周碧初家屬說：“作品留在上海，就是找到了最好的歸宿”。

“色彩之詩——周碧初捐贈藝術展”正在舉行

由畫家、美術教育家周碧初家屬捐贈的百余件作品組成的“色彩之詩——周碧初捐贈藝術展”正在上海油畫雕塑院舉行。上海的美術機構接收藝術家及其家屬大規模捐贈的情況，最近尤其頻繁——中華藝術宮前后四次收到華裔藝術家賀慕群的捐贈，海派畫家趙豫去世后家屬遵照其生前遺愿將39幅作品無償捐獻給上海中國畫院，藝術家黃阿忠將近200件作品捐贈給中華藝術宮……為什么如此之多的藝術家愿意將自己的創作無償捐贈給上海？

2024年“發現賀慕群”展覽捐贈儀式

藝術家捐贈的作品往往是美術館收藏的重要來源。上海的美術機構以專業的學術能力和系統的研究體系，為藝術家作品的長期價值挖掘提供了保障。例如，上海油畫雕塑院在接收周碧初的百余件作品后，不僅舉辦了專題展覽，還成立了“周碧初藝術研究中心”，通過文獻數據庫和學術研討會深化研究，甚至還將籌備全國巡展。這種對藝術史脈絡的梳理和學術地位的鞏固，成為家屬選擇捐贈的關鍵因素。周碧初家屬明確表示，捐贈的優先標準是“滿足學術研究和傳播需求”，而非經濟利益。中華藝術宮在接收了賀慕群捐贈后，投入專業修復團隊和恒溫恒濕庫房，確保作品物理形態的長期保存。吳冠中先生連續三次向上海美術館捐贈了共87件作品，也是基于對上海美術館學術影響力的信任。

觀眾在“中國式風景——林風眠吳冠中藝術大展”參觀看展

從20世紀中國藝術史的視角來看，藝術現代性的脈絡均源自上海，中國現代意義上的第一所美術學校、第一次人體寫生、第一個現代美術社團和第一次全國美術展覽會都出現在這里，諸多藝術家與上海有著深厚的淵源，他們的創作生涯或教學經歷與這座城市緊密相連，這座城市的點點滴滴、樹影婆娑都是他們畫作中的靈光，上海的美術機構能夠為藝術家提供文化上的安慰和安全感。正如周碧初家屬所言：“作品留在上海，就是找到了最好的歸宿”——這或許是對上海藝術生態最有力的注解。

從藝術家及家屬的角度而言，最終選擇將自己最滿意的作品捐贈給美術機構而非進行市場交易，往往是基于對藝術作品公共屬性的認同。比如吳冠中曾強調“好作品屬于人民和歷史”的信念，家屬同樣以“不添麻煩、不提要求”的態度完成捐贈。唯有通過美術館的專業保存與活化，藝術遺產才能超越私人收藏的局限，成為公共精神財富。選擇捐贈，既尊重藝術家遺愿，也避免作品因市場炒作而碎片化。

“黃阿忠：一涂一抹總關情”藝術大展正在舉行

美術館的藏品是一個美術館最重要的組成，是其靈魂所在，美術館的藏品決定了美術館的規模與水準，更是傳達所在地的文化形象的重要途徑。藝術家的捐贈對美術館是一種物質資源輸入，也是文化價值的傳遞。美術館方面，對接受的捐贈作品進行研究，組織專業的人員撰寫評論，使美術館從被動的“保管者”轉變為主動的“價值闡釋者”，這不僅能給捐贈者以鼓勵，促進捐贈的良性循環，還通過收藏與展示的雙向互動，避免捐贈作品成為“沉睡的館藏”。捐贈作品構建了美術館的學術底蘊，而活化館藏則讓藝術遺產在當下持續生長。

在捐贈與入藏的背后，上海的美術館在典藏保護、展覽展示、研究推廣等方面做出大量扎實細致的工作，在一次次與藝術家的互動中，留住了真情，留住了經典，留住了歷史。

作者：徐佳和

圖片：網絡圖

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