"草木有情——葉麗美工筆畫作品展"于4月3日至22日在深圳關山月美術館舉辦，并于4月12日下午舉行了隆重的開幕儀式。

本次展覽是以“草木有情”為主題的葉麗美中國工筆畫作品展覽的第二站，展出了畫家近十余年間創(chuàng)作的80余件工筆作品，比較全面的呈現(xiàn)了畫家繪畫語言和藝術風格的面貌。作品以草木為載體，在傳承中國花鳥畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，又將現(xiàn)代審美意識融入中國工筆畫的創(chuàng)新探索之中，并打開了屬于自己的藝術面貌。她以獨特的視角，對所表現(xiàn)的花鳥草木予以現(xiàn)代人文精神的觀照，使藝術作品呈現(xiàn)出具有個人標識的藝術特質(zhì)和品格，彰顯出傳統(tǒng)工筆在當代語境下的創(chuàng)新生命力。

展覽由中國工筆畫學會、廣東省美術家協(xié)會為學術指導，廣東畫院、關山月美術館等聯(lián)合主辦，藝術界、學術界及政商界數(shù)百位嘉賓出席開幕式。多位專家從學術傳承、創(chuàng)作實踐等角度詮釋葉麗美藝術價值。

開幕式后，“草木有情”葉麗美中國工筆畫作品展座談會在深圳關山月美術館會議廳舉行。會議由中國藝術研究院美術研究所研究員、研究生院教授、博士生導師王端廷先生主持。

參加此次座談會的專家、學者有：

中國藝術研究院美術研究所研究員、研究生院教授、博士生導師王端廷；

中國藝術研究院教授、博士生導師林若熹；

中國工筆畫學會副會長陳湘波；

中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長、博士生導師袁學君；

關山月美術館館長陳俊宇；

廣東省社科院副院長、教授蔡喬中；

中國藝術研究院書法院副院長戴幼楠；

廣州大學藝術與設計學院副院長劉菲菲；

蘭州大學藝術學院院長徐建新；

三峽大學藝術學院教授、宜昌市美術家協(xié)會主席田亞洲；

中國工筆畫學會副秘書長、教授劉吉；

廣州大學藝術與設計學院美術系書記許洪林；
關山月美術館主任-程平星海音樂學院教授林松源；

貴州民族大學教授徐青；
廣州大學藝術與設計學院美術系黨支部書記、碩士研究生導師陳歡迎。

本期發(fā)言嘉賓

——陳湘波——

陳湘波

深圳北理莫斯科大學藝術中心主任

中國工筆畫學會畫副會長

廣東省美術家協(xié)會副主席

承古·開新·守真

——葉麗美女士工筆藝術的當代價值

今天，我看了正在深圳市關山月美術館展出的“草木有情——葉麗美中國工筆畫作品展”，展覽展出了葉麗美女士近10年的藝術創(chuàng)作成果，包括氣勢磅礴的大作與精致小品，形式多樣，色彩斑斕，展現(xiàn)出獨具一格的個人藝術風格。作為工筆畫領域的同行，在此，我以“承古·開新·守真”三個維度，分享我對葉麗美藝術的理解與感悟。

一、承古：筆墨傳統(tǒng)的當代轉化

葉麗美女士的創(chuàng)作實踐，構建了傳統(tǒng)工筆畫藝術的當代話語系統(tǒng)。其以宋代院體畫精微筆法為語法根基，通過"三礬九染"的技法迭代，重構了中國傳統(tǒng)的工筆畫魂魄，實現(xiàn)千年畫學的基因重組。這種轉化不是簡單的符號復刻，而是以女性藝術家特有的生命感知，激活傳統(tǒng)工筆畫中凝固的時空基因，讓傳統(tǒng)技法在當代語境中煥發(fā)新生。畫面中看似纖弱的鐵線游絲描，實則蘊含著“骨法用筆”的力學密碼，在分毫之間完成古典精神的當代顯影。

二、開新：媒介實驗的跨界突破

葉麗美女士以“三礬九染”的傳統(tǒng)技法為實驗場域，將金、銀箔材料以及平面肌理的運用，創(chuàng)造出具有視覺張力的當代工筆畫語言。這種跨媒介的實踐既保持工筆畫的精微品格，又通過材料物性的當代轉化，構建出“筆-墨—色-箔”的四維對話的場域。其突破性在于：傳統(tǒng)媒材未淪為創(chuàng)新噱頭，而是經(jīng)由現(xiàn)代性轉化，獲得超越時空的美學增值，為當代工筆畫藝術打開通向藝術跨界廣闊空間。

三、守真：格物致知的精神還鄉(xiāng)

最令我動容的，是葉麗美女士創(chuàng)作中那份“與天地精神相往來”的純粹。在圖像增殖的時代，她堅守著“格物致知”的工匠精神，將工筆畫藝術升華為天人合一的生命場。她以顯微鏡式的觀察精度解構自然生態(tài)，又以宇宙意識重組視覺元素，使每幅作品都成為“天地精神”的拓展投影。這種創(chuàng)作狀態(tài)超越技法層面，形成“格物-致知-誠意-正心”的當代心性修煉系統(tǒng)，讓工筆畫藝術回歸“外師造化，中得心源”的文化原鄉(xiāng)。

葉麗美的藝術實踐，本質(zhì)上是一場工筆畫藝術的基因重塑工程。在“解構傳統(tǒng)-重組基因-激活當代”的過程中，她既守護中國文人畫學的精神血脈，又拓展傳統(tǒng)工筆畫藝術的表達維度。其創(chuàng)作實踐證明：真正的傳統(tǒng)不是博物館里的標本，而是不斷生長的生命體；真正的創(chuàng)新不是顛覆傳統(tǒng)的暴烈革命，而是文化基因的當代進化。這種“在承古中開新，于守真處破界”的藝術智慧，正在重寫工筆畫藝術的未來。

陳湘波

深圳北理莫斯科大學藝術中心主任

中國工筆畫學會畫副會長

廣東省美術家協(xié)會副主席

2025年4月12日于深圳

葉麗美，原名葉杏媛，籍貫廣東惠州秋長，一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中國女畫家協(xié)會理事、中國美協(xié)重彩畫研究會研究員、北京女美術家聯(lián)誼會會員、中國藝術研究院培訓中心導師、廣州大學藝術與設計學院研究生導師、三峽大學藝術學院兼職教授及研究生導師。

部分展覽作品鑒賞

葉麗美《云想衣裳花想容》130cmx50cm 2020年

葉麗美《雨過風香》 39cmx52cm 2021年

葉麗美《莊蝶有約》 68cmx68cm 2018年

葉麗美《惠風和暢》69cmx69cm 2018年

葉麗美《草芳十里之一》68cmx68cm 2017年

葉麗美《蝶夢水云鄉(xiāng)》120cmx100cm 2022年

葉麗美《復如花更開》73cmx77.5cm 2022年

葉麗美《疑是春風在我家》85cmx90cm 2022年

葉麗美《念東風》97cmx104cm 2025年

葉麗美《春光無限》180cmx152cm 2020年

葉麗美《秋溪之舞》222cmx110cm 2013年

葉麗美《又見新章》180cmx98cm 2021年

葉麗美《又遇風暖》136cmx68cm 2016年