??鏡象娛樂

文丨梁嘉烈

過去一年，“觀眾不愛看綜藝了”的斷言甚囂塵上，但今年《盒子里的貓2》《無限超越班3》等綜藝均在破圈效應下依舊掀起了廣泛探討。

在各式各樣的當代社會切片中探尋精神突圍之道，是今年優酷《無限超越班3》《盒子里的貓2》等已播綜藝，以及《這是我的西游》《風馳賽車手》《頭號紅人》等待播綜藝的共同特質，也是2025年優酷對綜藝進行“價值再定位”的具象體現。

在鏡象娛樂看來，若要談《無限超越班3》《盒子里的貓2》的熱播帶給綜藝市場的啟示，一句話便可以總結：別沉浸在自己的藝術中，把綜藝當成服務業來做，一切以顧客需求為中心，一切以?為顧客提供價值為要義。

行業的生死線已劃下：要么成為用戶的精神服務商，要么淪為自嗨的藝術廢料。這不僅是內容賽道的洗牌，更預示著整個文娛產業的價值重構。

將社會萬象凝練于切片中

與時代情緒多維共振

如今正在播出的《無限超越班3》，稱得上內娛近三年最好的演技綜藝。

評判一檔演綜是否達到了行業天花板級的水準，其實只需要回答兩個問題。一是它是否完全拋開了噱頭與流量，近乎殘忍地將演員行業的痛點暴露在了聚光燈下。

《無限超越班3》無疑做到了。短劇起家的演員，連長劇表演的門檻都摸不到；頭部演員走紅以后身邊都是“好人”，聽到的也只有好評；有的演員戲好，但職業態度一塌糊涂；有人迫切想要踏出舒適區，卻在挑戰面前退縮；有人受個性所困，演什么都是自己；年輕演員只有一腔熱忱，對職業道路毫無規劃……

可以說，《無限超越班3》真實呈現了演員職場生態的切片，真切關注到了一個個處于焦慮迷茫中的個體，但最重要的是，它僅用幾期便全方位回答了一個問題：什么在阻礙他們成為好演員？找準問題，才能解決問題，才有資格談進步與成長，談好演員的誕生。

要回答的第二個問題，是節目否在尊重觀眾的基礎上，滿足了大眾對演綜的特殊追綜情緒。

近幾年，觀眾對多數演綜最大的共識，是演員在演綜舞臺上成為了觀賞品，成為了話題制造者，唯獨不是血肉飽滿的人，若觀眾看不到真實，代入感與共情又從何談起。《無限超越班3》敏銳洞察到了這一時代情緒，也對此做出了回應。

觀眾能從節目中看到創作團隊對演員面臨的內外部困境的切實聚焦、對個體正面與負面情緒的正視、對他們真實內心世界的感知，自然也就可以在演員的職場處境與個體困境中“照鏡子”般窺見自我，從而實現共振。

過去一兩年，要成為爆款必須精準投射時代情緒，是電影市場最大的規律。如今，綜藝市場同樣如此，要修成爆款，必須先成為時代情緒的共振場，為觀眾提供情緒價值。

一季度，優酷綜藝《盒子里的貓2》率先印證了這一邏輯，節目以戲劇的深刻社會洞察為支點，在一個個主題單元情境中拆解了教育焦慮、打破舒適圈、職場寶媽困境等熱門議題，也在社媒上掀起了一場持久的深層討論熱潮。

將社會萬象提煉到綜藝切片中，與時代情緒共振，不止是《盒子里的貓2》《無限超越班3》的特質，也幾乎貫穿了今年優酷所有綜藝的創作。如《這是我的西游》以社會熱點話題為切口，如《風馳賽車手》對賽車這一垂直賽道和年輕人潮流消費趨勢的關注，如《頭號紅人》對當下熱門的網紅生態的直擊等。

可以說，2025年優酷的綜藝布局，本質是一場向深向新的內容革命：它以“滿足觀眾期待”與“做觀眾想看的內容”為核心創作導向，通過對職業生態、垂類文化、社會熱點的呈現，來傳遞正向精神能量，讓大眾從中找到生活的力量。

在不確定性中尋找確定性

與年輕一代所需的精神能量

當下的世界時時刻刻處于變化之中，當人們難以緊跟現代社會變化步伐時，精神焦慮隨之產生。上至全球競爭格局、科技與娛樂潮流風向，下至消費主義的崛起、職場觀念與教育理念的迭代、個體價值判定標準的變化等，都是帶來不確定性的誘因。

在這一大環境下，文娛作品需要向外傳遞的，正是具有價值共識的精神能量。在綜藝中埋下治愈與精神突圍的種子，以深度內容對抗碎片化時代的沖擊，是優酷對當代人精神困境的回應。如今，這一種子正在生根發芽。《盒子里的貓2》播出后，每個單元的保留節目戲劇就成為了觀眾的樹洞。

“他們已經是非常負責任的父母了，只是來自各方面的壓力太大了。”在樹洞下，我們看到了年輕一代與父輩的共情。

“學歷越高走得越遠，越難以接受自己的平庸，但其實大家都是普通人。”在樹洞下，我們看到了年輕一代與自己的和解。

如果說《盒子里的貓2》是在不確定性中尋找“自我和解”的確定性，那《無限超越班3》便是在不確定性中尋找“自洽與成長”的確定性，這在頗具天賦的演員劉奕暢身上體現得最為明顯。

劉奕暢的自我介紹環節，很難用高情商來形容。在他的觀念里，戲好大于一切，團隊協作、人情世故、社交等都要排在其后，或者說，這些在他看來并不重要。但曾志偉僅用一句話便推翻了他的觀點：“我們電影界是一個團體，每一個人都有他的分工，最好大家互相幫助，不是互相影響。”

節目第三期，當所在小組三次試戲皆以落選收尾時，劉奕暢大呼“我不服”，當時不少彈幕直言他依然我行我素，但在節目尾聲，觀眾得以洞悉他的真實心聲：正是因為看到了同組所有人的付出，劉奕暢才對結局感到可惜，懊悔自己沒能再努力一些，這恰恰是導師們期待他所能擁有的團隊協作意識與職業素養。

這是《無限超越班3》陪伴式養成優秀演員的具象化體現，也是節目探尋精神突圍之道的縮影。不論是演員亦或是普通人，不完美與不成熟并不可怕，人的成長都需要經歷挫折與指引，只要敢于正視問題，那一切都有迎刃而解的可能。

此前，我們談綜藝價值時常言，娛樂才是一切，但顯然，如今的綜藝需要更具情感穿透力的價值表達。

新世代綜藝向深向新

于長內容的“深水區”突圍

不破不立、破而后立、大破大立！

時代浪潮的快速變幻不僅加劇了年輕一代的精神焦慮，也為綜藝行業帶來了不確定性。當下，短視頻、游戲、多元線下娛樂場景等都在分割年輕人對綜藝的注意力。

過去兩三年時間里，綜藝市場想要努力抓住年輕人，但力卻使錯了方向。最典型的表現便是綜藝內容的空心化，不少節目試圖通過抓馬劇本與爭議話題吸引大眾目光，從而創造流量與商業價值，但這反而將年輕人推得越來越遠。

艾媒咨詢報告顯示，2024年在“內地綜藝存在的問題”相關因素調查統計中，排在首位的是“節目導向錯誤，造成不好的社會影響”。

結合國內綜藝觀眾的反饋，我們對《盒子里的貓2》《無限超越班3》《這是我的西游》等綜藝努力構建主流價值的多重表達，會有一個新的認知。它所體現的，是視頻平臺對綜藝創作迭代的思辨是否準確，對綜藝創作正本清源的決心是否堅定。

正本清源，既是要在娛樂性與嚴肅表達中找到新的平衡點，也是要對綜藝進行價值再定位。結合《盒子里的貓2》《無限超越班3》《這是我的西游》《頭號紅人》等來看，優酷已然給出了自己對綜藝的價值再定位：以長內容無可替代的深度價值服務觀眾。

“深度價值”是核心關鍵詞，“服務”同樣如此。服務意識決定了視頻平臺是將觀眾視作單向的內容接收者，還是內容走向的主導者之一。顯然，優酷的綜藝創作指向后者。

近一兩年，優酷似乎總是帶著不滿足感在做內容。綜N代《盒子里的貓》《無限超越班》兩大IP2024年便是爆款，在云合數據2024年全網電視綜藝累計有效播放霸屏榜上，《無限超越班2》處于TOP4行列，但進入新一季，它們依然保持著不滿足感，依然在根據觀眾需求的變化持續深挖類型的縱深價值，開拓內容的表達厚度。

與不滿足感同時存在的，是優酷在題材開拓上的激進與大膽。綜藝市場競爭走入深水區后，優酷總能時不時震驚市場一把，向外輸出那些很難找到參考類型的綜藝節目，如2024年的《這是我的島》《盒子里的貓》，但這些大膽之作總能穩定在市場扎根，云合數據2024年新綜有效播放TOP3中，優酷《這是我的島》《盒子里的貓》占據了兩席。

2025年，優酷蓄勢待發的《頭號紅人》《這是我的西游》等新綜，聚焦的網紅生態、西游敘事等，也均是綜藝行業此前并未涉足的賽道，但相比于擔心，觀眾對這些內容的期待顯然占據上風。不擔心的原因也很簡單：本質上它們都是以觀眾需求為核心的“服務型綜藝”，也都嚴格遵循為年輕一代提供精神能量的創作方向。

去年以來，業內外不斷發問：綜藝市場究竟怎么了？但答案已經躍然紙上，就如優酷副總裁沈嚴所言：“冷靜思考觀眾要什么，市場的需求是什么。”只要扎根于現實去創作，觀眾自然會給出回應，綜藝內容生命力與平臺差異化競爭力的成型，也將水到渠成。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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