凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。

若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。

——《青玉案·凌波不過橫塘路》

賀鑄不附近權貴，一生不得聲，退居蘇州時，曾對一位路遇的女子產生了傾慕之情，因而寫下此詞。

那天他路遇一位心儀的女子，她步履輕盈，好似驚鴻一般的洛神，可是她沒有走到詞人所在的橫塘便翩然離去了。

他只能站在路旁，目送她的身影漸漸遠去。他傾心眷戀，不禁遐想：她的青春年華會和誰共度呢?

清麗幽雅的樓臺院落，彩繪雕花的窗戶門楣，她住在那深閨之中，外人難以一睹芳容，恐怕只有春光才知道她的住所，可以與她作伴吧。

詞人一片癡心，久久佇立，直望到天色漸晚。暮云冉冉飄蕩，水邊芳草茫茫，詞人用他那富有才華的彩筆寫下了斷腸的詩句，來記載這份癡情。

如果要問他的愁思到底有多少?它無窮無盡、綿綿不絕，‘就像遍野輕煙籠罩下的萋萋芳草，就像滿城隨風飄飛的柳絮，就像初夏梅黃季節終日不斷的細雨。

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者對心目中的美人的相思之情。

一個“閑”字，漫無目的，漫無邊際，縹縹緲緲，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。

這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。

詞人用芳草、飛絮、細雨這三種纏綿凄美的事物將不可名狀、難以描墓的“愁”形象傳神地表達了出來。

蘭芷滿汀洲，游絲橫路。

羅襪塵生步，迎顧。

整鬟顰黛，脈脈兩情難語。

細風吹柳絮，人南渡。

回首舊游，山無重數。

花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。

斷魂分付與，春將去。

——《人南渡·蘭芷滿汀洲》

芳草開滿了水邊平地，柳絲隨風飄滿了道路。自己與情人在這明媚的春光里相見，她身姿輕盈地款款走來，迎向詞人。

她手撫發髻，輕顰蛾眉，兩人含情脈脈地相視，萬般的柔情一時卻說不出口。微風吹拂柳絮，兩人相見不久卻又要離別，詞人就像這風中飄絮一樣，乘舟向南而去。

離別之后，詞人深切懷念他的情人。回首從前一同游玩的地方，遠山重隔，已經越來越望不見了。

遙想花樹底下的朱戶人家，她在何處呢?梅子半黃，傍晚時簾外疏雨淅瀝。面對著暮春情景，再加上心中滿是相思的愁苦，怎么能不讓人感到黯然傷神呢?

天地茫茫，情人不知何處，讓他柔腸寸斷。到這里，詞人沒讓他的感情噴涌而發，而是以寫景進一步蓄情。

梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如彌漫天地的梅子雨一般，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那遲暮、孤獨的悵恨之情終于飽和到了頂點。

全詞情景交融，步步推進，抒情委婉而曲折，情景疏淡而又濃烈，是一首辭情感人的小令。

淡妝多態，更的的、頻回眄睞。

便認得琴心先許，與綰合歡雙帶。

記畫堂、風月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。

向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。

自過了、燒燈后，都不見踏青挑菜。

幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。

約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。

厭厭睡起，猶有花梢日在。

——《薄幸·淡妝多態》

這首詞以男主人公的口氣，寫他與情人的戀愛和相思。初次見面時，她淡淡妝成、姿態綽約，更頻頻回眸，眼波傳情，給詞人留下了深刻的第一印象。

他們以琴聲傳達心意、表達愛情，終于兩相結好定情。記得那時，他們在畫堂幽會，她輕顰淺笑、嬌羞無奈，在睡鴨爐邊、翔鴛屏里，偷偷解開香羅。那份柔情蜜意，詞人至今難忘。

從過了燒燈節后，也不見她出外踏青、歡度挑菜節。游樂之日而不見伊人詞人不禁加倍思念她，他想讓燕子替他傳達心意，然而往來阻礙重重，傳情之箋無由傳遞，不知道什么時候才能與她再會。

詞人獨處無聊，只能借酒消愁，百無聊賴之時，他厭厭濃睡，醒來時明媚的陽光還照在花梢上，這寂寞的時日是多么漫長!大好春光之時詞人卻感到寂寞難耐，他對情人的眷念之深，也就顯而易見了。

詞的上片寫男主人公與情人相識、相愛和相戀的經過，下片寫離別后男主人公的相思之苦。

全篇既熱烈奔放，又纏綿悱惻，前歡與今愁，鋪敘詳盡，情致婉曲，且熔景入情，秾麗之極，讀來令人嘆惋。

起首二句寫伊人雖淡妝亦多姿，初次見面，她用那雙明亮的雙眸頻頻回首相見。可見郎有情，妾有意，于是“便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶”。

這兩句用司馬相如、卓文君之典，說明二人已目成心許。“向睡鴨爐邊”以下三句寫歡會的地點，在睡鴨形的熏爐邊，在繪有翔鸞花紋的屏風內，他們雙雙好合了。

下片承上，說那次歡會是燈節之時，同時又開啟下文，說除燈節外，還有挑菜節可以重溫舊夢，但“過了”“不見”又點出這兩次都未見到伊人的蹤影。“幾回憑雙燕”以下三句，寫男主人公幾次設法與對方聯系，但都障礙重重，音信難通。

接下來迸出一句“約何時再”的慨嘆。最后四句寫男主人公在綿綿相思中終日百無聊賴。

此詞寫人、寫事、寫情，均層層深入，細膩婉轉。于言情中布景，景即是情，情則愈加濃烈，手法高妙。

【04】

不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂莫辭頻。

巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拚君瞋，物情惟有醉中真。

——《醉中真·不信芳春厭老人》

我不相信春天會討厭老年人，老年人還能送走幾個殘春?盡情地惜春行樂吧，且不要嫌太多太頻。

美麗的笑容，艷情的歌曲，都特別符合我的情味。我愛花愛酒簡直要發狂，也不怕人嗔怪責備。因為物性人情，只有在大醉中才最純真。

這首小令以樂觀豁達的態度表現了年老心不老、珍惜春日、及時行樂的豪情。

上片寫暮年惜春的情懷，寓有垂老之嘆。起筆言辭耿直率真，“厭”字將春天擬人化，形象生動。

“老人幾度送余春”寫老人每年都是依依不舍地送走了春天，深入地表達了老人對春天的熱愛與惋惜。“惜春行樂莫辭頻”寫老人要用實際的行動來珍惜春光，在春天里要及時行樂。下片寫惜春行樂之態。

作者回憶起了自己年輕時的風流快活，聽歌觀舞，賞花飲酒，不亦樂乎。“惱”“顛”“拼”三個字則表現出了作者在行樂中癲狂的狀態，以至于忘乎所以。

這種忘我的狀態暗喻著作者對現實的失意，借行樂飲酒麻醉自己，更添了幾許無奈與悲涼。末句點明自己醉酒癲狂的原因，只有這樣，才能使自己獲得超脫于塵俗的樂趣。

這是呼吁人們去從酒杯中尋找感情釋放的樂趣。

這首詞沒有委婉曲折的隱晦之語，句句都是直抒胸臆，豪放而灑脫，給人一種疏曠之感。

【05】

樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些。

——《減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞》

高樓房角之上，一縷晚霞正在慢慢消逝，天色漸漸暗了；初春時淡黃色的楊柳樹上，烏鴉棲息在樹枝之間。一位美人在月色下采摘梅花，這清幽淡雅的情景讓人頓生超塵絕俗之感。

這位美人手里捻著幽香的梅花，笑意盈盈地回到深閨里去。她回房以后，放下簾幕擋住窗紗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，她想讓屋子里暖和一些，免得凍壞了剛摘的梅花。這番細心呵護，足見她的愛梅之情。

這首詞描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片段。

全詞以寫景為主，把美人和月摘梅作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，體現出瀟灑脫塵的風致。開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。

這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，給人以動感。楊柳淡黃，知是初春，有烏鴉棲息其中。

這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”“暗香浮動”。

下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。

回到閨房以后，只做了一件事：放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些。

此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。

這里“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。

【06】

幾許傷春春復暮。

楊柳清陰，偏礙游絲度。

天際小山桃葉步。

白頭花滿湔裙處。

竟日微吟長短句。

簾影燈昏，心寄胡琴語。

數點雨聲風約住。

朦朧淡月云來去。

——《蝶戀花·幾許傷春春復暮》

無論多么留戀春天，暮春還是到了，楊柳濃蔭清涼，滿天游絲飄舞，這富有暮春時節特征的景象不免讓人心生惆悵。

詞人遙想當初，他與戀人水邊洗衣處分手離別之時，遍野開滿了白藏花。他見春景而傷神斷腸，其實正是因為懷念昔日的戀人。

離別之后，詞人深深地思念他的戀人。春日閑寂，他整天寫詞來寄托自己的感情，在昏暗的燈光下，他彈起胡琴，也是為了傾吐心曲，這兩個細節表現了詞人無盡的思念和凄涼。

夜來下起了寒雨，然而很快幾點細雨便被風吹散，天空中只見一彎朦朧的淡月，幾朵云彩悠然來去。這清幽的景色，襯托著詞人心中的哀傷，以景結情，語淡而情深。

這是一首傷春懷人之作。開篇詞人即點明時令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調。

傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會生出幾許嗔怪。

“偏”字把詞人如游絲般浮動的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。“天際”二句，抒發了詞人對戀人的思念。

滿懷著王獻之對待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白花，他的腦海中呈現出昔時戀人水邊湔裙的美好情景。

下片“競日”三句，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。

當夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風動的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說。

末二句感情色彩由濃變淡。當清風送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。語雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。

【07】

牛渚天門險。限南北、七雄豪占。

清霧斂。與閑人登覽。

待月上潮平波滟滟。塞管輕吹新阿濫。

風滿檻。歷歷數、西州更點。

——《天門謠·牛渚天門險》

詞人登上采石山蛾眉亭，極目望去，只見牛渚磯突出江中，對面聳立著天門山，兩山夾江對峙，“牛渚天門”成為扼守金陵古都的天險。

這山水勝地，曾為七朝所占。清霧漸漸散去，昔日的天險要塞，而今成為游人登覽懷古、觀賞山川勝景之地。

等到夜晚降臨，月光下詞人望見江潮平闊、波光瀲滟，悲涼的塞管正輕輕地吹奏著《阿濫》曲。

江風吹過，順風傳來金陵城的夜更鼓點，這和平寧靜的生活景象與當年城守關塞時的金戈鐵馬是多么不同。

詞人此刻的所見所聞，似乎向人表達著歷史興亡的慨嘆。全詞筆勢雄健，視野宏闊，或寫景寓意，或借聲傳情，頗有尺幅千里之勢。

【08】

煙絡橫林，山沈遠照，邐迤黃昏鐘鼓。

燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風露。

不眠思歸，齊應和、幾聲砧杵。

驚動天涯倦宦，骎骎歲華行暮。

當年酒狂自負。謂東君、以春相付。

流浪征驂北道，客檣南浦。幽恨無人晤語。

賴明月曾知舊游處。好伴云來，還將夢去。

——《伴云來·天香》

輕煙籠罩著樹林，夕陽在山頭落下去，黃昏時的鐘鼓聲連續不斷地傳到詞人耳中。燭光映照著簾櫳，蟋蟀伴著機杼聲不住啼鳴，似乎也因這深秋的秋風和寒露而感到悲苦。

那些因思念遠人而難以入眠的婦人，夜起搗衣，發出砧杵之聲。凄切的蟋蟀聲和搗衣聲驚動了流落天涯的詞人，他不由產生了悲秋之感，感嘆時間易逝，轉眼間又是一年將要結束的時候了。

想當年，詞人年輕時豪邁任俠，自負才氣，滿懷為國立功的崇高理想，甚至滿以為司春之神東君會將春天付與他。

但冷酷的現實卻讓他沉淪下僚、浪跡天涯，壯志難酬，詞人的一腔幽恨卻不知可以向誰訴說，不免產生了懷人之情。

人事滄桑無情，幸好天上的明月有情，它還記得詞人的舊游之地，它將伴著彩云而來，將詞人所懷之人帶到他的夢中，以慰藉他的羈旅寂寥之情。

此篇寫游宦羈旅、悲秋懷人的落寞情懷。全詞寫景筆墨不多，卻能抓住特征，融景入情，情蘊深婉沉郁。

起首三句寫旅途中黃昏時目之所見、耳之所聞：暮靄氤氳，落日余暉，隱隱約約的鐘鼓，境界開闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼。

次三句場景由曠野之外進入客舍之內，時間也已是夜靜更深。蠟燭有芯，燃時滴淚；蛩即蟋蟀，秋寒則鳴。

這兩種意象，經過一代代詩人的反復吟詠，積淀了深重的“傷別”和“悲秋”的意蘊。詞人心中自苦。

故眼前燭影、耳邊蛩鳴無一不苦。偏又“斷續寒砧”入耳，比黃昏鐘鼓、暮夜蟲鳴更加強烈地震撼了作者那一顆厭倦游宦生活的天涯浪子之心。驀地一筆跳開。慨嘆時光匆匆，又是一年歲暮。

下片起首敘寫青春幻想在生命歷程中的破滅：年輕時尚氣使酒，自視甚高，滿以為司春之神“東君”會加意垂青：沒想到多年來仕途坎坷，沉淪下僚，竟被驅來遣去，南北奔波，無有寧日。

青春消歇。事業蹉跎，詞人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者訴說。然而冷驛長夜，形只影獨，實無伴侶可慰寂寥。

于是詞人乃放筆直抒相思，視“明月”為具備感情和主觀行為能力的良媒，“好伴云來，還將夢去”。言已盡而意無窮，留人無限遐想。

【09】

楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。

斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。

當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

——《芳心苦·楊柳回塘》

楊柳圍繞著曲折的池塘，鴛鴦游弋在江河入海處，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的小船。

沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。荷花只能漸漸地枯萎凋落，空留下一顆苦澀的蓮心。

夕陽的回光映著潮水，行云夾著雨點，無情地打在荷花上。

隨風搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風中受盡凄涼。

此詞詠寫荷花，暗以荷花自況。

起兩句寫荷花所在之地。“回塘”“別浦”，處于不容易被人發現，因而也不容易為人愛慕的環境之中。

“楊柳”“鴛鴦”，用來陪襯荷花。第三句由荷花的美麗轉入她不幸的命運。古代詩人常以花開當折，比喻女子年長當嫁，男子學成當仕。而荷花長在水中，一般都由女子乘坐蓮舟前往采摘，水中浮萍太密，蓮舟的行駛就困難了。

以荷花之不見采由于蓮舟之不來，蓮舟之不來由于綠萍之斷路，來比喻自己之不見用，托喻非常委婉。

第四句再作一個比喻。荷花既生長于回塘、別浦，蓮舟又被綠萍遮斷，不能前來采摘，那么能飛的蜂與蝶該是可以來的吧。然而不幸的是，這些蜂和蝶，又不知幽香之可愛慕，斷然不來。

這是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之斷然不來，比在位者對自己的全不欣賞。“紅衣脫盡”，是指花瓣飄零；“芳心苦”，是指蓮心有苦味。將花比人，處處雙關，而毫無牽強之跡。

下片“返照”二句，所寫仍是回塘、別浦之景色。夕陽返照在蕩漾的水波之上，迎接著由浦口流入的潮水。天空的流云，則帶著一陣或幾點微雨，灑向荷塘。

這兩句暗示了荷花在塘、浦之間，自開自落，為時已久，飽歷陰晴，而始終無人知道，無人采摘，用以比喻自己的生活經歷，也遭遇過多少世事滄桑、人情冷暖。

“當年”兩句，是想象中荷花對騷人所傾吐的言語。行文至此，花即是人，人即是花，合而為一了。

荷花之開，本不在春天，是在夏季。作者以花之開于春季，比作嫁給春風，則荷花之“不肯嫁春風”，就含有一種不愿和其它的花爭妍取憐的意思在內。

但是，當年不嫁，雖然是由于自己不肯，而紅衣盡脫，芳心獨苦，豈不是反而沒由來地被秋風耽誤了嗎?

這就又反映了作者由于自己性格與社會風習的矛盾沖突，以致始終仕路崎嶇，沉淪下僚的感嘆。

《宋史》中記載賀鑄“雖要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”。這也是本篇的來由吧。

【10】

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

——《鷓鴣天·重過閶門萬事非》

再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。

原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫！

這是一首情真意切、語深辭美、哀傷動人的悼亡詞。

上片開頭兩句直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經過閶門，一想起和自己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，遂脫口而出道：“同來何事不同歸?”問得十分無理，實則文學往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語。

“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己失去伴侶，孑身獨存的苦狀，寂寞之情，溢于言表。

下片“原上草，露初晞”承上啟下，亦比亦興，既是對亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。

這里也是用典，同時，原草晞露又是荒郊墳場應有的景象，是為興，下文“新垅”二字的出現就不顯得突兀。

下片最后三句因言“新垅”，順勢化用陶淵明《歸園田居五首》其四“徘徊丘垅間，依依昔人居”詩意，牽出“舊棲”。居所依依，卻天人永隔。

下文即很自然地轉入到自己“舊棲”中的長夜不眠之思——“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣!”夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。

這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，在平實的細節與意象中表現妻子的賢惠、勤勞，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀婉凄絕，感慨萬千。

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