5月9日晚間，電視劇《我家的醫生》在芒果TV上線，正式首播。通過這些劇情，能夠看出來，這部戲想要努力實現一種煙火氣，想要給觀眾們一種就在身邊的感覺。但是，電視劇是講故事的藝術娛樂形式，故事性是其首要原則，《我家的醫生》目前最大的問題便是故事性不足，近乎每一個橋段給的“動力勢能”都不足。這是一部問題出在編劇身上的作品。

煙火氣和溫暖感，是《我家的醫生》能夠一眼看出來的追求。為了實現這種煙火氣，該劇當中的主角們沒少在街邊的美食店當中吃飯。甚至于，該劇的很多鏡頭當中，都去呈現切菜和炒菜的內容。這些細節上的做法，當然是有價值的。但是，這是局部的煙火氣，不是通過故事方式實現的煙火氣。

溫暖感，在該劇當中，也是局部實現的。尤其是社區醫生對于病人們無微不至的照顧，乃至于社區醫生要看孩子一樣看護有些上了歲數的病人。這些內容，都是塑造溫暖感的。然而，需要注意的一點則是，如果就在觀眾們身邊的角色，演繹出來的故事并不符合身邊真實的話，溫暖感就像空中樓閣了。

《我家的醫生》現在最大的問題，是故事性的問題。我們先只談劇本。這個劇本，沒用的橋段太多了，而有用的橋段太少。也就是業內經常說的，“您這個劇本注水了，需要大面積刪戲才行”。該劇的首集內容，作為故事屬性的產品出現的話，就兩個有用的內容。第一個，老病人想念母親而作妖。第二個，弟弟遇到哥哥，多次作妖。

而在第二集當中，弟弟持續作妖，還是對第一集的延續。在劇本創作當中，我們把這兩個內容稱之為大情節。而一個大情節，需要多個小情節來填充完成。當然，正常的電視劇劇本，一集的內容，需要至少三到五個大情節，這一集，才算是給足了觀眾訊息，才會讓觀眾們覺得它有故事性。

拿這些硬性指標來看《我家的醫生》，就和社區醫生查血類似了。很多硬性指標，這部電視劇無法過關。兩個大情節，竟然填充了一個小時的內容。別人40分鐘就給足三到五個大情節，這部戲，60分鐘才給了倆大情節，就注定讓觀眾們感覺到沒啥故事內容了。這類電視劇，給人的感覺是，沒話硬說，使勁湊時長。這顯然是編劇缺乏基礎生活采風造成的必然錯誤。

像這類扎根在生活當中的故事，最燒編劇的CPU了。很多架空的題材，咱們可以通過創作技巧來胡編亂造。社區醫生這類題材內容，則沒辦法胡編亂造，只能深入生活，認真采風，社區醫生是怎樣的，就創作成怎樣的。《我家的醫生》現在上線的這些劇情，呈現出來的問題便是，編劇沒有找對矛盾點，為了一些虛構的矛盾點而使勁注水。比如說，社區醫院有編制，但招聘不到醫生。

如果說這部電視劇放在二十年前，醫學畢業生還少的時候，說很多城區的社區醫院招聘部那么容易，這還是能讓城市觀眾信服的——該劇故事，便是城區。但是，放在當下，說有編制，都無法招聘到醫生，這就是典型的糊弄觀眾了。咱們當下，每年畢業多少醫學專業的大學生，社區醫生的編制多么不好考了，編劇和導演顯然并未認真采風。所以，這劇到了第二集的時候，一群人挽留弟弟的戲，就顯得不真實了。

《我家的醫生》目前上線的這些劇情，我看不到社區醫院真實的困境。劇作的創作立場，更像是社區醫生的自我抱怨——編劇和導演幫助完成。但這些所謂的抱怨，最終解決的辦法，又不是尋求實際解決，而是尋求一種大公無私的奉獻精神來解決。但是，當觀眾們想要問具體的工作難點的時候，該劇又說不清道不明。

在具體的創作細節當中，這部電視劇給人拖沓臃腫的感覺，實在是因為，它在每一個具體的橋段當中，都無法實現劇情的“動力勢能”。編劇在創作的時候，要想清楚，每一場戲，要給觀眾們什么。《我家的醫生》不太尊重電視劇本身的故事性，相反，編劇在連續的多場戲當中，都想著，觀眾們，我要感動你們，我要感動你們。結果，大量的戲份，沒有向前的動能，只能廉價的感動。

電視劇在劇本創作當中，其實可以引入高中物理課力學的那些內容。一場戲，它的前進力是多少，阻力是多少，誰給向前的推動力，誰給戲份阻力，如何克服阻力，或者，阻力如何攔住了向前的力。這是編劇創作技術當中必須被細化出來的，創作者自己要有清晰的概念。不然，就是《我家的醫生》這個樣子了，大面積的絮叨，劇情停滯，很多橋段還失真。這部電視劇給我的觀感便是，編劇不懂行，不入門。（文/馬慶云）