1985年，趙無極在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）繪畫講習(xí)班

90年前，15歲的趙無極來到杭州，入讀國立杭州藝專（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），正式開啟了自己的藝術(shù)生涯。西湖，從此成為他縈繞終身的藝術(shù)現(xiàn)場；母校，就此化為他血液里刻骨銘心的藝術(shù)源起。個體的百年印記和學(xué)院的百年征途宿命般相連，始終牽引著他、鼓勵著他、托舉著他。

90年后，213件先生在杭州創(chuàng)作的早期油畫、版畫、瓷器等悉數(shù)“歸來”，正式入藏中國美術(shù)學(xué)院。這批珍貴的寶藏，承載的是先生與杭州、母校綿長依依的深厚情誼，貫穿的是先生用一生傾述的家國情懷。如《無題（靜物）》反映的是他就讀母校時對油畫技法的最初探索與實踐；《我在杭州的家》展現(xiàn)的是先生與家人在西湖邊的居所；《無題（寺廟和墳?zāi)梗访枥L的是西湖邊南宋愛國將領(lǐng)岳飛的墓地；《無題（蘭蘭肖像）》顯露的是先生和第一任夫人謝景蘭的日久羈絆；先生困頓時，給予他重要鼓勵的亨利·米修的《亨利·米修解讀趙無極的八幅石版畫》（1950年）版畫書……

趙無極，《我在杭州的家》，1947年，布面油畫，65 × 80.7 cm，杭州，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙捐贈，2024年，圖片版權(quán)保留

趙無極，《無題（寺廟和墳?zāi)梗罚?947年，布面油畫，45.5 × 55 cm，杭州，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙捐贈，2024年，圖片來源：Dennis Bouchard

趙無極，《無題（蘭蘭肖像）》，1935-1936 年，布面油畫，61 × 45 cm，趙嘉陵、陳綿捐贈，2024 年，圖片來源：中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

趙嘉陵、陳綿夫婦向中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈的文獻(xiàn)資料

趙無極妹妹趙無宣向中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈的文獻(xiàn)資料

趙無極講習(xí)班學(xué)員孫建平向中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈的文獻(xiàn)資料

趙無極國立藝專同學(xué)許鐵生的女兒許清照向中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈的文獻(xiàn)資料

在此之前，先生的油畫作品被系統(tǒng)收藏于全球150余個重要美術(shù)館博物館，但中國官方美術(shù)館、博物館尚無一件。置身新時代的開端，此舉不僅取得了趙無極作品在中國大陸公立美術(shù)館博物館收藏體系的重大突破，這筆珍貴的文化寶藏也必將有效推動中國參與世界藝術(shù)史新格局的敘述，從而對中國藝術(shù)教育和文化創(chuàng)新產(chǎn)生綿延不絕的重大影響。

趙無極研究中心揭牌

中國美術(shù)學(xué)院黨委書記金一斌代表學(xué)校接受弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙女士及趙無極兒子趙嘉陵、兒媳陳綿捐贈，并頒發(fā)作品捐贈證書。呂亭瑤女士、趙嘉陵家屬劉彥女士代為接收證書

飲流懷源，深慶得所。這場跨越近百年的回歸，不僅是一次藝術(shù)生命的輪回，更是一闋世間大愛的暖歌。趙無極夫人、趙無極基金會主席弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙女士（Fran?oise Marquet-Zao）和趙無極兒子趙嘉陵、兒媳等人的捐贈義舉，以無私胸懷讓先生的藝術(shù)精神得以持續(xù)滋養(yǎng)后世。籍此，教育展現(xiàn)出最動人的模樣——用一棵樹搖動另一棵樹，用一個靈魂喚醒無數(shù)個靈魂，而創(chuàng)新亦具備了扎實根基。

江河有聲，水落石出。先生在最后一幅布面油畫《18.03.2008》中，畫下了生命的最后一次呼吸：微風(fēng)吹過，竹葉搖曳，湖面微瀾，罕見的紫色讓人驚悚。先生是用色大師，一生卻極少選用紫色，他用這抹紫預(yù)判了自己的終點：回歸源頭，自由澄澈，快樂通達(dá)。

站在世界藝術(shù)之上的創(chuàng)造性融匯，是卓立于東西格局之上的浩然大道。世紀(jì)飄搖，藝術(shù)圈繁花盡落，唯此朵“無極”花深沁汪洋。那里春風(fēng)拂面，那里靜水流深，仿佛醞釀著一個嶄新的開始。“趙無極”又一次在江南山水間埋下了面向未來的種子，于似水流年和山窮水復(fù)中，不斷扎根，向外吐納。

我信，這份自我循環(huán)，必將不歇生長，終有一天將參天成林。

一個人的世紀(jì)擺渡

趙無極經(jīng)歷兩個世紀(jì)，在百年生途里手握兩大傳統(tǒng)，豎起世界藝術(shù)大旗，為后來者激蕩起諸多關(guān)乎想象的藝術(shù)漣漪。文明荒原，他從心所欲卻不逾矩，直面創(chuàng)造靈魂，換來藝術(shù)覺醒，展現(xiàn)出靈魂相契的高質(zhì)量自由。但這個IP的成型，是諸多因素的高效合集。時間、事件、個體、時代等全因素缺一不可。

1939年，趙無極與同學(xué)在云南昆明安江村國立藝術(shù)專科學(xué)校教室前合影（前排左二為趙無極），中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，許鐵生家屬捐贈

東方血脈。出身溯源，無疑是重要前提。作為宋朝皇族的后裔，趙無極在骨子里深沁著地道的東方情愫，深埋經(jīng)年的血液澆灌定會結(jié)出根深蒂固的豐碩花朵。那些童年里，祭祖后被拿出來清供的趙孟頫和米芾真跡；祖父自小要求寫書法的日日夜夜；柴米油鹽中的詩詞歌賦，隨時在家人對談中冒出的評論話語等存蓄，是自然落根的生生不息，更是蔓延無限的綿綿不絕，也是他內(nèi)心堅定的古典教義。

因此，世人常謂之“回歸”并不成立，他從來就沒有棄過中國畫。或許有暫時擱置，但拋卻的只是時尚熱度和審美假象，而非美的本身。因為深埋于心的羈絆是無法抹去的DNA，青銅銘文、甲骨刻跡和唐宋書畫等滋養(yǎng)萬物的真實共鳴最終會與米芾的“絕跡天機(jī)”深度并軌。

國際視野。正因為有這份辯證哲思的打底，無論日后前往何處，包容和開放的趣味在趙無極心里都是根深蒂固的存在，既能與石濤、米芾同呼吸，也能和意大利原始派藝術(shù)家契馬布埃共話題，少年時初見叔叔從巴黎寄回印有米勒《晚禱》的明信片時，也才能深度共鳴。

起點不設(shè)限，終端才無限。他的根脈從來就不止一處。渴望靈魂和鳴的他更清楚敞開心懷的重要，面對未知，是仰視、俯視亦或平視，結(jié)果必定截然不同。所以，他能從書法中悟到油畫顏料瀟灑的運(yùn)筆，于米芾的畫作中領(lǐng)會宇宙洪荒，在甲骨文的古拙筆畫和漢代壁畫中體會符號語言的精妙。

時代境遇。實話言之，人生成長離不開諸多機(jī)遇的造就。他鄉(xiāng)生活，并非全然的心之所求，悲欣交加的經(jīng)歷，更不是坦然的心之所愿。情勢牽動的所有情非得已，皆是諸多客觀成因的綜合。此外，諸多貴人的加持亦是重要底氣，如父親在財力和方向選擇的大力支持，以及諸恩師的重要引導(dǎo)，如林風(fēng)眠和吳大羽。早期深度沐浴中西藝術(shù)之光的前輩們不僅給予趙無極實際幫助，更關(guān)鍵的，是直接展現(xiàn)了道路的可復(fù)刻性。“林風(fēng)眠鼓勵我對傳統(tǒng)的質(zhì)疑，當(dāng)我要以不同的方式觀察和思考時，他寬容我，還保護(hù)我不受排擠。”“我唯一的愿望就是做畫家，除了藝術(shù)史，對其他艱難的科目都不在意…我們的老師吳大羽理解我們。”

由此，可看出趙無極在意的從來就不是一時熱鬧，而是前往真實源頭飲水，真正做到與偉大同行。

一所學(xué)院的世紀(jì)征途

這份個體軌跡，與其母校的生長內(nèi)核深度相契。

1928年，國立藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）在杭州成立。歷經(jīng)滄桑初心不改，既擅從源頭尋覓敘事系統(tǒng)，亦重于全球化語境中開放吸收，多元構(gòu)建中國文化藝術(shù)的全球話語體系。首任院長林風(fēng)眠立校初期就提出“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和東西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”的學(xué)術(shù)宗旨，以東西貫通的現(xiàn)代主義作為最初的精神基因，在文化激蕩的世界語境中形成無比豐富的藝術(shù)視野。

迄今，這條“國美之路”已歷經(jīng)97個春秋，在現(xiàn)代中國藝術(shù)的發(fā)展歷程中馨香永續(xù)。征程百年，這份學(xué)術(shù)初心依然具有重要的現(xiàn)實價值；沉淀百年，這所學(xué)院也已自塑起獨(dú)屬的話語論域、通識研究、創(chuàng)新范式等內(nèi)構(gòu)邏輯，既有典型性又具普及性，既有宏觀指導(dǎo)又有具體路徑，在文化使命、創(chuàng)新意志和教育理想的多重關(guān)照下，努力實踐著新時代大局的繼往開來。這份自覺引領(lǐng)，是關(guān)于文化根性培養(yǎng)路徑的思考，更是激活文化新質(zhì)能量的長期布局。

“趙無極”，不僅是這份學(xué)術(shù)底色的最佳代言人，更直接將這條“國美之路”延伸到了世界藝術(shù)舞臺的中心。先生從以師為范，到比肩之信，再至大道同行，其無數(shù)次奔回源頭汲水，再毫無芥蒂地往前飛馳，無論間隔多遠(yuǎn)或路途多艱，都能義無反顧地再出發(fā)，將人類意識置于高位，使現(xiàn)代藝術(shù)超越束縛成為一種人文主義藝術(shù)，一步步締造出獨(dú)一無二的“趙無極”。

1985年“趙無極繪畫講習(xí)班”攝影：黎江

先生的藝術(shù)實踐，從一開始就具有現(xiàn)代性，觀者無論什么時候遇見，都會被牢牢吸引。他的畫里有藏不住的悸動，時刻撞擊人心。尤是看原作，更能體會這份用心。無謂毛筆或油畫筆，水墨或油彩，側(cè)峰、中鋒、頓筆等運(yùn)筆之法全然隨心，空間拿捏更是舉重若輕，情緒宣泄點到為止又恰到好處，甚少厚涂或堆砌的大筆刷通過涂、抹、提、按、皴、擦等諸多隨心率性的動作實現(xiàn)織物般的肌理，果斷揮灑又柔情萬種，輕輕撩撥卻浸入骨髓，欲罷不能的感同身受便涌上心頭。

因此，懷念先生不能僅困于“追思”，“領(lǐng)悟”“啟發(fā)”實質(zhì)更重要。學(xué)生許江一直記得先生當(dāng)年說的這段話：“向民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)學(xué)，向世界第一流的大師學(xué)，兩方面結(jié)合起來，加上自己的個性，這樣自然而然地融合起來，形成自己的風(fēng)格。這個風(fēng)格不應(yīng)該是地方性的，而應(yīng)該是國際性的，世界越來越小，東西方互相滲透，中國畫和西畫的界限已經(jīng)不存在，不要找個套子將自己套住，應(yīng)站得高，站在世界藝術(shù)之上。”

言語誠懇，沒有繁復(fù)辭藻，卻道出最核心之念“要找到自己的人生路”，這是一個至今都發(fā)人深省的命題。

一個展覽的托底與公信

實際上，這213件趙無極作品能夠最終正式入藏中國美術(shù)學(xué)院，和一個展覽息息相關(guān)。

2023年，是先生逝世十周年。9月，“大道無極——趙無極百年回顧特展”在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，展出重要作品及文獻(xiàn)230余件，其中油畫作品129件。展覽同期舉辦了三次高質(zhì)量學(xué)術(shù)研討會，匯聚海內(nèi)外專家學(xué)者80余人研討趙無極藝術(shù)之于世界藝術(shù)史的獨(dú)特意義。5個月的展期內(nèi)，參觀人數(shù)達(dá)25萬人次，導(dǎo)覽活動900余場，媒體傳播量8.6億，成為具有國際影響力的“現(xiàn)象級”文化事件。

“大道無極——趙無極百年回顧特展”

策展人余旭紅為觀眾導(dǎo)覽

“大道無極——趙無極百年回顧特展”現(xiàn)場

這個迄今亞洲最大規(guī)模趙無極回顧展，最讓我心儀的實質(zhì)是“誠意”：近五年的策劃、精心設(shè)計卻了無痕跡的空間場域、深度挖掘的藝術(shù)故事、多維綻放的學(xué)術(shù)項目…這片詩意深埋的湖山，給予了一名校友足夠的尊重與誠心。

同時，有豐富細(xì)節(jié)和碎片的托底：故事、人物、時光、掙扎、彷徨、痛苦、猶豫、歡樂、欣喜、悲哀、失望、堅定、淡漠、遺忘、失去…混合著不斷變換的畫面，時代印記就這樣在一個世紀(jì)的悲歡離合中逐一顯形。至此，中國式現(xiàn)代性的無盡摸索不再是空話，展覽也藉此成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)銜接的真實藝術(shù)現(xiàn)場，和中國式現(xiàn)代化文化形態(tài)的真正實踐轉(zhuǎn)化。

這份“誠意”感動了很多人。如趙無極基金會主席、趙無極夫人弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙（Fran?oise Marquet-Zao）就明確表示，這個展是一個持續(xù)產(chǎn)生影響力的事件，也是她決定與中國美術(shù)學(xué)院共建趙無極研究中心的緣起。趙無極基金會藝術(shù)總監(jiān)揚(yáng)·亨德根（Yann Hendgen）也表示，正是這個展的成功舉辦，催生了趙夫人捐贈趙無極作品的意愿。

趙無極作品捐贈協(xié)議及共建趙無極研究中心備忘錄在法國巴黎簽署

這個展的影響也不僅在當(dāng)時。接下去，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將在“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”上下功夫，保護(hù)好、利用好、展示好趙無極的作品，把趙無極的藝術(shù)精神傳承下去。中國美術(shù)學(xué)院和趙無極基金會還將共建趙無極研究中心，該中心作為中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館下設(shè)機(jī)構(gòu)，主要負(fù)責(zé)開展和促進(jìn)趙無極的藝術(shù)在中國大陸的研究出版、展覽展示、公共教育、宣傳推廣與國際交流。

世紀(jì)翻篇，藝術(shù)有為。就讓我們穿越偏見的迷霧和壘砌的高墻，通過直面“趙無極”，讓中華優(yōu)秀文化基因在漫長源流演變和生成軌跡中開創(chuàng)的文明新形態(tài)，既順達(dá)完成自我圓融，亦為促進(jìn)世界秩序重構(gòu)貢獻(xiàn)中國智慧和中國方案、造就新的文化生命體。

文 字｜鄒 萍

編 輯｜鄭佳怡

責(zé) 編｜邱莉麗

審 核｜徐 元

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