藝術(shù)家袁文彬

2002年底，同在福州的王輝和我、收藏家李敏寧，邀請(qǐng)《中國(guó)油畫》雜志的王琨共同策劃組織了一場(chǎng)名為“武夷印象”的中國(guó)油畫名家寫生活動(dòng)。我們邀約了戴士和、俞曉夫、忻東旺、任傳文等近二十位全國(guó)著名油畫家匯聚武夷山莊，油畫家們白天寫生晚上座談，交流教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作成果，談笑間還相互畫頭像速寫，氣氛非常的輕松愉快。北方畫家對(duì)碧水丹崖的武夷山充滿了新鮮感，游覽天都峰、漂游九曲溪、參觀朱熹故里，留下了許多美好的回憶，剛評(píng)為世界文化遺產(chǎn)和世界自然遺產(chǎn)的武夷山也是第一次迎來(lái)這么多的油畫名家。此次活動(dòng)產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的風(fēng)景寫生作品，隨后還在福建省畫院、中央美院、天津美院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院、上海油雕院等學(xué)術(shù)單位的美術(shù)館舉辦作品巡展，大部分作品被收藏，活動(dòng)非常圓滿。這種活動(dòng)模式隨后被迅速推廣，并掀起了全國(guó)各地的寫生熱潮，影響持續(xù)至今。

鼓浪嶼的午后陽(yáng)光 100x100cm 布面油畫 2025年

鼓浪嶼晨光 100x100cm 布面油畫 2025年

2023年1月15日是南方小年，紀(jì)念＂武夷印象＂中國(guó)油畫寫生二十周年研討會(huì)在武夷山莊舉辦。很神奇的是此次活動(dòng)我入住的還是二十年前的那個(gè)房間，當(dāng)年我和任傳文兄同住一房，傳文兄在這間陽(yáng)臺(tái)畫了《南國(guó)冬雨》。往事歷歷在目，想當(dāng)年我們都是三十幾歲的小伙子，那時(shí)畫家中年齡較大的戴士和先生（年長(zhǎng)我二十歲）正是我現(xiàn)在的年紀(jì)，不禁唏噓時(shí)光飛逝。

巖壁老榕觀春秋 100x100cm 布面油畫 2025年

鼓浪嶼的午后陽(yáng)光 100x100cm 布面油畫 2025年

老榕樹的故事 100x100cm 布面油畫 2025年

心緒難平的我第二天清晨起個(gè)大早，在武夷山莊遇見了來(lái)自上海油雕院的殷雄兄，便一起漫步閑聊。武夷山莊的許多角落都曾是我們寫生過(guò)的地方，我們一起尋覓當(dāng)年留下的簽名石刻和許多記憶，往事如煙，睹物思人，一時(shí)間仿佛又回到過(guò)去。儒雅帥氣的殷雄兄當(dāng)年酷似英國(guó)首相布萊爾，幽默的任傳文說(shuō)殷雄＂相當(dāng)于英國(guó)人＂，說(shuō)我＂相當(dāng)于德國(guó)人＂，他自己＂相當(dāng)于法國(guó)人＂，當(dāng)年我們?nèi)诉€拍過(guò)一張＂英法德聯(lián)盟＂的握手合影，回憶起二十年前的許多往事，我們?cè)诠笮χ蠖加袩o(wú)限感慨。記得人物畫高手忻東旺當(dāng)時(shí)是第一次畫風(fēng)景，畫樹一時(shí)畫不好，自嘲“重新找回了自卑”，但幾天過(guò)后他就找到了自己的題材，在陳村畫了幾幅牌坊古建筑非常的精彩。俞曉夫老師剛來(lái)時(shí)面對(duì)滿目蔥翠的武夷山也覺(jué)得“不好弄”，以至游玩時(shí)心情“很沉重”。名家高手齊聚也有點(diǎn)華山論劍的味道，神仙過(guò)海各顯神通，風(fēng)景高手“南張（廣西張冬峰）北任（吉林任傳文）東克舉”（山東王克舉）更是各有絕活。談到畫友忻東旺、趙開坤、徐曉燕的英年早逝，我們又黯然神傷，感嘆人生無(wú)常，青山依舊在，白發(fā)兩鬢生！

鼓浪嶼潘婆樓 60x80cm 布面油畫 2025年

鼓浪嶼夕照 60x120cm 布面油畫 2025年

北寧金秋之一 50x60cm 布面油畫 2024年

2013年＂印象武夷＂十年之后我們?cè)谥袊?guó)美術(shù)館舉辦過(guò)＂再寫生共寫意一一中國(guó)油畫名家寫生研究展＂的大型紀(jì)念活動(dòng)，并進(jìn)行了一次重要的學(xué)術(shù)梳理，2013年8月5日成立了“中國(guó)政協(xié)文史館油畫研究院＂，得到時(shí)任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安先生的大力支持，寫意油畫逐漸提升到了新時(shí)期中國(guó)文化名片和文化自信的高度。2016年11月27日又成立了＂北京中國(guó)當(dāng)代寫意油畫研究院＂，寫意油畫的隊(duì)伍進(jìn)一步擴(kuò)大，并進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，隨后有了《文脈傳薪》年展、《寫意油畫雙年展》等具有品牌意義的展覽活動(dòng)，還申辦了《敦煌行》《天下黃河》《萬(wàn)里海疆》等國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，寫意油畫也形成了老中青的學(xué)術(shù)梯隊(duì)，民間的油畫寫生團(tuán)體也像雨后春筍般地冒出許多，寫生寫意的隊(duì)伍越來(lái)越大，影響廣泛。油畫家們深入全國(guó)各地進(jìn)行寫生考察，也遠(yuǎn)赴歐洲參觀國(guó)外美術(shù)館，探訪法國(guó)印象派畫家的故居。寫意油畫是將西方油畫與中國(guó)寫意精神進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行當(dāng)代性轉(zhuǎn)換的課題，在這些年的實(shí)踐中，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論中的散點(diǎn)透視、以書入畫、相由心生、隨類賦彩等文化智慧和義理都得到了新的發(fā)展與當(dāng)代解讀，并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。寫意油畫的發(fā)展也是與時(shí)俱進(jìn)的，在當(dāng)代文化語(yǔ)境中取得了新的突破。

北寧金秋之二 50x60cm 布面油畫 2024年

有黑天鵝的園林之一 60x90cm 布面油畫 2024年

有黑天鵝的園林之二 60x90cm 布面油畫 2024年

有黑天鵝的園林之三 60x90cm 布面油畫 2024年

如今我在天津美院招收研究生的學(xué)術(shù)課題也是“寫意與表現(xiàn)”，在面對(duì)中國(guó)文化傳承和外來(lái)文化融合的問(wèn)題上，我認(rèn)為要具有開闊的眼界才能有認(rèn)知的通透與高度，腹有詩(shī)書才能有文化的靈性與升華。生活在當(dāng)代的年輕人對(duì)寫意文化也會(huì)有他們自己的看法，我尊重并鼓勵(lì)他們進(jìn)行大膽的突破與嘗試。我自己喜歡哲學(xué)文學(xué)詩(shī)詞，閑暇時(shí)也寫寫書法，我相信文化學(xué)養(yǎng)是會(huì)融入到血液里，會(huì)自然而然帶到畫面上的。中國(guó)早期的油畫前輩如徐悲鴻、吳作人、林風(fēng)眠、吳冠中，都是油畫國(guó)畫雙修，文章書法全能，這一輩老藝術(shù)家在中西文化的融通領(lǐng)悟和人文學(xué)養(yǎng)的博識(shí)通達(dá)方面，顯然比后繼者們要高出一籌。這或許和上世紀(jì)五十年代后中國(guó)教育全面模仿和移植蘇聯(lián)模式，學(xué)科設(shè)置的日益狹窄和專門化有關(guān)。大學(xué)教育模式從通才教育轉(zhuǎn)為專才教育，油畫和國(guó)畫教學(xué)完全區(qū)分開，其實(shí)并不利于創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)，對(duì)高度專門化教育的推崇，意味著對(duì)文化的綜合性和完整性的損害和削弱。五十年代也提倡過(guò)油畫民族化，大多數(shù)作品只能往民間年畫的平面性裝飾性方向走，無(wú)法運(yùn)用線條的表現(xiàn)力和色彩的靈動(dòng)性，民族性更多體現(xiàn)在題材和表面樣式上，缺少藝術(shù)家的主體意識(shí)與人文內(nèi)涵。寫意精神是中國(guó)文人畫傳統(tǒng)的精華，離不開長(zhǎng)期的文化修煉和詩(shī)性的學(xué)養(yǎng)積累。當(dāng)今的寫意油畫也面臨著許多問(wèn)題，樣式化、平庸化的作品大量存在。其實(shí)無(wú)論何種流派，作品首先要好，不要把寫意理解為簡(jiǎn)單粗率的三筆兩刷子，寫生也不能變成＂大筆一揮習(xí)作一堆＂，寫意油畫應(yīng)該重視內(nèi)在的文化智慧，而不僅僅是外表的風(fēng)格樣式。

獅子林 80x60cm 布面油畫 2014年

有陽(yáng)光的村落之二 60x80cm 布面油畫 2016年

親歷寫意油畫發(fā)展的二十年于我而言，是與志同道合的名家高手相聚切磋，是談畫論藝、登山臨水、喝酒品茗的快樂(lè)時(shí)光。每次外出寫生，我都有籠中鳥飛向藍(lán)天的快樂(lè)心情?？纯醋鎳?guó)大好河山，了解各地的民風(fēng)民俗，探尋廟堂古跡文脈，聽聽朋友們的新老段子，增長(zhǎng)了見識(shí)，開闊了視野，愉快了心情，快哉快哉！面對(duì)不同的自然寫生，每次都會(huì)有不同的感悟和心得，每次都有新的問(wèn)題，也會(huì)有新的收獲和驚喜。在當(dāng)今藝術(shù)言必稱觀念的風(fēng)尚里，正因?yàn)閷懮鷽](méi)有太多時(shí)髦的“觀念”或“理論”的負(fù)荷與裝扮，所以也顯得格外的清新與純樸，也因此避免了思慮過(guò)度帶來(lái)的矯揉造作，避免了假面舞會(huì)般的言不由衷。優(yōu)秀的寫生也并不等同于以往的習(xí)作概念，在作品中自覺(jué)探尋中國(guó)文脈和當(dāng)代氣質(zhì)已成為大多數(shù)畫家們的共識(shí)。在觀念飽脹或大腦缺氧之時(shí)，不妨走出空氣污濁的畫室，走進(jìn)自然山水間，到空氣清新處放松身心地做做深呼吸，重新找回繪畫單純的樂(lè)趣，好比伸了個(gè)舒坦的懶腰，我相信是有益于身心健康及精神滋養(yǎng)的。

滄浪亭 80x120cm 布面油畫 2015年

下梅村 80x120cm 布面油畫 2018年

轉(zhuǎn)眼二十年的時(shí)光過(guò)去，寫意油畫已成為中國(guó)藝術(shù)界的一支強(qiáng)大力量。有時(shí)我會(huì)突發(fā)奇想，“武夷印象”是否會(huì)像永和九年的那場(chǎng)“蘭亭雅聚”一樣讓后人紀(jì)念？在我的逐漸遙遠(yuǎn)的記憶里，群賢畢至、天朗氣清、惠風(fēng)和暢、茂林修竹…這些詞語(yǔ)讓相隔1600年的兩次雅聚似乎有了幾分相似之處。光陰似箭，回看自己這些年來(lái)的寫生作品，我仿佛還能嗅到泥草在空氣中淡淡的芬芳，能聽見大自然的蟲鳴鳥叫，能想起和朋友們共度的美好時(shí)光和愉快的歡聲笑語(yǔ)。歲月如歌，不覺(jué)己是歌中人，驀然回首，那是充滿了情懷與故事的寫意人生！

北寧秋色 60x240cm 布面油畫 2024年

黃河隆務(wù)峽 80x300cm 布面油畫 2020年

文/袁文彬，來(lái)源：藝冠空間）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

袁文彬，1968年出生于福建上杭縣，1988年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教，1996畢業(yè)于中央美院助教進(jìn)修班，2007年中央美院訪問(wèn)學(xué)者?，F(xiàn)為天津美院教授、油畫系主任、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。