在書(shū)法教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，陳永軍先生的示范總能讓人眼前一亮。他講解字形時(shí)，起筆收筆自然蘊(yùn)含“永字八法”的精髓，提按轉(zhuǎn)折間暗合“屋漏痕”的自然韻律。當(dāng)分析名家作品時(shí)，他總能用“錐畫(huà)沙”般的沉穩(wěn)筆觸，帶我們感受墨色濃淡的微妙變化，又以“折釵股”的圓轉(zhuǎn)筆意，詮釋筆畫(huà)轉(zhuǎn)折的精妙處理。

最令人嘆服的是他的創(chuàng)作狀態(tài)。每當(dāng)鋪開(kāi)宣紙，先生便如蔡邕所言“先散懷抱”，將外界紛擾盡數(shù)拋卻。初執(zhí)筆時(shí)，筆鋒游走似閑庭信步，墨色輕盈如蜻蜓點(diǎn)水；漸入佳境后，運(yùn)筆漸顯“疾澀相生”之妙——快時(shí)如駿馬脫韁，慢處若老僧入定。這種動(dòng)靜相宜的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，恰似音樂(lè)中的快板慢板交替，讓觀者既能感受筆墨的激情澎湃，又可體會(huì)留白的余韻悠長(zhǎng)。

先生常以“陰陽(yáng)相濟(jì)”的辯證思維指導(dǎo)創(chuàng)作。他示范楷書(shū)時(shí)，筆畫(huà)剛勁如鐵畫(huà)銀鉤，卻暗藏絲絲柔韌；書(shū)寫(xiě)行草時(shí)，線(xiàn)條飄逸似行云流水，又隱現(xiàn)筋骨支撐。這種“寓剛于柔”的筆法，正是對(duì)蔡邕“藏頭護(hù)尾”理論的生動(dòng)詮釋——看似隨意的點(diǎn)畫(huà)，實(shí)則暗含“欲左先右”的巧思，每個(gè)轉(zhuǎn)折處都可見(jiàn)“護(hù)尾”的力道把控。

在墨法運(yùn)用上，先生深諳“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”之妙。濃墨處如漆園傲吏般沉穩(wěn)厚重，淡墨時(shí)若煙雨朦朧般空靈飄逸。最絕妙的是他處理枯筆的技法：看似隨意的飛白，實(shí)則是“八面出鋒”的精準(zhǔn)控制，讓枯筆呈現(xiàn)出“屋漏痕”般的自然肌理，既不顯刻意做作，又充滿(mǎn)歲月沉淀的滄桑感。

這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，在先生作品中形成獨(dú)特的美學(xué)品格。他既恪守“先橫后豎，先撇后捺”的筆順規(guī)矩，又敢于突破“字字獨(dú)立”的章法束縛。當(dāng)書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)卷時(shí)，字與字間的氣韻貫通，猶如江河奔流般一氣呵成；創(chuàng)作斗方作品時(shí)，又能在方寸之間營(yíng)造“密不透風(fēng)，疏可走馬”的空間張力。

觀其教學(xué)，更覺(jué)“書(shū)為心畫(huà)”的真諦。先生常提醒學(xué)生：“寫(xiě)字如照鏡子，筆墨間藏著你的呼吸心跳。”他示范時(shí)，執(zhí)筆如執(zhí)玉般莊重，運(yùn)腕似撫琴般從容，讓觀者深切體會(huì)到：書(shū)法不僅是技法的錘煉，更是心性的修煉。這種“技道合一”的教學(xué)理念，正是對(duì)蔡邕“書(shū)者散也”思想的當(dāng)代詮釋——當(dāng)筆墨成為心靈的延伸，每個(gè)字便都有了生命的溫度。

陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。