北京
文/馮海濤 畫作/陳年華
“墨”很多畫家認為墨是被動的，要依附在筆上，通過筆的行動來展示墨的韻味與光彩。可是，為什么我們形容一位畫家的藝術造詣和高度卻非而非用“筆”來形容，而是用“筆墨”來形容畫家的造詣和高度。所以，墨并非被動的，其也是與筆一樣有著自己生命的個體。中國畫的筆墨，其身上的披的那件神秘外衣，并非筆自己之功，墨同樣起著不可缺少的功績。墨同筆一樣不是被動的，而是主動的，同樣具有自己的主觀行為和生命力！
陳年華作品
“筆”有著陰陽頓挫和轉折帶來的畫中生氣。“墨”也是同樣有著陰陽頓挫和轉折，只是墨帶給畫面的是神韻。當然，墨的形成是離不開筆的，但是，又非簡單的依附筆而出現的，其是有著自己獨立的生命力的。我們不要以為畫畫就是筆上沾墨的行筆過程。墨有很多講究，在筆上用墨、運墨，是畫家們一生要去研究深挖的。墨的濃淡干濕非簡單的控筆、行筆可以達到境界。墨韻的五彩，也非筆一己之功，墨也需有意識配合。雖然，墨離不開筆的行動。但是，我們要明白，筆墨之行都是人來一起為之的，筆墨的形成是人為的因素。筆和墨只是在作為工具，起著自己的作用。筆墨是一體，不分主次。畫家如只懂筆不懂墨，其作品毫無意蘊可言，而畫家只懂墨，不懂筆，其畫作毫無生氣可言。唯有兩者皆善，畫家方為畫家！
陳年華作品
“墨”的重要性，不能說強過“筆”，但是絕不次于筆的作用。筆如果沒有墨顯，筆咋見筆？墨如果沒有筆行，墨又怎么見墨？運筆也是在運墨的過程，墨韻的五彩也是筆下的五彩，兩者缺一不可。研究用筆，也同樣是在研究用墨，如果你研究用筆，而無同時研究用墨，你研究的用筆就是徒勞。同樣，研究墨，同時也要研究筆。切記，筆墨共生，缺一即死！死筆死墨基本就是因此而生！
陳年華作品
陳年華作品
陳年華作品
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