打開(kāi)電視機(jī)，四月是屬于孫儷的。

先是好久不見(jiàn)的《烏云之上》，喚醒今年的懸疑劇市場(chǎng)，孫儷再次出演警察角色。從青澀堅(jiān)韌的安心到沉穩(wěn)老練的韓青，一晃已是22年。

《蠻好的人生》接力登場(chǎng)，開(kāi)播即爆，收視率包攬央視衛(wèi)視排名第一，引發(fā)追劇熱潮。“收視女王”回歸，孫儷的扛劇能力再一次被認(rèn)證。

看過(guò)這部劇的觀眾，也很難不被戲里的胡曼黎吸引。

這個(gè)能說(shuō)會(huì)道又精明市儈的金牌保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員在老公出軌、事業(yè)顛覆的雙重打擊下，頑強(qiáng)地爬起身，沖著生活嬉皮笑臉。

孫儷的表演同樣鮮活，她將啃了一半的玉米扔進(jìn)車(chē)筐，騎著共享單車(chē)在上海的街頭猛蹬，體面不再，十分狼狽。

在漫長(zhǎng)的過(guò)場(chǎng)里，孫儷從不懼怕灰頭土臉。

“我媽廣場(chǎng)舞都不跳了，天天等著看電視”；

“已經(jīng)落灰的電視都打開(kāi)追孫儷新劇了”；

“天天蹲在電視機(jī)前等劇，每天都期待又會(huì)有什么新的高潮”。

當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)，人們很難繞過(guò)對(duì)孫儷新劇的討論。這部從開(kāi)播就霸占了觀眾遙控器的電視劇，正在以收視第一的成績(jī)一路上漲。截至4月24日，《蠻好的人生》酷云收視率峰值超過(guò)3%，網(wǎng)播站內(nèi)熱度也突破10000大關(guān)。

從女兒阻攔媽媽給小男友買(mǎi)百萬(wàn)保險(xiǎn)，到富豪給私生子投保被親生兒子發(fā)現(xiàn)，觀眾跟隨保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員胡曼黎的視角游走在一個(gè)個(gè)戲劇性的人生故事里，另一方面，由胡曼黎所引起的漣漪，也不斷擴(kuò)大。

《蠻好的人生》收視成績(jī)

網(wǎng)播成績(jī)來(lái)源優(yōu)酷，電視成績(jī)來(lái)源酷云

這個(gè)故事里，胡曼黎并非完美女人，剛點(diǎn)開(kāi)這部劇，甚至有人會(huì)覺(jué)得這個(gè)女人實(shí)在難以言喻。

她中專畢業(yè)，從前臺(tái)轉(zhuǎn)行保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員，性格強(qiáng)勢(shì)，控制欲極強(qiáng)。19歲的年紀(jì)，她遇到喜歡的人，與他結(jié)婚生子，奉獻(xiàn)自己的收入供他讀書(shū)，用自己的人脈將他捧成網(wǎng)紅教授。

20年來(lái)，她在群狼環(huán)伺的保險(xiǎn)行業(yè)殺出重圍，一路做到金牌保險(xiǎn)銷(xiāo)售，出行開(kāi)豪車(chē)、背名牌包，愛(ài)慕虛榮。她還有著銷(xiāo)售的直覺(jué)，精心裝飾朋友圈，用正能量雞湯語(yǔ)錄包裝自己的短視頻賬號(hào)，看上去生活美滿，事業(yè)成功。

但危機(jī)就隱藏在她塑造的成功人設(shè)里，伺機(jī)對(duì)她狠狠咬下一口。

胡曼黎的一腔付出換來(lái)丈夫出軌，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手又在背后搞小動(dòng)作將她拉下臺(tái)，為了保住光鮮亮麗的生活，她不惜引誘丈夫，甚至拉著小三跳河，只為證明丈夫?qū)ψ约河嗲槲戳恕?/p>

在前幾集劇情中，胡曼黎既不灑脫，也不清醒，很難稱得上一句“大女主”。

《蠻好的人生》劇照

而將這個(gè)俗女演得生動(dòng)鮮活，就是孫儷的本事了。

胡曼黎是個(gè)現(xiàn)實(shí)的女人。她陪著丈夫從底層摸爬滾打上來(lái)，為家庭付出了無(wú)數(shù)心血與成本，所以面對(duì)丈夫的背叛，她第一反應(yīng)是粉飾太平。因?yàn)榉穸ㄟ@段婚姻，就意味著否定了過(guò)去的她，承認(rèn)了人生的失敗。

和第三者正面交鋒時(shí)，聽(tīng)到對(duì)方嘲諷自己沒(méi)有女性魅力，她回家穿上性感睡衣，用最低聲下氣的方式試圖將一切撥回正軌。丈夫?qū)λ焕聿徊牵瑵娎钡暮杷旱魧?duì)方最心愛(ài)的書(shū)來(lái)逼問(wèn)對(duì)方，用本能的身體反應(yīng)撕扯他，但丈夫真的生氣后，她立馬哭著認(rèn)錯(cuò)。

面對(duì)學(xué)歷和地位均比她高的丈夫，哪怕家里的房子、車(chē)子都是自己賺來(lái)的，也很難掩去胡曼黎骨子里的自卑底色。

爭(zhēng)吵的最后，丈夫揚(yáng)長(zhǎng)而去，徒留妻子收拾一地狼藉，又何嘗不是無(wú)數(shù)中年夫妻的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。

胡曼黎與丈夫吵架后

但胡曼黎也是生猛的，永遠(yuǎn)昂著頭向前。

看破丈夫真面目后，她果斷離婚，多看對(duì)方一眼都覺(jué)得晦氣。

第三者用買(mǎi)包羞辱她，她反手拿著喇叭到對(duì)方門(mén)前恭賀她三婚快樂(lè)，讓全小區(qū)的人都知道“我不要的包你要了，我不要的男人你也要了”。

《蠻好的人生》劇照

孫儷認(rèn)為，胡曼黎是“八爪魚(yú)”式的人物，有著掌控欲的同時(shí)，也有著旺盛的生命力。

她主動(dòng)向?qū)а萁ㄗh，可以將胡曼黎時(shí)間管理大師的一面表現(xiàn)出來(lái)。

早上，她一邊盯兒子吃飯一邊化妝；下午，她靠一份49.9元的下午茶會(huì)見(jiàn)6位客戶；晚上，她還有精力再拍一段短視頻。

胡曼黎拍短視頻中

更戳動(dòng)人心的，還有那場(chǎng)在廚房做飯的戲。

四處碰壁的胡曼黎回到家，又看到兒子寫(xiě)作業(yè)時(shí)偷摸玩手機(jī)。她花了兩萬(wàn)塊給孩子報(bào)名輔導(dǎo)班，自己兒子卻是班級(jí)里唯一考核不過(guò)的人。但發(fā)泄完怒火，換下職業(yè)套裝后，她還是要鉆進(jìn)廚房，給兒子做晚飯。

煙火氣的氤氳下，胡曼黎的眼睛也被熏得通紅。

這個(gè)鏡頭是孫儷設(shè)計(jì)的，也是她最喜歡的橋段之一。“工作失利，到處要錢(qián)，自己又賺不到錢(qián)，在外面受了氣，回來(lái)罵完兒子，還要做飯給他吃，莫名其妙眼淚就流下來(lái)了。”人到中年，連悲傷都是奢侈的，只能藏在繁忙的縫隙里，煲進(jìn)茶米油鹽中。孫儷說(shuō)：“那個(gè)眼淚是很瞬間的，就是可憐自己。”

在這個(gè)片段下，不少網(wǎng)友感同身受，“胡曼黎就是在演我自己”，“無(wú)論發(fā)生什么事，咽了委屈，收拾好情緒繼續(xù)為家庭付出”。

胡曼黎在廚房做飯

誠(chéng)然，在標(biāo)榜女性獨(dú)立的當(dāng)下，“胡曼黎式”的女人顯得有些落伍，但不可否認(rèn)的是，我們還是會(huì)在生活中看到無(wú)數(shù)個(gè)胡曼黎，那是還被綁在家庭里的無(wú)數(shù)個(gè)中年媽媽。

于是，就像盼望著這些媽媽能邁出家門(mén)一樣，胡曼黎在隨后故事里的每一個(gè)選擇，同樣牽動(dòng)人心。

這或許就是真實(shí)的力量。

導(dǎo)演汪俊在接受采訪時(shí)表示，從籌備開(kāi)始，劇本就調(diào)整了多次。在片方的原本設(shè)計(jì)里，胡曼黎的設(shè)定要“相對(duì)完美一些”，但孫儷主動(dòng)要求，增加了角色性格上的缺點(diǎn)，給角色縫制了毛邊，比如虛榮心、會(huì)撒謊。

汪俊說(shuō)：“這個(gè)人物性格的毛邊都出來(lái)了，一下子就變得很鮮活，而不是那種瑪麗蘇式的……我們一直在胡曼黎身上找她所謂的缺點(diǎn)。”

盡管孫儷心里也清楚，把人物的缺點(diǎn)暴露給觀眾，其實(shí)是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

《蠻好的人生》劇照

如果說(shuō)胡曼黎是一個(gè)熱辣鮮活的俗女，韓青則站在胡曼黎的另一面：沉穩(wěn)、老練、心思深沉。

這個(gè)4月，兩個(gè)截然不同的孫儷在熒幕上同臺(tái)競(jìng)技，但沒(méi)有人會(huì)將兩個(gè)角色搞混，這種舉重若輕的表演，再一次驗(yàn)證了孫儷的功力。

孫儷曾在采訪中提到選擇《烏云之上》的原因，在一眾刑偵劇里，韓青的人物弧線十分完整。

這是一個(gè)經(jīng)歷了搭檔失蹤、親人背叛、理想破滅的專業(yè)刑警，背著童年的陰影，整日里蓬頭垢面，在抽絲剝繭的破案過(guò)程中，完成自身的救贖。

在刑偵劇主角大多被男演員統(tǒng)治的當(dāng)下，韓青將女警從懸浮的高空拉回地面。

《烏云之上》劇照

為了靠近韓青，孫儷在刑警大隊(duì)待了一段時(shí)間。每天跟著他們開(kāi)會(huì)，看他們抓捕犯人的實(shí)況視頻，陪他們審訊犯人，和他們一起去食堂吃飯。

熟悉后，她還將自己的劇本拿給那些退居二線的老刑警們看，“他會(huì)說(shuō)，小孫，這個(gè)讀出去你要被人笑的。這種臺(tái)詞絕對(duì)不能有，但是可以用什么代替一下。”

不僅讓普通觀眾看到一個(gè)專業(yè)刑警，更要讓專業(yè)刑警看到自己，這是孫儷在開(kāi)拍前就定下的目標(biāo)。她問(wèn)老同志們，最不想在熒幕上看到怎樣的刑警，對(duì)方告訴她：“柯南式的人物。像個(gè)神探，不像人。”

孫儷在《烏云之上》拍攝過(guò)程中

于是，韓青第一次出場(chǎng)，就是一種被現(xiàn)實(shí)打磨的粗糲感。

暴雨天里，韓青獨(dú)自開(kāi)車(chē)去往案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。她眼圈漆黑，臉色慘白，一眼看去，感覺(jué)這人已經(jīng)熬了幾個(gè)大夜。在后面的鏡頭里，她有著同樣的粗糙——辦公室里放著洗漱包，熬了個(gè)通宵后，她站在鏡子前刷牙，手里的動(dòng)作飛快，但眼睛緊閉著，仿佛下一秒就要睡過(guò)去。疲憊感濃得快要溢出屏幕。

韓青是刑警隊(duì)的主力，出了名的能力強(qiáng)、脾氣硬。和新搭檔見(jiàn)面時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)給兩人引薦介紹，韓青只聽(tīng)完了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況就頭也不回離開(kāi)，僅這一幕，韓青的冷硬就展現(xiàn)得淋漓盡致。

《烏云之上》片段

但冷硬并不意味著她是孤僻的超級(jí)英雄。

職業(yè)初期，她在老搭檔鐘偉的陪伴下樹(shù)立職業(yè)理想，立志要做“好警察”，但也受困于職場(chǎng)隱形的性別歧視。鐘偉失蹤后，哪怕她再看不慣新搭檔林嘉嘉，覺(jué)得他頂替了鐘偉的位置，但也毫不吝嗇自己的專業(yè)知識(shí)，帶著他成長(zhǎng)。

案件偵破過(guò)程中，同樣有許多疲憊和無(wú)力的瞬間。

找到線索要靠挨家挨戶地排查，每次掌握關(guān)鍵線索后，抓捕的時(shí)間總會(huì)比兇手逃跑晚一步，好不容易案件有了頭緒，發(fā)現(xiàn)內(nèi)鬼就是自己。故事的最后，韓青發(fā)現(xiàn)幕后黑手就是自己最親近的姐姐時(shí)，她終于卸下了壓抑的面具，扒著車(chē)窗大聲哭喊。

從細(xì)水長(zhǎng)流的憋屈，到歇斯底里的哭吼，孫儷將兩種情緒內(nèi)化在角色里，表演得嚴(yán)絲合縫。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“韓青讓我看到，女警的強(qiáng)大不僅僅在于拳腳功夫，而在于抽絲剝繭的耐心與直面真相的勇氣。”

《烏云之上》劇照

孫儷曾說(shuō)，韓青的一切都要有根基。

根基就是人性最普適的一面。好比韓青的父母因車(chē)禍離世，于是孫儷設(shè)計(jì)了韓青在高速上行駛時(shí)，每次遇到大卡車(chē)呼嘯而過(guò)，都會(huì)下意識(shí)緊張、害怕。這些不自覺(jué)屏住的呼吸與流露出的脆弱攪拌在一起，共同捏造了一個(gè)真實(shí)的韓青。

回看孫儷以往選擇的角色，不難看出她的一貫取向：拒絕瑪麗蘇大女主，去演真實(shí)的人。

孫儷給韓青配音時(shí)

因?yàn)轫n青，不少網(wǎng)友懷念起22年前，《玉觀音》中的安心。

這是孫儷上一次出演女警，也是她的第一部女主戲。彼時(shí)只有19歲的孫儷，背著孩子在冰冷的南勐河中逃命，一顰一笑都是青澀純真。

事實(shí)上，安心也并非完美人設(shè)。她是緝毒女警，有從學(xué)生時(shí)代就在一起的愛(ài)人，但在與愛(ài)人分隔兩地的過(guò)程中，她和另一個(gè)男人發(fā)生了關(guān)系，帶著男人的孩子與原本的愛(ài)人結(jié)了婚。

編劇給觀眾呈現(xiàn)的，是兩個(gè)踏進(jìn)社會(huì)時(shí)行差踏錯(cuò)的年輕人互相救贖的故事，而為了將角色的掙扎演出來(lái)，非科班出身的孫儷下了許多苦功。練聲樂(lè)，學(xué)跆拳道，在景洪緝毒大隊(duì)跟著緝毒警察一起抓捕毒販，后來(lái)有記者問(wèn)孫儷怕不怕，她聲音軟乎乎地回：不怕。

剛?cè)胄袝r(shí)會(huì)接觸到怎樣的班底，無(wú)形中也影響了演員日后的職業(yè)選擇。時(shí)至今日，孫儷依舊記得，拍完《玉觀音》后，導(dǎo)演丁黑對(duì)她說(shuō)一番話。

“我所有工作的規(guī)矩、表演的規(guī)矩，好像都是丁黑導(dǎo)演教我的——拍戲的時(shí)候要全身心投入，不能有一點(diǎn)雜念……不能亂接戲，要珍惜自己的曝光率。如果有一次大家覺(jué)得你沒(méi)那么好，可能下次就像狼來(lái)了，不那么相信你了。”

《玉觀音》劇照

何瑞睿是孫儷合作多年的文學(xué)統(tǒng)籌，兩人會(huì)在每次接劇本前開(kāi)很多次會(huì)，商討角色是否值得出演，確認(rèn)出演后，兩人又會(huì)繼續(xù)開(kāi)很多次會(huì)。孫儷一遍遍提問(wèn)有關(guān)角色的問(wèn)題，像雕刻師般，用一個(gè)個(gè)問(wèn)題雕成最終的角色形象。

2009年，何瑞睿向?qū)O儷推薦了一個(gè)劇本，《小姨多鶴》。

那是足夠復(fù)雜的角色，隱忍是她一生的底色。日本戰(zhàn)敗后，日本女孩多鶴輾轉(zhuǎn)留在遼東，給張家生了孩子，又因?yàn)榉N種原因，她只能以孩子小姨的身份在這個(gè)家中生活。

這個(gè)角色至今仍被認(rèn)為是孫儷演技上的一次飛躍，原本性格里有些大大咧咧的孫儷將多鶴的溫柔與隱忍表達(dá)得十分到位，惹來(lái)無(wú)數(shù)觀眾的眼淚。

《小姨多鶴》劇照

導(dǎo)演鄭曉龍同樣因?yàn)檫@部劇關(guān)注到了孫儷。

當(dāng)時(shí)他正在給《甄嬛傳》物色演員，直到看到多鶴，“孫儷這之前的戲我都看過(guò)，她演一個(gè)不諳世事的女孩特好，特別清純，請(qǐng)她來(lái)演甄嬛就是要演出那種開(kāi)頭的純來(lái)，劇情一點(diǎn)一滴變化，演出后面的甄嬛需要爆發(fā)力，我覺(jué)得她有這種張力。”

后面的故事所有人都知道了，《甄嬛傳》引起不止十年的長(zhǎng)尾效應(yīng)，觀眾將這部劇戲稱為出演演員的“養(yǎng)老保險(xiǎn)”。但細(xì)看下來(lái)，甄嬛也并非瑪麗蘇式的大女主，她的人生限制在皇權(quán)之下，從天真純善走向了權(quán)謀與黑暗。

“這幾年的情愛(ài)與時(shí)光，究竟是錯(cuò)付了。”她在鏡頭里喊著。

《甄嬛傳》劇照

還有讓孫儷捧回白玉蘭獎(jiǎng)杯的《辣媽正傳》，回過(guò)頭看，這部劇里的很多橋段都算得上超前。

孫儷所飾演的夏冰“愛(ài)美如命”，人生宣言是“要么瘦，要么死，就是不想生孩子。”但在結(jié)婚后，她受困于社會(huì)壓力，生了孩子后，迎接她的是人生的滑坡。

很多觀眾表示，正是因?yàn)橄谋麄儾胖牢鼓淌菚?huì)痛的，生完孩子的肚子是不能立刻癟回去的，母職并非生來(lái)就有的義務(wù)，產(chǎn)后抑郁也是正常的。

而夏冰所吸引孫儷的，也正是這種真實(shí)。“這樣的生活困境、人生小挫敗、對(duì)自己的不自信和懷疑，是每個(gè)80后女孩會(huì)面臨的。”

《辣媽正傳》劇照

似乎很難再見(jiàn)到這樣的女演員了，將角色的豐滿放在自身形象與商業(yè)價(jià)值之上。

孫儷在無(wú)數(shù)個(gè)場(chǎng)合講起，希望觀眾“在鏡頭里不要看到孫儷，而是看到角色”。鏡頭里的她，有時(shí)面容憔悴，有時(shí)歇斯底里，如果搜索表情包，孫儷雙目無(wú)神的形象排在最前列，緊跟其后的，是《羋月傳》里，她悲傷到極致的癲狂。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇走向快餐模板，預(yù)制大女主在熒幕上橫行，數(shù)據(jù)、流量、商務(wù)都比作品本身更為重要，孫儷的逆行，顯得彌足珍貴。

演員是人生的講述者，真實(shí)才是生活的底色。觀眾還在回味“娘娘榮光”時(shí)，孫儷早已卸下頭面，扎進(jìn)了生活的洪流。

這些年來(lái)，孫儷的產(chǎn)出不多。她的工作團(tuán)隊(duì)透露，孫儷每年要接觸上百個(gè)劇本，但挑來(lái)揀去，最后也留不下幾個(gè)。

孫儷也明確表達(dá)過(guò)自己對(duì)角色的取向，“就像你每天遇到很多人，你不知道下一個(gè)遇到的人到底能不能成為你的朋友，你會(huì)有感覺(jué)的，你跟她相處、跟她說(shuō)話，她的所有一切你都喜歡，她就是你的朋友，你看到劇本，她每一個(gè)行為你都有想象空間，你都好想去演她，瞬間你就會(huì)喜歡她，你就想去演。”

孫儷生活照

最近的孫儷偏愛(ài)在職場(chǎng)中打滾的角色，致力于成為打工人的嘴替。

《安家》中的房似錦，是個(gè)扎進(jìn)人群里都找不出的房產(chǎn)中介，“我們要呈現(xiàn)的就是在你走下樓，你們家門(mén)口那個(gè)商鋪里的中介，他們長(zhǎng)什么樣，我們就演一個(gè)什么樣的人”。

她行走在一個(gè)個(gè)房子里，也路過(guò)了形形色色的人生，在孫儷的設(shè)計(jì)下，房似錦還多了些與普通人共情的抓手，比如房似錦手機(jī)從不離手，那是她焦慮狀態(tài)的象征。

《安家》劇照

《理想之城》里，她是被埋進(jìn)辦公室的建筑造價(jià)師蘇筱，與各種潛規(guī)則斡旋。

這部劇曾讓孫儷置身輿論漩渦，因?yàn)樘K筱不修邊幅，蓬頭垢面，很多網(wǎng)友看了幾個(gè)流傳的片段后，就紛紛感慨孫儷“榮光不再”。孫儷有些不解，接受媒體采訪時(shí)，她反問(wèn)對(duì)方，“太真實(shí)，反而讓人害怕，是嗎？”

一切都要為角色服務(wù)，她的表演法則又一次出現(xiàn)。“蘇筱不是天天坐在辦公室里的，她很多時(shí)候是要跑工地的、戴安全帽的，所以穿戶外服很多，而且因?yàn)樘焯彀疽辜影啵龥](méi)有那么多的時(shí)間去關(guān)注自己的外在形象。”

直到這部劇播出一年后，為孫儷說(shuō)話的聲音才漸漸大聲：“干這行的，根本沒(méi)精力化妝。”相比于熒幕里劉海紋絲不亂的女演員們，反而孫儷的那些瑕疵，在時(shí)間的風(fēng)化中永不過(guò)時(shí)。

《理想之城》劇照

有關(guān)孫儷的贊美很多：收視女王，大滿貫視后，天生的演員。

但將這些稱贊遞向?qū)O儷，她嚇得連連擺手。她更想將那些演技上的高光時(shí)刻，歸因于生活的饋贈(zèng)。

比如房似錦的短發(fā)形象，來(lái)自親戚隨口說(shuō)的一句“短發(fā)好打理”；《烏云之上》里拿不準(zhǔn)的劇本，她去找真實(shí)的刑警幫忙調(diào)整；至于《蠻好的人生》，更是孫儷身邊隨處可見(jiàn)的生活。

“胡曼黎的人生狀態(tài)，更像是我身邊的朋友或鄰居，我沒(méi)有覺(jué)得她離我很遠(yuǎn)。她的很多小腦筋、小心思，我都沒(méi)有距離感。”孫儷說(shuō)。

《蠻好的人生》劇照

網(wǎng)友們一致認(rèn)為，孫儷是這部劇的戲眼。

胡曼黎是一個(gè)永遠(yuǎn)向前看的人，在生活的洪流里大笑著奔跑，洗衣、做飯、接送孩子、賺錢(qián)養(yǎng)家。

在她的身上，是上海女性的集體共性：嗲里帶精，俗里又透著心軟。或許她會(huì)被困難絆倒，摔個(gè)跟頭，但她永遠(yuǎn)踩著高跟鞋，繼續(xù)向前走。

用上海話說(shuō)，胡曼黎與孫儷同屬于“啵噶”的性格，顧家、顧朋友、顧一切。

胡曼黎是煙火氣息濃厚的女子，孫儷也獨(dú)愛(ài)上海的煙火氣。她在這座城市生活了40年，弄堂里的風(fēng)吹過(guò)她具體的生活。

丈夫鄧超每次回上海就要吵著吃小楊生煎，兒子女兒也偏愛(ài)在食品商店里探險(xiǎn)。路過(guò)第一百貨時(shí)，孫儷想起母親在這里給兒時(shí)的自己買(mǎi)了件毛衣，到了和平飯店門(mén)口，這里是兒子等等擺百日宴的地方。

攝像機(jī)搖臂推向胡曼黎，孫儷與她一起，走過(guò)自己的人生。