一個很有辨識度的演員，在短劇演女主，與素人同框畫面，有一種脫離短劇的演員質感。

鏡頭對準華麗的宮服和一張白嫩的臉龐，總有一種不是在演短劇的感覺，而是參與一部內娛巨制古裝。

《蛇年大吉之小青渡劫》這部短劇里，舒暢的小青跟法海情緣不斷，從上一世到轉身投胎相遇，歷經各種磨難。

冥冥之中的緣分，魔幻的次元破開，豪門恩怨，各種想不到的元素放到一起，展開腦洞大開的奇幻故事。

舒暢在這部劇的顏值高，造型精美，襯托整個人氣質絕佳，容顏出眾。

有顏值，有能力，只可惜沒有更好的發展機會。

楊蓉《二十九》出演一名女強人，聯合小三對付渣男出軌老公。

面對老公光明正大要把她逼成他人眼中的“瘋女人”的計劃，她聯合小三用巧妙的方式化解，擺脫婚姻，過上瀟灑的新人生。

楊蓉的戲好，出道早，成名晚，早期被黑，現在雖然觀眾緣不錯，但沒資源，不紅體質耽誤一身的實力。

短劇里，楊蓉的女強人一身正裝霸氣側漏，墨鏡一掀，眼神殺氣騰騰。

女性被背叛的痛苦，差點以為孩子丟失的后怕，女性和母親身上的特質，楊蓉演出精髓。

李若彤在《午后玫瑰》演繹一個跟丈夫恩愛的中年婦女，有一天發現丈夫在外面跟其他女人卿卿我我，原以為是丈夫出軌。

后來夫妻面對面坦誠，她才知是丈夫中年失業，為了不讓她擔心隱瞞事實。

她因此選擇重新回歸事業，一起分擔家庭經濟。

短劇的故事不陌生，國劇里老生常談的套路故事多，但重在抓住節奏和爽點。

幾分鐘時間的沖突反轉迅速刺激大腦細胞活躍。

狗血返場，霸總文學，開創年輕和老年群體不同賽道，挖掘潛在群體，鞏固老觀眾。

多樣化閉環打通，瓜分碎片化時間，以短而高能，著重制造爽點沖突，打破常規認知，滿足壓抑生活中的輕松壓抑釋放。

明星藝人都是一群曾在國產劇貢獻精彩演技的演員，有代表作，營業能力強，是內娛缺少的實力派。

只可惜，他們大多只能通過其他方式出現在大眾視野。

資源有限，資本優先掌控決定權。

反而商業化追求的知名度流量，導致好演員流失。

再者，年齡局限，淪為綠葉陪襯。

短劇相對有發展空間，不飽和的情況，缺少一批有實力的演員。

而且短劇里，他們的出場可以是主角級別，享受更大的權利和優待。

既實現對演戲的熱愛，也得到生活保障，兩全其美的選擇。

短劇能提供足夠充足的視覺美感和內在情緒價值需求。

低要求卻能實現立竿見影回報。

有機會，薪資不錯，不失為一個人人想擠進去的賽道。

短劇的火熱，給素人和失去資源的演員提供新的機會。

具備專業實力，在短劇市場占據優勢。

知名度積累的觀眾好感，打下一定粉絲基礎。

他們轉移戰地，在另一個圈子大殺四方。

經驗和專業的雙重實力下，進入現在的甜寵劇場，不少人認為頗有一點“大材小用”了。

不過，事實證明真演員在短劇領域在素人的陪襯，顯得實力夠穩。

各行各業，只要是專注在自己領域，用誠意投入創作，都是一條正確道路。

在新領域開啟內卷的第一波藝人，想來若是繼續有良好發展，勢必吸引來更多人。