當(dāng)代書(shū)法家的字比不過(guò)古人，是兩個(gè)原因造成的，其一是筆法缺失，隨著時(shí)間的推移，許多豐富復(fù)雜的筆法逐漸失傳，而“尚意”“尚韻”書(shū)風(fēng)的興起，又讓人們把注意力從作品本身轉(zhuǎn)移到了作者的修養(yǎng)、情感等方面。到了今天，很多書(shū)法家的字都存在筆法單薄、不遵古法的缺點(diǎn)。

其二便是作品無(wú)“古意”，我們就以唐代顏真卿和明代董其昌的行書(shū)相對(duì)比，顏真卿的字“篆籀筆法”豐富，蒼勁而自然，而董其昌的字雖然清雅優(yōu)美，但那種豐富筆法帶來(lái)的“歷史氣息”，那種“厚重感”明顯缺少。

書(shū)法界說(shuō)“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，晉唐時(shí)期的書(shū)法草稿，不僅有自然細(xì)膩的筆法，而且還原出了當(dāng)時(shí)之人真實(shí)的精神風(fēng)貌，這類作品非常值得細(xì)看、玩味。敦煌莫高窟藏經(jīng)洞曾發(fā)現(xiàn)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的唐人草稿，其中有幾件是當(dāng)時(shí)的小孩的練字稿。

這些字看似稚嫩，但跟當(dāng)代書(shū)家的作品相比，仍能感到其法度的正統(tǒng)和氣韻的高古醇厚。此作現(xiàn)藏于法國(guó)巴黎國(guó)立圖書(shū)館，文物編號(hào)為3626.這位小朋友被老師罰寫(xiě)《千字文》，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆速有快有慢，達(dá)到了“書(shū)無(wú)意于佳乃佳”的境界。

此作看似天真稚嫩，但通過(guò)筆畫(huà)的起收筆、結(jié)構(gòu)的欹正、墨色的濃淡，可以領(lǐng)略到豐富的變化。他的字明顯受到了徐浩、顏真卿等人的影響，起筆時(shí)藏鋒而入，落筆后以中鋒行筆，筆速不疾不徐，以橫畫(huà)為例，漸行漸重，按壓收筆，形成尖入鈍出的姿態(tài)。

豎畫(huà)短而渾實(shí)，飽滿有力、骨肉勻稱，提勾較為含蓄，不露鋒芒，轉(zhuǎn)折處顯得非常沉厚，撇畫(huà)輕、捺畫(huà)重，捺腳明顯。這幅字用筆方圓兼?zhèn)洌绕潴w現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處，外方內(nèi)圓，顯得有張力和立體感。

結(jié)字中正端莊，但絕不狀如算子，有著明顯的欹側(cè)、險(xiǎn)絕對(duì)比，就以“字”為例，“子”的長(zhǎng)橫向右上傾斜，整體結(jié)構(gòu)左密右疏、上輕下重，具有動(dòng)勢(shì)。再如“洪”字，左輕右重，中宮還有留白。“嗣”字明顯左收右放、左密右疏。種種變化，不一而足。

再看章法和墨法，由于有界格，顯得工整，但涂抹、批改的痕跡，又減少了界格產(chǎn)生的板滯之氣。而墨色的濃淡對(duì)比以及枯筆、飛白，增添了蒼勁古雅的氣息。此作楷書(shū)中有行書(shū)筆意，結(jié)構(gòu)處理時(shí)又有呼應(yīng)、揖讓的關(guān)系，可以說(shuō)將嚴(yán)謹(jǐn)與自然、剛健與灑脫融合。

蘇軾曾說(shuō)：“詩(shī)不求工字不奇，天真爛漫是吾師。”很多書(shū)法大師畢生追求的境界，其實(shí)孩童早就達(dá)到了。