疊甲：首先要向看到這篇文章的朋友聲明，這不是一個“喜歡北村薰老師多年，成為編輯后終于實現(xiàn)了引進其作品的夢想+追星成功”的故事。

一切的起點

2023年初的某天，老板突然說要做推理小說。當時還處在試圖從文字編輯轉(zhuǎn)型為策劃編輯階段的我，自告奮勇說想嘗試。

我甚至并不是個非常資深/鐵血的推理小說愛好者。高中和大學時候零零散散看了些，近年來因為工作忙，幾乎沒怎么看過時下流行的作品。上一次看推理相關的書，還是因為追日劇《煞風景的早間首班車》而補了青崎有吾的原作。

這里簡單介紹下輕讀文庫的S文庫：是以虛構小說為主，兼容非虛構類犯罪紀實文學，主打節(jié)奏快、情節(jié)巧、口碑好、一晚讀完的經(jīng)典作品和最新暢銷作品。由于需要從零開始做這個文庫系列，我和同事狠狠惡補了當時熱門的新書資訊，再盤點了一下目前國內(nèi)做推理小說的幾大出版方，有點陷入迷茫。新星、磨鐵……國內(nèi)已經(jīng)有那么多家出版方在做推理小說，如何做出適合輕讀文庫“小開本，輕松讀”的差異化定位的推理小說呢？

我想起當年很喜歡且買了全套的《冰菓》“古典部”系列原作小說，覺得自己果然還是比較喜歡日常推理這種風格。

于是很順理成章地，我順著“冰菓—米澤穗信—日常推理”這條路，摸到了“北村薰”的名字。一番搜索后我發(fā)現(xiàn)，北村老師的書，上海譯文社引進了別姬小姐系列，上海文藝社有“時間與人三部曲”，還有零散幾部單本，而很重要的“圓紫大師與我”系列卻只有臺版，而且連臺版都只引進了五本。而把“圓紫大師與我”系列快速讀完之后，我不禁感嘆——北村老師怎么這么會寫文學少女的日常啊！

書中的主角“我”，從第一本到最后一本都沒出現(xiàn)姓名。但那些微小的生活細節(jié)，讓你讀完整個系列后，有一種陪伴她成長的感覺。每天早上都掙扎著起不來的“我”，被可愛的女性朋友說“我要是男生一定會追你”的“我”，翹掉不擅長的體育課逛中古書店的“我”……是這樣一個女孩。

而另一位主角“春櫻亭圓紫”是一位落語大師，三四十歲，和妻女一同生活。他能洞察生活細節(jié)，常常在“我”面對謎題沒有頭緒的時候給予指點。書中寫他有一張娃娃臉，五官精致，皮膚白皙，慈眉善目。后來我查資料偶然發(fā)現(xiàn)，青山剛昌在《名偵探柯南》漫畫第75卷的勒口“名偵探圖鑒”上，竟然也畫了圓紫大師！

怎么感覺比想象中長得好看+年輕

書中除了推理和文學以外，另一大元素就是落語。之前看過《昭和元祿落語心中》《紅鳉魚》《女子落語》《虎與龍》等影視作品的朋友，應該對這種日本傳統(tǒng)藝術形式不陌生。北村老師將落語段子穿插于故事情節(jié)中，與主要謎團相呼應，蘊含著生活的智慧，完全沒有“硬要往推理里頭加落語”的感覺。

此外，“我”在《六之宮公主》這本書中，開始面臨實習、工作，竟然也成為了一名出版社的編輯。在出版社工作不久，一次她和前輩同事聚餐時，想當然地夸贊前輩做的書暢銷，可前輩對她說：“很多書哪怕你知道會賠錢，還是會堅持把它們做出來。出版這行，虧錢是常態(tài)。賺錢是為了平衡滯銷書的虧損，不是為了員工，你明白了嗎？當你賺到一億，第一反應卻是‘啊，終于能放心地虧這么多錢了’時，你才算成為一名真正的出版人?！?/p>

……這代入感也太強了吧。

我堅定了自己的看法：北村老師的作品值得引進，小開本的形式也非常適合輕讀文庫。更重要的是：我想由我來引進北村老師的作品。體驗過看書稿看到中途情不自禁地打開文檔寫審讀報告的感覺嗎？這回可算是體驗到了。

時間來到了九月，因為其他工作忙，我磨磨蹭蹭一直沒把審讀報告寫完。直到快放國慶假了，公司版權同事來問：有其他家也對這套書感興趣，咱們還要提報嗎？

DDL是第一驅(qū)動力。假期我沒敢歇著，趕緊加班寫完報告并發(fā)郵件緊急提交給老板。本以為他會對這套書不置可否，卻連坐下來開會討論的時間都沒用，老板直接同意了提報，并且說：簽全套吧。

之后經(jīng)歷了報價、編輯生涯頭一回提交競價方案，剩下能做的只有等待再等待。實話說，做這套書，最難熬的就是這段等待消息的時光，每收到一封新郵件都會被嚇一跳。直到等得已經(jīng)快要放棄期待，12月底的某天，版權同事轉(zhuǎn)發(fā)的郵件來了：日方同意授權給貴社。

收到授權只是個開頭，接下需要繼續(xù)推進。但一切的一切，都沒有之前等待的時間那么令人心焦了。

真正走上起跑線

北村薰老師的文筆如此之好，在編輯文本內(nèi)容的時候，我更加盡力避免留下瑕疵。在編輯工作的后期，日常搜索這套書相關資料的某天，我發(fā)現(xiàn)獨步社的主頁上寫了一處勘誤：《六之宮公主》中提到關于芥川龍之介的《往生繪卷》的討論有誤譯。錯誤的地方是《往生繪卷》主角的人數(shù)。本作主角是“五位の入道”（原文）?！拔逦弧笔侨毡竟艜r候的官階排列順序，“入道”有僧人、出家人之意。因此主角是一名僧人，而非五名。

臺版書的更正說明

我們收到的繁中譯本，因為沒有再版修改，所以還保留著錯的譯法。要是沒看到這一處勘誤，簡體中文版可能也就跟著錯了。好險好險！這個在繁中版里的錯誤，在簡體中文版本中得以糾正過來。

裝幀設計：還好有堅持到底！

原版封面人物插畫是日本知名漫畫家高野文子的作品，呈現(xiàn)了女主“我”從大二到大四，再到畢業(yè)實習進入社會的不同形象，和北村薰的文風相當適配。甚至時隔多年《太宰治的詞典》出版時，創(chuàng)元社也依然找到高野文子老師畫了插畫。我很想延用原版書封，便拜托版權同事詢問版權方。結果仍然很遺憾：封面無法授權，我們只能另作打算。

設計師首先出了第一版設計，思路和配色都不錯，“我”的六個人生階段走馬燈式輪轉(zhuǎn)，遇到封面的時候彩色化，但我覺得設計師畫的人物形象不太符合女主“我”的氣質(zhì)。后來設計師又畫了兩個版本，都被我（委婉地）pass了。最后他說，你去找一位插畫師吧。

最終我找到的就是插畫師“悲歡合離機”。試稿要求畫《夜蟬》單本的封面人物，她是交得最快的一位。稿件到手，我眼前一亮：藍色的水彩風格不特別甜膩，一頭短發(fā)的“我”仿佛在思考著什么，看著就很有主見。

確定由她來繪制封面人物插畫后，各種溝通也很順利。之前高野文子老師畫的主角“我”，穿的衣服有些是書里提到的，比如《空中飛馬》封面上令“我”渾身發(fā)冷、跟周圍人格格不入的無袖上衣。但在新版里，我們拋開限制，自由想象了“我”可能穿的衣服。插畫師沒過幾天就畫好了，幾乎沒怎么修改。

用紙方面，設計師為護封推薦了森羅雪巖“土豆紙”，摸起來相當特別，有輕微的磨砂感，印刷細膩。內(nèi)文紙采用輕讀文庫一直使用的“道林紙”，淡淡的黃色，質(zhì)感柔和且護眼。

書封用紙細節(jié)

這套書是首次出版簡體中文版，對很多喜歡北村薰多年的讀者來說有紀念意義，所以我們考慮做函套，給這套書增添收藏價值。設計師的第一版稿件就讓我和同事很滿意：灰底印黑的簡潔設計不喧賓奪主，也和飽和度較低的封面很搭；“圓紫大師與我”的日文原文放大，給人一種在“我”常去的神保町某家舊書店淘書的錯覺。

函套實拍（這是輕讀文庫第一次做函套哦?。?/p>

文創(chuàng)贈品：

日常就是充滿了遺憾的每一天

由于這套書是小說，視覺上可利用的元素不多，不像一些漫畫能做出很多種類的周邊和贈品。我設想過的種類有透卡、異形書簽（想做紅茶相關的圖案，比如茶包或茶壺，看過《空中飛馬》第二篇《砂糖大戰(zhàn)》的一定懂），甚至包書皮（既呼應女主“愛書狂魔”的形象，又很實用）。其實書簽和透卡我們都已經(jīng)設計出來。設想中，茶包款的小標簽可以飄在書外面，別致可愛。但因為制作工期，最終只實現(xiàn)了透卡這一種類型的贈品。

套裝送的限量透卡包括兩款，我給它倆分別起了名字（百分百夾帶私貨）：左邊的是“時間門外款”，《夜蟬》中大二的“我”和《太宰治的詞典》中已經(jīng)成為編輯多年的“我”，背對背站著，展現(xiàn)時間的流逝。右邊的是“雨天決行”款，整張卡片既像在雨天，又像在水底，呼應書中輕盈透明的少女心事。

透卡效果圖

美麗的透卡實拍

沒能做成成品的書簽效果圖

這不是故事的終點

《朝霧》里，北村老師描寫“我”進入三崎書房第一次策劃圖書的時候，也有這樣一段話：“幸好，書封設計彌補了我的不足。設計者運用不突兀卻搶眼的特殊字體編排了這句‘以文字演奏，以文字描繪’，極大提升了這本書的吸引力。每每看到此書，我總?cè)滩蛔∠肽闷稹@或許就是為人父母的癡心吧。”

從事編輯工作已經(jīng)快要第六年，通過“圓紫大師與我”這套書，我比之前任何一次都體會到“為人父母的癡心”。

“在我們?nèi)粘Ｉ钪心切┛此莆⒉蛔愕绤s不可思議的謎題中，隱藏著寶貴的人生的光輝和人生的悲哀。”

這是知名推理作家宮部美雪對這套書的推薦語，也是我個人覺得最能概括其滋味的一句話。一直以來，輕讀文庫的愿景都是能為現(xiàn)代人打造更多的閱讀場景，希望S文庫的這套北村薰能成為你的第一次“小開本”閱讀體驗，而“嗜書少女×落語大師”這對不常見的推理組合，也能讓你領略到日常推理作品的美妙。

此外，我們還給北村薰做了一個歌單，歡迎大家收聽~

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