前言

2025已過三分之一，不知各位有沒有感覺，今年的影視劇質量整體不如去年。

能看的也就《國色芳華》《三叉戟2》《棋士》《沙塵暴》，不過評分還是很低，連8分往上都沒幾個。

和去年《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《唐朝詭事錄之西行》《繁華》等比起來，真是小巫見大巫。

此外那些爛劇，大多看完都有一種感覺:編劇、導演能力欠缺，不夠成熟。

這就導致，有許多劇明明聚集圈內大咖，演技很有保障，開播前備受觀眾期待，偏偏因為編劇導演的無腦拖了后腿。

一上線就“暴露原形”，劇情滿是漏洞不說，有些還顛覆觀眾三觀。

今天，小編將帶著大家盤點2025至今令人失望的8部劇作，看看這些國產劇到底“爛”在哪里?

八，《北上》

《北上》改編自茅盾文學同名著作，這部劇剛宣發時，陣仗要多大有多大，甚至還上了新聞聯播，可誰知開播后非常令人無語。

劇情打著茅盾文學獎的風頭，卻拋棄了原著的精髓，觀眾感受不到時代的變遷。

好像就是為了幾個年輕人編造的神話故事，目的就是為了搞錢。

導演為了打造那種年代氣息，各種元素全部加上，大人在討論，小孩兒在吵鬧，背后還有小販販賣的聲音，非常非常的吵鬧，許多觀眾第一集就因此勸退。

耳朵吵就算了，眼睛也遭罪，劇中的服化道越看越想笑。

該劇的背景是90年代，那個時候不管是媽媽們還是年輕姑娘都很敢穿，什么離子燙，吊帶，紋眉，高跟鞋統通走起。

可劇里的媽媽們那個穿搭仿佛七八十年代一樣，就算一開始謝家跑船很有錢，梁海泓都穿得很樸素，看著很出戲。

要知道，這部劇還有王學圻，薩日娜，胡軍，齊歡，李乃文一大堆老戲骨，就連流量演員白鹿，歐豪等人演繹的也不錯。

最后還是被這個不細致的劇情給拖了后腿，真是可惜了。

七，《掌心》

這部古裝劇是由劉詩詩和竇驍主演懸疑古裝劇。

兩位主角曾經都是古裝爆火演員了，一人靠“龍葵”大殺四方，一人靠“燕洵”火出圈。

本以為這次兩人合作能給帶來精彩演繹，沒想到被噴的體無完膚。

實話實說，劉詩詩的體態的確很好，可她在劇里時時刻刻都端著就有些怪了。

角色需要生動有力的動作才能突出情感，不然觀眾無法代入啊。

可劉詩詩不懂，她就光記個好看，那脖子僵硬到家了，哭和笑的時候感覺都不敢用力擠表情，她自身都不投入。

還有劉詩詩的原聲臺詞，冷漠無情，沒有起伏，氣息不足，病殃殃的感覺，很多觀眾因此勸退。

此外被吐槽的還有男主的妝造，就算角色本身是氣質型不靠顏值，可也沒必要把竇驍搞得如此糟糕吧。

這樣令視覺，聽覺都難受的劇，觀眾當然看不下去。

六，《烏云之上》

從沒想到，孫儷的劇能被噴得那么慘。

她感情戲拍多了，于是習慣了那套大起大落的演戲方式，然而它并不適用于警察，這類角色需要更為細膩的演繹方式。

所以，劇中的孫儷總是被觀眾吐槽:“演技太用力了!”

演技不到位就算了，孫儷實驗的“韓青”，人設也極其拉胯。

對待剛來的同事，她不是冷眼就是嘲諷，搞得跟霸凌一樣。

對待上司，也沒有該有的尊敬，意見不合就大吵大罵，哪里像有紀律的警察。

此外，劇情也被罵了個狗血淋頭。

你說說一個懸疑劇，要的就是那種氛圍，可導演居然給尸體打了大大的馬賽克，這不搞笑嗎？

還有探案就是探案，你時不時就設計女主回憶男主是怎么回事，搞得跟精神分裂似的。

其他很多漏洞細節都懶得噴。

發現尸體后警方不查有沒有報失蹤的，找到嫌疑人的住所也無人看管，追蹤嫌疑人時說話聲那么大，越看越離譜。

五，《駐站》

這部劇陣容同樣強大，郭京飛、陳數、李浩菲、阿如那都是實力派演員，他們的劇本應很耐看，但這部《駐站》實在有點讓人失望。

劇內內容和名字一樣，講的“駐站”故事，大男主向職業劇，結合鄉村復興主題立意也好，甚至后面動作懸疑都做的不錯。

可它完完全全毀在了一點!

那便是稀爛的感情線。

父親不管不問孩子，母親嚴厲管教孩子，最后孩子討厭母親跟父親站一對，一起對抗母親，看的人一陣反胃好吧。

很多編劇都喜歡如此寫，給一個男人加上家庭線或感情線，以此產生矛盾來凸顯這個男人都多么的敬業。

郭京飛之前的《漂白》便是這樣，而他們的妻子還需要學著體諒他。

其實大可不必，這種混亂復雜的感情線，只會讓觀眾覺得難受，不如目的堅定，拍什么它就是什么。

四，《難哄》

《難哄》開播之前劇方是鉚足勁兒的預熱，各種物料一條接一條的放，因為還背靠大IP同名原著，所以熱度非常高。

盡管白敬亭和章若楠不太符合原著人物，但憑著高顏值，觀眾們也接受了這個組合，還是挺期待這部劇的。

可怎么都沒想到，這劇改編的如此之差，劇情又爛又拖沓，甚至顛覆觀眾三觀。

為了凸顯女主可憐、漂亮，編劇恨不得讓她一天遭受八百次侵犯，又是上司又是鄰居，硬生生把拍攝地重慶搞成了印度。

最主要的是，女主也是個傻子，差點被侵犯跑到大街上，遇到男主也不求救，結束后還回到那個可怕的地方住，真讓人兩眼一黑。

這還不是最惡心的，后面油膩男主出現后，仿佛成了女主的光，各種糟心事讓他去做，就全部解決了。

這真的讓人感到無語，編劇這種一次次靠所謂的英雄救美來發展愛情線，不純純把女主當成襯托男性的工具嗎？

總的看來，這部劇不應該叫《難哄》，更應該叫《哄男》。

三，《大河之水》

《大河之水》開播前，靠著“國內第一部稅務犯罪”打響了名號，可拍出來的東西是越看越想笑。

不說別的，就光點開豆瓣，這部劇霸屏的一星評論實在令人驚訝，從沒見過一部劇能差到如此地步。

先看演員，楊蓉這張臉很明顯就是動過了，下巴往前戳不說，那個蘋果肌鼓囊囊的，格外嚇人。

而且臉上的皺紋用磨皮都磨不完，就這狀態，哪來的勇氣到劇里演二十多歲未婚少女?

男主的也一樣，臉不能看就算了，演技更難以入目。

再說劇情，太脫離實際，浮于表面了，說什么稅務犯罪，講的都是些刑偵事兒。

第一集稅務干部就去世了，咱們國家的法律何在？太猖狂了吧。

而且犯罪分子剛開始只是稅務犯罪，最后偏偏為此殺人，成了殺人犯，搞笑呢嗎？罪加一等啊！

其他的就不多說了，就一句話:全劇都是槽點，沒有能看的。

二，《六姊妹》

這部劇題材是觀眾最喜愛的年代家庭劇，演員陣容更是吸睛。

梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩、董潔、高露、穎兒單個領出來都能扛起一部劇。

可萬萬沒想到啊，導演你是真不帶腦子辦事，居然讓近50多歲的鄔君梅演少婦，還跟48歲的梅婷演母女，越看越搞笑。

還有梅婷，到底是哪里讓導演覺得她還能演少女，是臉上的法令紋、魚尾紋、大眼袋?這不玩兒呢嗎？

最可怕的還是那個老六，長得丑心眼還壞，真把觀眾氣到乳腺疼，辣目洋子因此沒少被罵。

此外就是這種正劇，本應宣傳正能量。

可《六姊妹》是一天到晚哭著怎么生不出兒子，女兒一天到晚悲憤我怎么就不是個兒子，鄰居一天到晚嘚瑟我有兒子你沒有。

雖然重男輕女的確是那個年代的常態，可這樣拍觀眾的確是欣賞不了。

一，《我的后半生》

都說央視出品，必是精品，然而這部劇出現，直接讓大部分觀眾對央視改觀了。

張國立飾演的是個退休老頭兒，妻子才去世不久，就被一個海王老頭攛掇著找后家，還大言不慚說著“老伴兒死了另一個也不遠了”。

看到這兒，真有一種巴掌伸不進屏幕的無力感。

之后更可怕，七十歲退休喪偶老頭沒顏值，身體還不行，居然有一群大媽瘋搶，編劇你怕不是瘋了。

現實中但凡有點能力的大媽都是自食其力，活的開心又自在，更何況劇里那些女人不僅有工作還有退休金，看上個這男人圖啥啊。

爹不行，兒子也不咋地。

兒子享受完妻子的好，轉眼就嫌棄妻子不收拾，不打扮，在外還跟別的女同志卿卿我我，那眼神舉動實在惡心。

真的不明白編劇寫這部劇的意義是什么，就是為了凸顯女人必須傍上男人?還是說為了宣傳男人出軌很正常?

你說說，你主題是想讓大眾消除對老年人的歧視，支持黃昏戀，可你也沒有拍出愛情的專一，真實啊！

結語

不總結則已，一總結真實可怕。

國產劇消耗那么多人力，物力，財力，卻要拍攝這些爛東西，再這樣下去真要沒救了。

希望各位導演以后腳踏實地，拍戲前多去實質考察，別總站在高處、事外去俯瞰現實。

要真不行，就別劇宣的那么火熱，消耗觀眾熱情，最惡心了。

各位覺得這幾部劇，哪部令你最失望呢?

歡迎在評論區討論一番。

信息來源
百科：《我的后半生》《大河之水》《六姊妹》《北上》《掌心》《烏云之上》《駐站》《難哄》

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