高制作劇情弱翻拍失敗——《狙擊職業(yè)殺手》

今天聊聊美國(guó) / 英國(guó) / 法國(guó) / 德國(guó) / 日本電影《狙擊職業(yè)殺手》。

片名The Jackal (1997)，別名豺狼的末日 / 絕對(duì)目標(biāo)-豺狼末日 / 血嶺狙擊。

這部電影并非直接改編自小說，而是基于小說改編后的電影劇本進(jìn)行改編。

小說《豺狼的日子》的作者弗雷德里克·福賽斯（Frederick Forsyth）堅(jiān)持將自己的名字從電影演職員表中刪除，因此這部作品被標(biāo)注為“根據(jù)劇本改編”。

雖然電影大致沿用了小說的框架和情節(jié)，但許多部分都經(jīng)過了大幅度的改編，內(nèi)容與原著有了顯著的差異。

這部電影匯聚了強(qiáng)大的演員陣容，但在劇情和表現(xiàn)上卻引發(fā)了不少爭(zhēng)議。

《狙擊職業(yè)殺手》的故事圍繞著恐怖主義和國(guó)家安全展開，開篇便是俄羅斯黑手黨首領(lǐng)的復(fù)仇計(jì)劃，主線圍繞冷血職業(yè)殺手“豺狼”展開，他的任務(wù)是暗殺美國(guó)政府的高層。而為了抓捕他，F(xiàn)BI決定借助前愛爾蘭共和軍狙擊手德克蘭·穆爾奎因的幫助。

《假使我們不去打仗》這首詩(shī)，想必大家都聽說過。

假使我們不去打仗，敵人用刺刀殺死了我們，還要用手指著我們骨頭說：“看，這是奴隸！”

這部電影恰如其分地印證了這一悲哀的預(yù)言。

蘇聯(lián)被美國(guó)忽悠瘸了，解體之后要被各種誣蔑鞭尸。影片中夾雜著狹隘的意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)表現(xiàn)，毫不遮掩赤裸裸的低級(jí)黑。

影片的設(shè)定本有潛力吸引觀眾，但隨著劇情展開，節(jié)奏逐漸拖慢，邏輯也開始出現(xiàn)斷層。

導(dǎo)演盡力制造緊張氛圍，但情節(jié)的老套和若隱若現(xiàn)的漏洞卻讓人不禁煩躁。

比如，豺狼在華盛頓地鐵的驚險(xiǎn)逃脫，原本充滿刺激感，卻因?yàn)椴粔蛘鎸?shí)，反而打破了觀眾的沉浸感。

《狙擊職業(yè)殺手》是一部高預(yù)算、大制作的驚悚片，但未能達(dá)到預(yù)期的高度。影片擁有強(qiáng)大的演員陣容和華麗的制作，但這些光鮮的外殼并未能掩蓋劇本的硬傷。

劇本缺乏新意，角色也顯得單薄，角色塑造過于刻板和公式化。動(dòng)作場(chǎng)面雖絢爛，卻過于浮夸，缺乏應(yīng)有的緊張感。結(jié)尾匆忙簡(jiǎn)化，讓人感覺像是急于畫上句號(hào)。

布魯斯·威利斯飾演的豺狼是影片的核心人物，設(shè)定為一個(gè)冷酷、專業(yè)的殺手。

威利斯的表現(xiàn)依舊有吸引力，但角色本身缺乏層次，缺乏共鳴。盡管他塑造了一個(gè)冷酷無情的形象，卻沒有展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性，顯得更像是一個(gè)普通的反派角色。

理查德·基爾飾演的德克蘭·穆爾奎因是連接追捕與被追捕之間的紐帶。

他從監(jiān)獄被釋放，意圖利用自己過去的經(jīng)驗(yàn)協(xié)助FBI追捕豺狼?；鶢栐噲D塑造一個(gè)復(fù)雜多面的角色，但劇本的限制讓這個(gè)人物顯得蒼白無力。

雖然德克蘭有內(nèi)心沖突，但缺乏情感的支撐，使得這些矛盾未能被有效呈現(xiàn)，最終角色缺乏應(yīng)有的張力。

盡管影片在動(dòng)作場(chǎng)面上做出了一些努力，情節(jié)拖沓和角色單薄卻讓觀影體驗(yàn)大打折扣。

影片的敘事有時(shí)顯得牽強(qiáng)，導(dǎo)演卡頓·瓊斯試圖維持節(jié)奏緊湊，然而變化卻不自然。盡管有些情節(jié)安排是為了制造懸念，但觀眾很快會(huì)感到疲憊，尤其是在關(guān)鍵沖突的鋪墊上，情感的層次感顯得過于薄弱。

與原作相比，這部翻拍的情節(jié)安排顯得松散，情感渲染也明顯遜色。原作中的角色互動(dòng)微妙、道德困境深刻，這些都讓緊張感更加真實(shí)。而翻拍版則過于依賴簡(jiǎn)單的動(dòng)作場(chǎng)面，未能深入挖掘角色內(nèi)心的復(fù)雜性。

原作《豺狼的日子》中的陰謀和緊張感，在《狙擊職業(yè)殺手》中被大大削弱，取而代之的是冗長(zhǎng)的追逐和乏味的打斗?？梢哉f這部電影是一場(chǎng)“失敗的翻拍”。

高預(yù)算大制作難掩硬傷，

角色單場(chǎng)面浮失去精髓。