提到《水餃皇后》必然繞不過一個詞——大女主。

一來這是馬麗離了沈騰后的首部大女主電影，二來原型人物臧健和是自己人生的大女主，馬麗與臧姑娘同頻共振，詮釋皇后與夢想。

臧姑娘絕地求生，馬麗喜歡演戲，她們都是從底層一步步爬上來，靠自己功成名就，一個成為水餃皇后，一個實現夢想。

她們不是美女，不是花瓶，實力和奮斗是她們的敲門磚，共同的沉淀也讓馬麗在塑造角色時，戲內外都迸發出了應有的生命力。

戲內，臧姑娘把壓力和煩惱藏在孩子看不見的心底。

以“敢動我女兒一下，我跟你拼命”的本領守護著她們的成長，人生百褶，母親撫平了每一個褶皺，鑄就自己的史詩。

戲外，馬麗撕掉喜劇演員的標簽，細膩刻畫角色身上的堅韌，以眼神變化，肢體語言，表情管理的層次感和復雜性讓人物活靈活現，臧健和的每一個人生臺階，都在馬麗的詮釋中讓人信服。

她們都是驚艷過一個時代的女性，屬于女性自己的傳奇。

以《水餃皇后》來看，她們逆襲的背后從來不是什么爽文，將個體敘事嵌入到時代進程就會發現勵志的神話是對困境的破局。

臧姑娘是什么？母親、女性、外來者，每一重身份都意味著一種困境，單親家庭母親要扛起養家的重擔，時代的落后觀念對女性存在偏見，北方人來到香港打拼，文化語境下的夾縫求生。

臧姑娘做到了什么？生存、骨氣、榮譽，每一次踏平坎坷成大道都叫人欽佩，不怕苦、敢吃苦讓女兒健康長大，臧姑娘、紅姐和更多的女性不認輸，不向命運低頭，相助渡過難關，最終擁有對人生的控制權。

因此，《水餃皇后》不是一個人的傳奇，而是鮮活群像懷揣著各自的故事巧然相遇，在時代洪流下譜寫著一群人傳奇。

孤身一人的房東紅姐、單親父親華哥、熱情開朗的舞小姐、善良可敬的糖水伯，每個人的人生際遇不同，但都有時代印記。

在歷史進程中，沒人可以獨善其身，所以他們共同托舉，紅姐明里暗里支持臧姑娘，華哥執法有溫度，糖水伯無私幫助，不求回報。

他們就像水餃，永遠不是一個，而是一碗一盤，是團圓與和諧，當他們圍坐一桌吃著餃子，家的味道，媽媽的味道，逢年過節的味道都回來了，所有的辛苦也一掃而空了。

水餃寓人也寓意，一份簡單的水餃，街邊的稀松平常，為什么能打動人心？

因為南來的北往的，走街的串巷的，在哪吃，吃什么不是關鍵，重要的是和誰一起吃，吃的是一個“情”字，和至愛親朋在一起，什么都是珍饈。

最好吃的終歸是人，人情比美食更有嚼頭，有了人情才會被牽掛，被牽掛了就不會輕易忘記，市井長街，聚攏來是煙火，攤開來是人間，吃到嘴里是人情。

如臧姑娘一路以來遇到的那些好人，有的給她工作，有的讓她得一處安寢，有的為她出頭，有的教她擺攤，沒那么多謝謝，一碗用心做出來的水餃勝過千言萬語。

畢竟有“情”才能吃好了，吃開心了，被惦記了。

記人，記景，記美食，記住了就熟了，異鄉漂泊的人心中的鄉愁就會少一些，在香港臧姑娘的兩個女兒吃到姥姥的味道，家就在身邊。

念人、念景、念美食，掛念了就忘不掉了，普通的水餃入口，至味在人與人之間流轉，記憶深處的味覺密碼被喚醒，苦累就不算什么，這也是只有中國人才懂的情懷。

尋人、尋景、尋美食，尋到了對這個地方便不再陌生，初入社會四處碰壁，臧姑娘的拼搏模樣就是我們自己，但我自向前，逆流而上，當陌生退去，奮斗有了意義，情就有了延續。

《水餃皇后》的故事起于尋，臧姑娘尋到了丈夫卻沒尋到幸福。

但她的念想從未改變，那就是讓女兒過上好日子，自己可以有尊嚴的活著，這一切都實現后記著來時路，記著曾扶你一把的好心人。

這也是該片叫人共情的地方，有向上的力量也有暖暖的情意，所以《水餃皇后》不止是一部電影，里面有你我的身影也有時代的注腳，是每一位打工人的禮物，更是整個時代的獅子山精神。