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在武州山麓，云岡石窟宛如一部鐫刻在時光長河中的史書，承載著無數人心中難以磨滅的情懷。它以深厚的歷史底蘊，散發著迷人的文化氣息；又似一首無聲的樂章，流淌著匠人們虔誠的旋律。當我們佇立高處，向遠方揮手，心底便悄然種下了一顆久遠的夢的種子，而云岡，正是這夢的源頭。

塵封九載，今朝重綻芳華

九年前，為推進窟檐建設、壁畫保護、危巖體加固等重要工程，云岡五華洞中的精華洞窟——第11、12、13窟，暫時謝絕了游客的探訪，進入了封閉管理階段。然而，這三座洞窟的魅力并未因此消散，反而隨著時間推移愈發令人神往。“音樂窟”“接引佛洞”“彌勒洞”的傳說，如同一顆顆璀璨的星辰，吸引著越來越多游客的目光，大家都滿心期待著有朝一日能踏入其中，一睹真容。

時光流轉，九年的精心整修與悉心保護，讓這三座精美的石窟重煥生機。明日，它們將正式向公眾敞開懷抱，迎接來自五湖四海的賓客。

歡迎大家來到云岡五華洞第11-13窟——

第11窟：塔廟梵影，銘記千年

第11窟開鑿于公元471—494年，是一座典型的塔廟窟。踏入洞窟，中央的中心塔柱巍峨聳立，仿佛在訴說著歲月的滄桑。塔柱分為三層，第一層四壁各雕有一尊立佛，即“四方四佛”，他們莊嚴肅穆，守護著這一方凈土。上層四面亦開龕造像，每一尊佛像都雕刻得栩栩如生，盡顯北魏時期佛教藝術的精湛技藝。

塔頂四角雕有山花蕉葉，中雕阿修羅像，獨特的造型為整個塔柱增添了幾分神秘色彩。頂部四周各雕兩條蛟龍，它們身姿矯健，氣勢磅礴，是云岡石窟龍部雕刻的精品之作，仿佛隨時都會騰空而起，翱翔于天際。

該窟西壁中層北側，在寬7.4米、高2.4米的橫向拉開的中國瓦頂屋形龕下，7身立佛整齊排列。他們褒衣博帶，神采奕奕，仿佛剛剛從塵世的喧囂中走來，帶著寧靜與祥和。這組造像不僅是石窟寺七佛題材的杰出代表，更是佛教造像藝術中國化的生動體現，展現了佛教文化與中國傳統藝術的完美融合。

值得一提的是，第11窟是云岡石窟主要洞窟中存造像銘記最多的洞窟。窟內東壁上部保存的《太和七年造像題記》，全文336字，是云岡石窟中時間最早、文字最多的銘記。它詳細記述了當年邑師法宗、普明等人建造石像的動機、心愿、時代背景與現實環境等內容，具有極高的史料價值。

《太和七年造像題記》還是研究北魏魏碑體形成和發展軌跡的重要材料，是魏碑早期作品的杰出代表。在云岡博物館《中國與世界》系列特展“隸楷之變，莫備于魏——平城與洛陽的魏碑”主題中，此題記得以展示。其用筆勁挺沉靜，剛柔圓曲，洋洋大氣，讓大眾對早期魏碑有了更為深刻的認識，仿佛能透過這遒勁的字跡，窺探到北魏時期的文化風貌。

第12窟：音樂天籟，飛天曼舞

第12窟俗稱“音樂窟”，踏入其中，仿佛置身于一個曲聲祥和、神佛共舞的仙境。洞窟內的雕刻，生動地展現了北魏時期宗教、宮廷、世俗音樂及舞蹈藝術的活動場景，讓人仿佛能聽到那穿越時空的樂聲，看到那翩翩起舞的仙子。

在這座洞窟中，共雕刻了47件樂器。既有中國傳統的箏、排簫、橫笛、琴等，盡顯華夏音樂的典雅韻味；又有龜茲的五弦、西亞波斯的豎箜篌、天竺的梵貝等，體現了當時社會各民族樂舞藝術的大融合。這些樂器雕刻精美，仿佛在無聲地訴說著那個時代的多元文化交流與碰撞。

洞窟內，飛天們衣帶輕舉，翩翩起舞。她們或疾升、或陡轉、或漂浮，身姿輕盈優美，宛如靈動的精靈。滿壁的天人隨著樂曲旋律躍躍欲試，飛天面容姣美，發髻高聳，神情優雅，麗舞翩翩。背上云帶飛卷，胸下流云飄旋，浮掠于空、翻飛自若，仿佛從天而降的仙子，為這佛國世界增添了一抹絢麗的色彩。

閉上眼睛，仔細聆聽，仿佛能聽到50余件樂器同時奏響的佛國仙音。那聲音輕柔曼妙，亦真亦幻，聲起聲落間，仿佛這鳴奏了十五個世紀的鼓角聲，穿越了時空的隧道，震撼了天地，也感動著人間。

值得一提的是，2020年9月，中國石窟寺文物數字化保護研討會暨“云岡石窟行走世界”發布會在浙江大學舉行，云岡石窟第12窟音樂窟3D打印窟在浙江大學藝術與考古博物館開啟了“行走世界”的第一步。12月底，3D版第12窟“音樂窟”又從浙江“走”到上海，在上海寶龍美術館內，“大美之頌·云岡石窟的千年記憶與對話”展覽開啟了云岡石窟“行走世界”的第二站。這一舉措，讓更多的人能夠近距離感受云岡石窟的魅力，讓千年藝術在現代科技的助力下煥發出新的生機。

第13窟：彌勒宏姿，力士奇韻

第13窟同樣開鑿于公元471—494年，主像為交腳彌勒菩薩，高13.5米。菩薩頭戴寶冠，頸部戴懸鈴項圈及瓔珞，胸佩蛇飾，雙首啣珠，莊嚴肅穆。由于主像與前立壁距離較近，更凸顯出其氣勢恢弘，仿佛在俯瞰著世間的蕓蕓眾生。

窟頂前半部，二龍交首，龍身間綴飾云紋和16身高發髻、翩翩飛舞的飛天。這些飛天身姿輕盈，呼之欲出，為整個洞窟增添了一份靈動之美。

而第13窟最精妙之處，當屬大佛右手臂肘下的托臂力士。這位力士獨具匠心，長有四臂，兩臂高舉托起大佛右臂，兩臂撐腰，造型奇特優美。這樣的創作，不僅在力學上起到了支撐巨大手臂的作用，更兼收美學上的裝飾效果。同時，以力士的動來顯示佛之靜、以力士的小來襯托出佛之大，可謂鬼斧神工，令人不禁為古代工匠的智慧和技藝所折服。

南壁明窗與窟門之間屋形大龕內，七立佛造像氣韻高雅。他們個個褒衣博帶，腳踏蓮花，由東而西一字排開，姿態飄逸。背光裝飾異常華美，場面壯闊，氣勢非凡，是同時期七佛雕像的代表作。

該窟窟頂具有強烈的計劃性和裝飾性，主像的舟行背光頂尖雕刻在窟頂部位。背光除火焰紋外還雕刻了一組呈橢圓形的“光云”，這是云岡石窟大型洞窟中唯一雕刻在頂部的“光云”，保存完好，唯美經典，仿佛為整個洞窟披上了一層神秘的光輝。

2018年，3D打印的第13窟七佛造像亮相福州第八屆博博會，這是云岡石窟第一個成體系的數字化成果展覽。通過現代科技手段，讓更多的人能夠領略到云岡石窟的藝術魅力，也讓這一千年藝術瑰寶在新時代煥發出新的活力。

時光流轉，石窟永恒絕響

北魏和平年間，古老沉寂的武州山被一個王朝喚醒。1600年的時光如白駒過隙，曾經傲視群雄的鮮卑部落已消逝在歷史的長河中，西域遠道而來的僧侶也已化作歷史的塵埃。

石窟雖歷經歲月的洗禮，沉寂似重山掩映，卻封不住云岡的微光流轉。一幅幅詩意畫卷，一個個動人形象，都訴說著這座偉大千年藝術宮殿的故事。它吟唱著時代的絕響，訴說著歷史的滄桑，如同一位沉默的智者，靜靜地等待著人們去探尋、去感悟。如今，云岡五華洞第11 - 13窟的重新開放，為我們打開了一扇通往歷史與藝術殿堂的大門，讓我們有機會親身感受這千年石窟的獨特魅力。

【 國際藝術大觀 】

云岡五華洞第11 - 13窟：千年石窟的藝術華章！

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