上世紀(jì)八九十年代，知名攝影師肖全曾用鏡頭定格了中國文藝界的獨(dú)特面孔。

近期，肖全來到了浙江莫干山，為當(dāng)?shù)匕傩樟粝铝诵は穸ǜ瘛?月1日，其個(gè)展“莫干山紀(jì)：肖全鏡頭下的江浙滬敘事”在浙江莫干山美術(shù)館展出，通過百余幅攝影作品及多媒體影像裝置，展現(xiàn)其過往攝影中的江浙滬地區(qū)人物面貌。

視頻：記者跟隨肖全走進(jìn)莫干山美術(shù)館布展現(xiàn)場。(02:11)

肖全，1959年生于四川成都。1980年，在海軍航空兵部當(dāng)兵的肖全，在家里的支持下用169元買了一臺海鷗205相機(jī)。在人均工資四五十元的年代，他開始扛著相機(jī)、騎著自行車，拍起了自己的家鄉(xiāng)。他也用自己省下的飯錢買了不少攝影雜志，通過那些畫面來學(xué)習(xí)技巧。當(dāng)時(shí)，他看到了布列松的作品，崇敬之余，也給自己定下了方向。

肖全

澎湃新聞?dòng)浾吡私獾剑舜握褂[“莫干山紀(jì)：肖全鏡頭下的江浙滬敘事”分為三個(gè)部分，涵蓋肖全的藝術(shù)生涯與江浙滬地區(qū)的連接。從觀眾更為熟悉的代表作《我們這一代》這一于1980年代拍攝的文藝界名家系列，到周迅、陳丹青，蘇州雅集在內(nèi)的江浙滬人物專題，以及莫干山在地創(chuàng)作單元，通過茶農(nóng)、民宿主理人、青年藝術(shù)家等本土面孔，呈現(xiàn)藝術(shù)家最新于莫干山拍攝的本地肖像。

膠片中的“我們這一代”

上世紀(jì)八十年代，各個(gè)文化領(lǐng)域出現(xiàn)井噴。自那時(shí)起，肖全開始使用他的黑白影像記錄那個(gè)時(shí)代的文藝先鋒，從搖滾音樂家到朦朧詩人，從民族舞蹈家到電影導(dǎo)演，這些文藝創(chuàng)作者在肖全的鏡頭下展現(xiàn)了他們年輕時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)。走進(jìn)展廳，觀眾最先看到的也是這些文藝創(chuàng)作者的黑白影像：包括眼神冷毅的崔健，躺在自己臥房里聽歌的竇唯，走在街頭的王安憶。

肖全說，自己拍照的時(shí)候，選取的很多人物，靠的都是緣分的牽引。

肖全拍攝的崔健

1990年的某天，肖全聽說三毛在成都，就敲響了她的酒店客房，表達(dá)希望為她拍攝肖像照片。那天下午，三毛穿上“乞丐服”，背起一個(gè)碩大的旅行包，和肖全行走在成都的小巷子里。當(dāng)時(shí)有一把竹椅子扣在門上，三毛就扔掉涼鞋走上去，眼神倔強(qiáng)而蕭瑟地坐在地上。三毛對肖全說：“你知道嗎？我十幾歲二十歲就梳著短發(fā)、背著包滿世界地漂，十幾年過去了，還是我一個(gè)人。你瞧，這是一個(gè)多么倔強(qiáng)的女人…”在給三毛拍完照片之后，肖全出版了一本《天堂之鳥》。這本影集落到楊麗萍的手中，楊麗萍就托人找到肖全，讓他給自己拍攝照片。為此，楊麗萍也成為肖全拍攝持續(xù)時(shí)間最長的人物對象。

肖全拍攝的三毛

肖全拍攝的楊麗萍

最初，肖全還沒有下意識要記錄一個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀創(chuàng)作者們，直到1988年，他看見一份由數(shù)頁復(fù)印件構(gòu)成的“雜志”《象罔》，被一張美國詩人埃茲拉·龐德(Ezra Pound)的照片深深吸引。“展現(xiàn)的是典型的歐洲紳士——禮帽、大衣，在翻開的白色襯衫領(lǐng)口襯托下的細(xì)方格西裝，還有一根手持的拐杖，走在一座小橋上。這是龐德于1963年在威尼斯拍攝的照片。詩人老了，戴個(gè)綠帽，拄著一根拐杖。我盯著照片，那就是一個(gè)知識分子深度孤獨(dú)的那種感覺。”受《象罔》雜志啟發(fā)，肖全走遍中國，拍攝下了那些明朗的輪廓。

肖全拍攝的豐子愷女兒豐一吟

展覽中，也有肖全鏡頭下的周迅、陳丹青，以及來自西南文藝圈的人在蘇州的雅集活動(dòng)，這些都是和江浙滬有關(guān)的人物專題。在這些照片中，豐一吟的照片是肖全很喜歡的一張。“那天上海很熱，停電，她想回家鄉(xiāng)避暑，正好被我碰見了。她坐在了竹椅上，邊上也有一把竹椅，是她和她父親豐子愷過去納涼用的。而她手上捧的，是豐子愷在她12歲時(shí)為她畫的畫。”肖全說。

與馬克·呂布的師友情

在美術(shù)館一樓的黑白影像中，觀眾還能看到一位拿著相機(jī)的外國老人。他就是法國攝影大師馬克·呂布（Marc Riboud），是肖全的良師益友。

馬克·呂布是新中國成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師，從1957年起，曾20多次來到中國，留下很多經(jīng)典照片。1993年，馬克·呂布來到中國拍攝時(shí)，法國駐廣州領(lǐng)事館文化參贊希望肖全為馬克·呂布推薦一位會講英語或法語、能帶他周游廣州的助手。肖全毛遂自薦，作為助手全程陪同馬克拍攝。肖全帶他去廣州火車站和電器城，馬克用鏡頭對準(zhǔn)了來往不定的人流。

肖全拍攝的馬克·呂布

馬克隨身帶了三臺旁軸M6，兩臺單反R5，四個(gè)鏡頭全部是定焦鏡頭。肖全為馬克背包，并在他需要哪一個(gè)鏡頭時(shí)，就在最短的時(shí)間里準(zhǔn)確地遞到他的手上。在接受澎湃新聞采訪時(shí)，肖全訴說了一段小插曲，“有一次，馬克·呂布曾到布列松家里，為布列松拍攝家庭合影。馬克失誤了，膠卷沒纏住。布列松知道后說沒關(guān)系，我穿上西服，你再來拍一次。我在廣州跟隨馬克的時(shí)候也有失誤。一次，他看到一個(gè)交警在罰款，示意我快速給他鏡頭。結(jié)果我會意錯(cuò)了，鏡頭掉在地上，碎了。那個(gè)鏡頭最后是拿到瑞士修理的，非常貴，但他一句話都沒責(zé)怪我，就像當(dāng)年他失誤了，布列松也沒有罵他一樣。”

1995年肖全和馬克·呂布在上海和蘇州拍攝張藝謀導(dǎo)演電影《搖啊搖，搖到外婆橋》劇組的時(shí)候，又在一起工作，并在空余時(shí)間一同拍攝了上海的街頭。“在外灘，我們看著東方明珠塔剛剛建起來，馬克對我說，‘我有個(gè)朋友，她用業(yè)余時(shí)間拍了很多重要的照片。你的國家正在發(fā)生巨大的變化。所以，你要嚴(yán)肅地對待你的作品，或許5年或10年以后，你的作品會變得非常重要。’”肖全回憶道，這是馬克·呂布對他的鼓勵(lì)與鞭策。

1995 年馬克· 呂布在上海，在張藝謀的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》劇組，肖全拍攝

馬克·呂布在上海大廈的天臺上，肖全拍攝

2012年，聯(lián)合國在巴西里約熱內(nèi)盧召開“人類可持續(xù)發(fā)展大會”，肖全收到好友演員周迅和導(dǎo)演杜家毅的邀請，要為聯(lián)合國做一個(gè)公益的拍攝，拍中國普通老百姓對未來20年的期許。來自北京200多名各行各業(yè)各民族的老百姓參與了該項(xiàng)目，肖全與其團(tuán)隊(duì)花了五天時(shí)間，完成了名為《2032：我們期望的未來》一本畫冊的拍攝。聯(lián)合國把肖全拍的這些照片發(fā)送給了170多個(gè)成員國，并且把中國老百姓許下的祝福與期許一同放進(jìn)聯(lián)合國總部的時(shí)間膠囊，等20年以后取出。

潘基文手持 《2032-我們期待的未來》畫冊

在莫干山拍攝的“時(shí)代肖像”

在同一時(shí)期，肖全走遍全國十余座城市，為各行各業(yè)的普通百姓拍攝他們的人生照片。這一拍攝項(xiàng)目取名為“時(shí)代的肖像”，是用這一個(gè)個(gè)平凡卻又獨(dú)特的面孔，匯聚成一幅21世紀(jì)初中國的時(shí)代肖像。十余年間，他走過了金川、南昌、杭州、重慶、遵義等近20個(gè)城市。每到一個(gè)城市拍攝，他都要和被拍攝者交談，了解他們的過往， 和城市的羈絆，以便在鏡頭下定格“決定性的情緒”。如今，肖全最新的拍攝地是莫干山，在當(dāng)?shù)嘏臄z本地的肖像面孔。這一部分內(nèi)容也在美術(shù)館二樓展出。

肖全在莫干山拍攝

四月，肖全的大部分時(shí)間都在莫干山生活和拍攝，身體力行地感受與理解莫干山的風(fēng)土人情并融入進(jìn)作品中去。他走遍莫干山的各處，從茶山到竹林，裸心堡到交通面館，這些莫干山的文化名片便是最好的取景地。而與之相對應(yīng)，在這些地點(diǎn)工作生活的本地人物，也成為他所期望找尋的莫干山面孔。

剛跑完猛犸象山徑賽的跑者，肖全拍攝

來參加莫干山國際機(jī)?嘉年華的?年，肖全拍攝

肖全說，“這里有一位蠶桑專家吳炳坤老師，在為他拍攝肖像時(shí)，正逢中美關(guān)稅戰(zhàn)，他的背后正好是毛主席語錄，也是近期網(wǎng)絡(luò)流傳很火的話題。另一位老人是王鳳鳴，他是作家，90多歲了。他送來我很多他的著作，我問他書上的字還看得清？他說，‘那么大的字，怎么會看不清。’這些拍攝故事都很有意思。”

?德??芽非遺傳承人，肖全拍攝

裸心堡收藏家夫婦，肖全拍攝

交通面館，肖全拍攝

王鳳鳴作家，肖全拍攝

肖全說，德國攝影師奧古斯特·桑德曾希望拍攝高傲的日耳曼民族，并拍下一個(gè)時(shí)代的臉孔，而他則是希望拍攝中國的肖像，展現(xiàn)中國民眾的精神。

注：此次展覽由德清縣文化旅游發(fā)展集團(tuán)有限公司、德清縣文化旅游發(fā)展控股有限公司聯(lián)合主辦。

展期將展至7月25日。