要說過去國內的文娛界，是華誼的天下，不如說是一群“大院子弟”的狂歡。

這群人，從小在北京部隊大院長大，天生帶有著一種異于常人的優(yōu)越感和文化底蘊，在那些年代里，深耕文學、小說、影視，深刻地影響了中國文娛的走向。

但后來，出身大院的華誼王氏兄弟，走向了衰亡，許許多多大院子弟也相繼退出歷史的舞臺，甚至不再公開露面，諸如王朔、馮小剛。

與之相比，姜文仿佛是一個獨特的存在，如今的他，依舊穩(wěn)穩(wěn)地活躍在中國電影界。

不禁令人疑問，曾經風光無限的大院子弟們，為何沒落了，又為何只剩下姜文一人？

是姜文能力最出眾嗎，還是一些別的原因呢？

要說當年，大院子弟中最火的那批人，可并非姜文，具有代表性的，是王朔、鄭曉龍、馬未都、馮小剛、王氏兩兄弟。

很多人可能不了解王朔長什么樣，但一定聽說過他的名字。

此人是一名極具個人特色的作家、編輯，不僅作品中充滿痞氣和對社會現(xiàn)實的犀利批判，為人亦是如此，在八九十年代的文壇，具有很強的影響力。

王朔寫過很多小說，幾乎是寫一本就能火一本，其中被改編成影視劇的，更是數(shù)不清。

比如90年代，張國立、葛優(yōu)、梁天主演的《頑主》，吳倩蓮、姜文主演的《一半是海水，一半是火焰》，還有《陽光燦爛的日子》等等，在當年反響極其熱烈。

再看看鄭曉龍，這位大院子弟更是不一般，當之無愧的“國民導演”，什么《金婚》、《甄嬛傳》、《幸福像花兒一樣》等等大作皆是出自他之手，能力毋庸置疑。

鄭曉龍不僅做導演，也擔任過北視的副主任，王朔打小和他認識，曾經號稱萬人空巷的電視劇《渴望》，還是由他們二人共同策劃的。

空軍少將之子馬未都，可以說是文化圈的“老人”了，能文亦能玩，當然這個玩指的是古董文玩。

馬未都20多歲時，曾憑借以一篇愛情小說紅遍大江南北，此后步入文娛圈，當年非常火熱的電視劇《編輯部的故事》，不僅有王朔、馮小剛參與，還有他。除了影視劇之外，他的代表作《百家講壇》、《央視說文物》更是家喻戶曉。

然而，與之相比，同為大院子弟的姜文在做什么？那時的他，還在當演員。

從1986年《芙蓉鎮(zhèn)》的配角、到87年的《紅高粱》主角，姜文的資源說好不算好，說差也不算差，雖然憑借著獨特的形象，以及富有張力的演技，成為了當時“最會演戲的男人”之一，但比起成就耀眼的前三位，他終究是黯淡了許多。

時間來到1994年，那年是姜文人生的轉折點，因為由他自編自導《陽光燦爛的日子》成功上映，最終，該影片被美國《時代》周刊評價為“國際十大佳片第一名”，也從此奠定了姜文作為導演的才華地位。

本以為姜文會作為導演在文娛行業(yè)高調起來，沒想到自那之后，他再無作品，步入了沉寂。

在姜文消失的那段時間里，馮小剛和華誼兩兄弟名氣正逐漸走向強盛。

提起馮小剛，嚴格上來說，他并非大院長大，因結識了王朔等人，也就成了大院子弟圈子中的一員，不過，多年來被一些大院子弟當作“一條邊緣化的馮褲子”。

馮小剛看得開，被邊緣化無所謂，只要能跟著學到東西、喝上湯、獲得常人觸及不到的資源就滿足了。

事實也確實如此，1997年，馮小剛就將王朔的一本小說改編成了電影，也就是當年的賀歲喜劇，名為《甲方乙方》。

這是他的第一部作品，第一部被定位為賀歲片，不僅僅能說明，馮小剛在導演方面已逐漸趨于成熟，同時還能說明他的確傍上了王朔、鄭曉龍這類人脈資源。

不過，后來的馮小剛和王朔二人因觀念不和，徹底地分道揚鑣。也就是那幾年，馮小剛又和王氏兩兄弟王中軍、王中磊走到了一起，成為了華誼兄弟旗下導演。

王氏兩兄弟也是京圈大院子弟，不過與以上各位作家、藝術家、導演之類的創(chuàng)作者不同，他們走得是商業(yè)資本路徑，由他們所創(chuàng)辦的華誼，是中國第一家上市的娛樂傳媒公司。

馮小剛加入了華誼后，與王氏兄弟合作的第一部作品就是《天下無賊》，一度堪稱當年票房黑馬，自此，馮王三人綁定在一起，開始坐收名利。

之后多年里，馮小剛和華誼合作的作品，幾乎都算是爆款，在那個影視黃金時代，他們可謂是真正的春風得意。

除了馮小剛之外，華誼還與許多大院子弟保持長期合作，包括著名演員張國立、徐帆、制片人張紀中等等。

過去，人們耳熟能詳?shù)挠耙晞。惰F齒銅牙紀曉嵐》、《金婚》，以及金庸作品改編的《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》等等，皆是華誼大院子弟代表作品。

依托著這一文化、人脈、資本、權力的資源圈，華誼吸引到越來越多優(yōu)秀創(chuàng)作者、演員加入，譬如黃曉明、李冰冰、范冰冰，逐步建立起了屬于它的“文娛帝國”。

這邊帝國已成型，知名作品數(shù)不勝數(shù)，姜文呢？只有寥寥無幾的作品。不過，雖然寥寥無幾，但他的作品也絕非乏善可陳。

2007年，《太陽照常升起》問世，將人們置入一個由他所構建的、虛無縹緲的魔幻現(xiàn)實世界之中。這位充滿高級美學，善用黑色幽默的導演，在作品中采用過多隱喻的藝術手法，導致那年很多觀眾看不懂，但即便如此，人們也并未覺得它是爛片。

2010年，姜文帶著《讓子彈飛》出現(xiàn)在人們眼前，一以貫之的是黑色幽默以及對社會、權力深層次的諷刺和批判，成為了當年或者說至今極受歡迎的巔峰之作。

在那之后，姜文又拍了兩部電影，但顯然由于藝術性過于濃厚，晦澀難懂，并沒有獲得大多數(shù)人的支持，他也自此停下導演工作，再一次回歸到沉寂之中。

誰曾想，2018年中國文娛行業(yè)迎來了一場“地震”，華誼被爆出陰陽合同事件，自此華誼核心成員相繼出走，股價連年下跌，華誼徹底從曾經的帝國神壇跌落谷底。

華誼沒落之后，那些曾掌控中國文娛三十多年的大院子弟們，也紛紛或早或晚地退出了歷史舞臺。

王朔算是最早退出的，曾經最為高調的他，如今反而成為了一名低調的作家。

最具影響力的導演鄭曉龍，在近些年來再也沒有出過多少大熱作品，馬未都也在很早就從文娛界轉行做起了收藏，逐漸淡出公眾視野。

馮小剛自18年受到波及之后低調了起來，但作品還是有的，只是他的作品觀眾并不買賬，接連遭到批判“油膩”、“脫離現(xiàn)實”等等。

唯獨姜文一人，又從沉寂的七年中走了出來，不僅在今年北京國際電影節(jié)上露面，稱電影即“潛意識表達”，甚至還即將要帶給觀眾們一部新作，他還是那個對電影行業(yè)有著純粹且執(zhí)著的他。

明明姜文和他們這些人年齡差不了多少，為什么其他人似乎走向沉默了呢？

其實，看似是他們主動選擇了沉默，實則是他們的作品已不合時宜，被時代和大眾所邊緣化了。

就比如王朔，在那個民智正開的年代，他那玩世不恭的反傳統(tǒng)風格，的確在當時吸引了不少的追隨者，比如馮小剛。然而，身邊事講完了，諷刺的話講得多了，又沒多少新鮮或深刻的東西出現(xiàn)，跟不上大眾思想的轉變，自然而然就不再被大眾所接受。

同樣地，鄭曉龍、馮小剛也是如此，鄭曉龍自《甄嬛傳》之后，再無巔峰之作，特別地，在當今流量時代，他所堅持的傳統(tǒng)美學已經很少能夠吸引到觀眾了。

馮小剛的作品風格雖一直試圖迎合大眾，但多年來，重復過時的段子、刻意且矯情的說教早已不合時宜，再加上缺乏對現(xiàn)實深度的思考和批評，只能默默退場。

而姜文，從始至終都對自己有著高要求，無論是做演員，還是做導演，一直在默默地打磨自己，不向名利，不懼世俗。

他不像其他大院子弟那般，或對現(xiàn)實批判淺嘗輒止，或是帶著一股濃濃的、優(yōu)越的精英文青氣息，反而是像一位充滿煙火氣息的哲學家，以高級、奔放，又不可一世的方式，沖擊著每個人的感官和心靈。

那些大院子弟們，或許曾經風光無限，但他們最終不再突破自我，正如那句話，人生如逆水行舟，不進則退。

而像姜文這般，純粹追求自我提升的“瘋子”，才不會被輕易代替，這樣的人，在任何時代都是主流，也是任何人最應該追隨的榜樣。

參考資料：

2022-08-17 20:59 來源：澎湃新聞 王朔談王朔 | 他還以為全中國就他一個人敢說真話

2014-01-22 18:33 來源：搜狐娛樂 娛樂圈大院子弟：馮小剛赴王朔飯局僅陪末席

2020-08-19 來源：人民日報 如果想要看懂「讓子彈飛」，首先得看懂姜文的三個視角