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班班花花的聊天室

【同人文化與隔岸觀火的快感】

“在文學(xué)禁獵區(qū)毫無(wú)禮節(jié)的洗劫”

“從有限的材料中”

“搶救出針頭線腳”

“縫合成屬于自己的嶄新文本”

/? 我我我真的救命了

/? 磕同人給我磕成翹嘴了

作為一位資深的同人女（注意這里的“同人女”只指代我的性別和我的同人屬性，沒(méi)有要貼標(biāo)簽的意思!!）我磕過(guò)rps，也磕過(guò)動(dòng)漫、漫畫(huà)、影視劇，但是無(wú)一不以BE結(jié)尾。真人cp結(jié)婚了、戀愛(ài)了，動(dòng)漫攻連載著連載著就死了，或者莫名其妙回去找初戀跳舞了，所以曾經(jīng)我一度覺(jué)得是不是我磕什么，什么沒(méi)有好結(jié)果。

所以也是退坑了一兩年的時(shí)間，不敢再碰同人圈，也沒(méi)有再打開(kāi)綠白或者是紅白軟件。

但是我最近又被一部爆火的電影打回同人坑底，然后我就發(fā)現(xiàn)在我離開(kāi)同人圈的這一兩年時(shí)間里，又涌現(xiàn)出了好多新的名詞。什么礦工、家1、攻推、受推、嬤嬤、公公，還有帝美、美帝，熱圈燙圈。每一天幾乎都在認(rèn)真學(xué)習(xí)這些圈子里的新詞匯，真的是目不暇接、接踵而至。而且我發(fā)現(xiàn)我曾經(jīng)磕過(guò)的在紅白榜上的top級(jí)CP如今已經(jīng)查無(wú)此愛(ài)了。

當(dāng)然紅白同人上的設(shè)定基本還是沒(méi)有變，比較常見(jiàn)的還是哨兵向、ABO、現(xiàn)代PA、校園PA、黑道PA等等。

于是我發(fā)現(xiàn)一個(gè)CP能夠經(jīng)久不衰很重要的原因在于攻受雙方的「關(guān)系張力」。

“關(guān)系張力”不是簡(jiǎn)單地指他們之間的性張力或者是人物磕點(diǎn)，而是能夠讓同人參與創(chuàng)作的想象空間。你看大部分長(zhǎng)期盤(pán)踞在紅白高榜的CP，基本都是在制度化的文本里或者真實(shí)的空間中沒(méi)有實(shí)實(shí)在在確定關(guān)系的角色。他們之間的“關(guān)系張力”就體現(xiàn)在人物性格與身份設(shè)定、角色雙方位置在很大程度上適應(yīng)各類(lèi)不同的AU向，比如古風(fēng)的文本角色能夠?qū)懍F(xiàn)代PA，也能允許架空的神話背景；比如現(xiàn)代的影視角色可以續(xù)寫(xiě)他們未完的故事，或者是在符合基本人物性格的情況下私設(shè)一些身份角色，原本是超級(jí)英雄的可以寫(xiě)成黑道文，原本是救贖向的可以加上年上年下的設(shè)定，或者直接吃個(gè)（偽）骨科。

總之，要想CP磕得香磕得美，那么攻受雙方的原始角色特征就必須適應(yīng)盡可能多的故事設(shè)定，才能讓同人創(chuàng)作者們?cè)诓煌那楣?jié)、背景、人物身份、年代中得以持續(xù)通過(guò)自我解讀、理解的方式，從已有的文本或影視劇素材中攫取資源，獲得再次創(chuàng)作的快感。

誰(shuí)懂這種無(wú)限流啊，糧單真的會(huì)囤到吃不完。

再加上前面談到的“關(guān)系的曖昧性”。越是不確定的關(guān)系，越能夠激活同人群體的生產(chǎn)熱情。因?yàn)橥藙?chuàng)作的本質(zhì)是一種在既有文本中的游牧，積極的閱讀行為本身則表現(xiàn)為米歇爾·德塞都口中的“盜獵”。

這里要介紹一下這位法國(guó)學(xué)者提出的觀點(diǎn)，他把讀者的“盜獵”行為稱(chēng)作是“一種在文學(xué)禁獵區(qū)毫無(wú)禮節(jié)的洗劫，讀者只掠走那些對(duì)自己有用或者有快感的東西。”而且這種“掠奪”又是為了滿足自我的快感和享受。大部分的同人寫(xiě)手、畫(huà)手或者是剪刀手，基本都是出于自愿的無(wú)償勞動(dòng)，這類(lèi)文化經(jīng)濟(jì)和以販賣(mài)、銷(xiāo)售文化產(chǎn)品為目的的金融經(jīng)濟(jì)截然不同。前者不僅關(guān)注文化消費(fèi)的動(dòng)機(jī)和方法，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)文本的開(kāi)放性，要與創(chuàng)作者爭(zhēng)奪意義的解釋權(quán)。

比如同一個(gè)故事場(chǎng)景，同人眼中的故事是眼神拉絲，恨海情天，就差直接提筆寫(xiě)下“生同衾，死同穴”“不相忘，不相離”。但在一般讀者或者觀眾看來(lái)，不過(guò)是兩位角色對(duì)視，心中各有所想，是推動(dòng)劇情發(fā)展的幾幀畫(huà)面罷了。

同人創(chuàng)作者想要在文本空間中占據(jù)主導(dǎo)權(quán)，獲得更多的意義解釋空間，就必須扭轉(zhuǎn)自己在傳統(tǒng)的傳播過(guò)程中的被動(dòng)地位。

德塞都認(rèn)為，以往由文本制造者和體制批準(zhǔn)的、解讀者主導(dǎo)的傳播形式，主要功能就是遏制“多重聲音”，規(guī)范并控制意義的生產(chǎn)和流通。它的訴求就是“使文本成為文化武器，打造一片只供私人打獵的禁獵地”。這樣一來(lái)，讀者始終是處于作者權(quán)威之下的被動(dòng)的接受者。就像小時(shí)候的我們做閱讀理解一樣，一旦有了偏離作者表意的答案，一概會(huì)被要求重寫(xiě)，排除在正確的解釋范圍之外。

大多數(shù)時(shí)候，讀者扮演的角色就是如此，一面接受著來(lái)自文本的教化，將自身作為意義生產(chǎn)的“客體”，一面又極大地壓抑住自己對(duì)權(quán)威性的反叛，克制住那些逃離“一元解釋”的欲望。

而同人文化第一個(gè)打破的，就是傳統(tǒng)讀者的弱勢(shì)與邊緣地位。

通過(guò)與作者一同爭(zhēng)奪對(duì)角色關(guān)系的解釋權(quán)，同人群體兌現(xiàn)了羅蘭·巴爾特關(guān)于“作者已死”的預(yù)言，完成了一次次對(duì)故事情節(jié)的解構(gòu)與重新拼貼，在已然完成的文本上繼續(xù)作業(yè)，將人物形象、性格特征、劇情走向等碎片化內(nèi)容按照個(gè)人風(fēng)格重新組裝，德塞都認(rèn)為，這是“從有限的文本材料中搶救出針頭線腳”，繼而縫合成屬于個(gè)人的嶄新的文本。

這也是為什么同人創(chuàng)作如此受到追捧的原因。誰(shuí)不想為悲劇添上一場(chǎng)圓滿的happy ending，誰(shuí)不愿擁有執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)心愛(ài)角色的機(jī)會(huì)，誰(shuí)又甘心輸給世俗定義的情與愛(ài)、痛與苦，誰(shuí)不希望看到自己傾心的這些角色，在三千世界里，世世糾纏不絕，命中注定相愛(ài)。

除了把同人創(chuàng)作與參與式文化、文本盜獵、“作者已死”聯(lián)系起來(lái)，我突然想到之前看過(guò)的一篇帖子，講到女性為什么極其熱愛(ài)同人耽美文學(xué)。起初我覺(jué)得肯定會(huì)有“情感投射”的共情需求，可能還包括一些可能存在的“女性敘事”或者是“厭女情結(jié)”。結(jié)果點(diǎn)進(jìn)去之后的熱評(píng)第一講的是：“看BL有種隔岸觀火的快樂(lè)。”

我仔細(xì)看下去，很多評(píng)論都表示：“很多發(fā)生在同人文或者原耽中的情節(jié)如果發(fā)生在BG身上，我會(huì)分分鐘爆炸。”比如年下養(yǎng)成系，或者是具有一定強(qiáng)迫性質(zhì)的dirty行為。

這是種很典型的“隔岸觀火”。正是因?yàn)橥说⒚牢慕⑵鹦詣e的邊界，使作為女性的我們能夠感受到性別距離帶來(lái)的安全感，在享受情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還無(wú)需面對(duì)由某些情節(jié)設(shè)定帶來(lái)的實(shí)際壓迫感，無(wú)需被自身的性別現(xiàn)實(shí)所影響，更能無(wú)負(fù)擔(dān)地享受純粹的看文的快樂(lè)。

當(dāng)然，投射到同人耽美角色上的，還包括女性長(zhǎng)期在社會(huì)性別影響下無(wú)法實(shí)現(xiàn)的某些期待。例如在兩性關(guān)系中的“雙強(qiáng)”設(shè)定，就是許多女性一直渴望并追求的目標(biāo)。閱讀這些同人耽美文能夠在很大程度上使女性擺脫傳統(tǒng)性別角色的束縛，更自由地感受平等的主體身份帶來(lái)的雙方間的關(guān)系張力。

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