前言

2024年，法國(guó)鬼才導(dǎo)演萊奧·卡拉克斯帶著他的新作《這不是我》闖入戛納電影節(jié)，用40分鐘的時(shí)間完成了一場(chǎng)前所未有的自我解剖。這不是一部傳統(tǒng)意義上的電影，而是一封用影像寫成的遺書，一次對(duì)“作者身份”的徹底解構(gòu)，一場(chǎng)關(guān)于記憶、父權(quán)、電影史與自我否定的狂亂獨(dú)白。當(dāng)戈達(dá)爾離世后，世界影壇一直在等待一個(gè)敢于將靈魂撕碎給觀眾看的導(dǎo)演，而卡拉克斯用這部作品證明——他依然是那個(gè)最瘋癲、最真誠(chéng)的“電影狂人”。

影片的誕生源于蓬皮杜藝術(shù)中心的一個(gè)提問(wèn)：“您現(xiàn)在怎么樣，萊奧·卡拉克斯？”而卡拉克斯的回應(yīng)是一句充滿哲學(xué)悖論的片名——“這不是我”。從第一幀開(kāi)始，電影就陷入了一種自我消解的焦慮：畫面中快速閃過(guò)的計(jì)算機(jī)代碼、倒計(jì)時(shí)數(shù)字、扭曲的聲波，仿佛在宣告這是一部“正在崩潰中的電影”。

卡拉克斯將畢生作品（《壞血》《新橋戀人》《神圣車行》《安妮特》）的片段暴力拆解，混入電影史經(jīng)典（希區(qū)柯克、卓別林、戈達(dá)爾）、當(dāng)代新聞?dòng)跋瘢y民危機(jī)、政治領(lǐng)袖）以及私人家庭錄像，最終熬煮成一鍋沸騰的“意識(shí)流濃湯”。

觀眾如果期待連貫的敘事，恐怕就會(huì)失望了——因?yàn)檫@部電影根本不是拍給“觀眾”看的，它是卡拉克斯與自己的幽靈對(duì)話的錄音帶。

影片最震撼的段落是卡拉克斯的“四次認(rèn)父”。他用戲謔而殘酷的方式，將希特勒、法國(guó)作家塞利納、戈達(dá)爾和希區(qū)柯克的影像并置，機(jī)械音冷漠地念出：“這是我父親……不，這不是。”

當(dāng)卡拉克斯把納粹時(shí)期的兒童洗腦錄音與當(dāng)代政治領(lǐng)袖的演講交叉剪輯時(shí)，他似乎在質(zhì)問(wèn)：如果邪惡可以通過(guò)教育傳承，那么藝術(shù)家的責(zé)任究竟是什么？

而戈達(dá)爾的“出場(chǎng)”最為痛切——卡拉克斯直接挪用《電影史》的手法，將戈達(dá)爾的錄音與盧米埃爾兄弟的《火車進(jìn)站》疊加，仿佛在說(shuō)：“我的電影DNA來(lái)自這里，但現(xiàn)在，我要親手把它燒掉。”

尤其令人窒息的是聲音設(shè)計(jì)：尖銳的電子噪音、扭曲的古典樂(lè)片段、突然插入的槍聲，共同構(gòu)成了一部“聽(tīng)覺(jué)恐怖片”。當(dāng)觀眾被迫在40分鐘內(nèi)消化如此密集的感官轟炸時(shí)，他們體驗(yàn)的正是卡拉克斯每日承受的“信息過(guò)載焦慮”。

在一個(gè)真相被算法篡改、影像淪為消費(fèi)品的時(shí)代，電影人唯有通過(guò)自我毀滅式的誠(chéng)實(shí)，才能保住最后的尊嚴(yán)。卡拉克斯從未試圖回答“我是誰(shuí)”，而是用全部影像吶喊：“我不是你們定義的任何東西！”

在短視頻統(tǒng)治注意力的今天，《這不是我》的存在本身就是一個(gè)奇跡。它不討好任何人，不解答任何問(wèn)題，甚至不保證能被“看懂”。但當(dāng)你走出影院，那些破碎的畫面會(huì)像夢(mèng)魘般糾纏你——希特勒的冷笑、戈達(dá)爾的黑白照片、燃燒的膠片、被人操控的人偶……

它們共同構(gòu)成了一幅21世紀(jì)藝術(shù)家的精神圖騰：在謊言成為常態(tài)的世界里，真正的瘋狂是堅(jiān)持說(shuō)“這不是我”。而或許，唯有這樣的瘋狂，才能讓我們?cè)诩w失憶的洪流中，抓住最后一根救贖的稻草。

《這不是我》2016

導(dǎo)演: 萊奧·卡拉克斯
編劇:萊奧·卡拉克斯

主演:萊奧·卡拉克斯

豆瓣8.0IMDb6.9

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