民國的畫壇，高手輩出，大師林立。

黃賓虹的山水重構(gòu)著中華大地，徐悲鴻的野馬奔騰著時代激情，在這些或浸潤過傳統(tǒng)文化、或吸收過西式技法的知識分子型畫家之外，有一個白丁卻能異軍突起，以其天才的領(lǐng)悟橫掃中國藝術(shù)圈，摘得了繪畫藝術(shù)上的最高成就。

他筆酣墨飽，意境淳厚，書畫中洋溢著生氣勃勃的氣息；

他曾“衰年變法”，十載閉門修煉技藝，66歲終于功成；

面對日軍侵略，他以死相搏，作畫抗爭……

他就是齊白石。

齊白石是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上影響最廣、最深遠的藝術(shù)家，他的繪畫不僅在中國近現(xiàn)代時期影響了無數(shù)人，也是國際范圍內(nèi)最受人尊敬和愛戴的畫家。中國曾邀請畢加索訪問中國，畢加索風趣地說：“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石。”

為萬蟲寫照，為百鳥傳神，這位百年巨匠究竟有著怎樣的傳奇故事？

| 黃永玉創(chuàng)作的《齊白石像》

從木匠到畫匠

1864年1月1日，齊白石生于湖南湘潭，名純芝。

他出身貧寒，父親為著他以后有一門謀生的技藝，便讓他拜自家的遠房親戚為師，去學了木匠。20多歲還在做木匠學徒的他，跟著師傅一起出門做活，偶然在雇主家看到半部《芥子園畫傳（譜）》。 這對自幼喜愛畫畫的他來說，簡直是如獲至寶，趕緊把書借回家。

“有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學起，臨它個幾十遍。”

| 齊白石遺物《芥子園畫傳》摹本

北京畫院藏

每日收工后，點起松油燈，一幅幅勾畫。不到半年時間，勾畫的習作都可以訂成16大本了。

喜歡畫畫的純芝不停拜師，自此與畫畫結(jié)下一生之緣。

| 齊白石 柴爬 紙本水墨 133.5×33.5cm 北京畫院藏

1889年，湘潭士紳胡沁園偶遇正在雕花木作的齊白石，愛其才華，收為徒，授之詩文格律，胡沁園又將當時的書畫名家陳少蕃介紹給齊白石，使隨其習書畫。拜師之后，齊白石改名璜，字頻生，別號白石山人，又號寄園。這也成為年青的齊白石脫離木匠生涯，漸漸轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)間文人與畫師的起點。

畫了幾年，齊白石畫出了一些成績，1899年，在朋友張仲的引見之下，齊白石拜見了湘潭名士，一代經(jīng)學大師王闿運。時人稱之為湘琦先生。王闿運贊其畫與篆刻，遂收為門生。

1902年，齊白石應好友夏午詒之邀，第一次踏出湘潭，走走停停，逛遍了大半個中國。

此時的他以大自然為師，漸漸悟出畫畫的真諦，慢慢形成了“紅花墨葉”風格。

| 齊白石 借山圖 紙本水墨 30.0cm×48.0cm 1910年 北京畫院藏

| 齊白石 草間鵪鶉 紙本墨筆 30.0×39.0cm 1944年 北京畫院藏

“北漂”路上，幸遇知己

40歲之后，1902年—1909年期間，齊白石曾踏足西安、北京、江西廬山、廣西桂林、廣州、上海、蘇州、南京等地，由北至南，領(lǐng)略不同的風土人情，探訪何處是適合自己賣畫居留之地。并以詩畫會友，所到之處，也有知己佳話。

50歲的時候，齊白石已經(jīng)決定后半輩子回到家鄉(xiāng)，好好享受晚年生活。

1917年，鄉(xiāng)下匪患堪擾，齊白石在家鄉(xiāng)處于一夕數(shù)驚，“一時逃竄計都無”的境況。加之諸多好友相勸他來京，齊白石數(shù)度前往北京，已有北上定居之念。

他曾轉(zhuǎn)述友人胡南湖的勸說，稱：“乙未冬，余三游京華。將歸，湖北胡鄂公勸其不必，以為余之篆刻及畫，人皆重之，歸去湖南草間偷活何苦耶？況辛苦數(shù)十年，不可不有千古之思，多居京華四、三年，中華賢豪長者必知世有萍翁，方不自負數(shù)十年之苦辛也。”

1919年，為了生存，抑或為了夢想，57歲的齊白石決意長留北京，以賣畫度日。

| 齊白石北京故居

當時，他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，卻仍鮮少有人問津。

某天，齊白石的賣畫攤位無人理睬，梅蘭芳便與他寒暄了幾句化解尷尬。

為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”

| 齊白石與梅蘭芳

齊白石的藝術(shù)生涯是認識陳師曾后才得以轉(zhuǎn)變。

據(jù)齊白石《自述》，提及陳師曾對他的影響：“他是勸我自創(chuàng)風格，不必求媚世俗，這話正合我意，我常到他家去，和他談畫論世，我們所見相同，交誼就愈來愈深。”

1917年7月，陳師曾在北京琉璃廠南紙鋪，偶然見到齊白石掛出的畫作與印刻，便慕名到齊白石借寓的法源寺拜訪。

陳師曾雖然比齊白石小十多歲，但其時已名滿天下。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術(shù)的創(chuàng)新之路。

于是齊白石開始“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關(guān)門始變更。”

| 陳師曾

從1920年到1929年，他“十載關(guān)門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”面貌。

然而，他在北京依然是知音寥寥，正像他所說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”

陳師曾于英年早逝，失去唯一知己的齊白石遭到同行的口誅筆伐。

1929年，徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發(fā)現(xiàn)了“衰年變法”之后的齊白石。

然而，此時的他年已66歲。為提升齊白石的地位，徐悲鴻在展覽會上預定他的畫作，為他編畫集，親自寫序，送到上海出版。

齊白石在贈給徐悲鴻的一幅畫上題詩云：”少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君。謂我身手出異怪，鬼神使之非人能。最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋。”

| 齊白石與徐悲鴻

| 齊白石 萬竹山居 紙本水墨 102.5×49.5cm 北京畫院藏

| 齊白石 上學圖 紙本設(shè)色 34.5×25.0cm 北京畫院藏

為萬蟲寫照

要畫就畫出自己的面目

齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，但畫蟲則一絲不茍，極為精細。

他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

| 齊白石 花卉草蟲 冊頁

| 齊白石 墨梅 紙本墨筆 116.0×42.5cm 1917年 北京畫院藏

山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。

齊白石曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥傳神，要畫就畫出自己的面目。”

他的藝術(shù)才華，還得到了湖南老鄉(xiāng)毛主席的欣賞。1949年，毛主席親筆致函給齊白石，請他以無黨派人士參加新政治協(xié)商會議。

之后，毛主席非常關(guān)心齊老的生活，曾派人送了三棵人參給他補身體。

| 齊白石《松鷹圖》103×34cm 紙本設(shè)色

| 齊白石 《紅荷鴛鴦》136.5×62cm 紙本設(shè)色 1939年

1953年1月，文化部授予齊白石榮譽獎狀及“人民藝術(shù)家”稱號。

1956年，世界和平理事會宣布授予齊白石國際和平獎金。9月1日，在北京隆重舉行授獎儀式，周恩來總理親自到場祝賀。

齊白石的人生“七戒”

齊白石一生恪守保養(yǎng)身體的“七戒”。

他一般睡得早，每夜保證足夠的睡眠，而且講究睡眠質(zhì)量。

一戒飲酒：他深知飲酒有害健康，只偶爾飲少量酒，平時從不喝烈性酒。

二戒空度：他每天繪畫不止，逝世前一年仍作畫600余幅。

三戒吸煙：齊白石不吸煙，亦不備煙。

四戒懶惰：堅持自己料理生活，洗碗、掃地等活都親自去做。

五戒狂喜：隱樂于心，平靜坦然，毫無常人的狂喜之態(tài)。

六戒空思：思想不能雜亂無章地憶舊，不能自制。

七戒悲憤：齊白石處世悠然，既不大喜過望，也不大悲大泣，始終保持平靜樂觀的人生態(tài)度。

齊白石樂觀豁達，且堅持鍛煉身體。雖年近百歲時，他仍然精力充沛、思維敏捷，運筆作畫毫不費力。

| 齊白石和小孫兒在一起

| 齊白石《玉簪花》103×34cm 紙本設(shè)色

| 齊白石《聞雷當變》64×33cm 紙本水墨

1957年9月16日，齊白石畫下了絕美的牡丹，溘然長逝，享年93歲。

畢加索感慨道：“齊白石先生畫的魚雖沒有上色，但卻讓人看到了長河和游魚，他的墨竹和蘭花更是出神入化，我完全臨摹不出來。”

余秋雨曾說：“大地賦予齊白石至高的藝術(shù)成就，而他的性格與‘天趣’密切，農(nóng)民般的樸實，孩童般的天真。”

美術(shù)評論陳傳席更是高度評價：“我把齊白石列為20世紀在中國畫方面最有影響的畫家之首，除了無知的人之外，恐怕都會承認。”

齊白石作品

在齊白石筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。

從木匠到巨匠，他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛?cè)峒鏉懢慵眩蔀橹袊嫐v史時代的符號。

| 齊白石《石芝圖》100×33cm紙本設(shè)色 1931年

| 齊白石 《菊花蛺蝶》 設(shè)色紙本 104×34.5cm

| 齊白石《壺酒盤蟹圖》

圖文來源｜國學精粹與生活藝術(shù)、藝術(shù)野瘋狂