老大：這么大個(gè)家庭，我不能一個(gè)人扛，婚我該結(jié)還得結(jié)。

老二：讓我輸拳又輸人？兄弟？天王老子也不行， 我揍你個(gè)兄弟，我宰你個(gè)婊子!

老三：好吧，你喜歡她，我讓給你！你缺錢，我送給你！你殺人，我?guī)湍闾樱≌l(shuí)讓你是我兄弟！

老四：老三是圣人， 我做不到！

老五：我還小， 聽(tīng)母親和哥哥的。

母親：我的家庭本是完整、和睦的。可現(xiàn)在，老大結(jié)婚了，老二老三為了一個(gè)狐貍精打架，老四也有了女朋友，好端端的一個(gè)家眼看著就沒(méi)了。為什么啊？是我錯(cuò)了？是我孩子錯(cuò)了？不是 都是狐貍精害的！

今天分享會(huì)帶來(lái)這個(gè)近三小時(shí)的故事講述的就是這么一個(gè)家族故事。影片是阿蘭·德龍與意大利巨擘盧基諾·維斯康蒂合作的第一部作品，說(shuō)實(shí)話，看過(guò)年輕時(shí)的阿蘭·德龍，別人都不能算美男了！導(dǎo)演盧基諾·維斯康蒂，就更不用說(shuō)了！

盧基諾·維斯康蒂，意大利電影黃金時(shí)代的藝術(shù)巨匠，貴族導(dǎo)演，他出生的“維斯康蒂家族”的發(fā)跡史可以追溯到12世紀(jì)的意大利，拿破侖入侵時(shí)依然獨(dú)善其身，400年來(lái)始終長(zhǎng)盛不衰，直到現(xiàn)在還是亞平寧半島最顯赫的豪門(mén)。

而盧奇諾·維斯康蒂本人，從小在德國(guó)哲學(xué)、奧地利音樂(lè)、英國(guó)戲劇與法國(guó)文學(xué)的浸淫下長(zhǎng)大，成年后來(lái)到巴黎，通過(guò)好友可可·香奈兒女士的引薦，被大導(dǎo)演讓·雷諾阿領(lǐng)入電影世界。作為電影史上絕無(wú)僅有的貴族導(dǎo)演，一部部史詩(shī)級(jí)的電影是他人生的真實(shí)寫(xiě)照。

維斯康蒂拍這部電影的時(shí)候說(shuō)：“我要拍一部五兄弟的電影，就像一只手的五個(gè)手指，能緊緊握在一起。”但是在今天這部電影里，我們能看到這曾經(jīng)緊握的五根手指松開(kāi)了，因?yàn)樗麄冞M(jìn)城了——《洛可兄弟》！

在意大利城市化和工業(yè)文明迅速發(fā)展的60年代，經(jīng)濟(jì)落后的農(nóng)村人被吸引進(jìn)城。故事通過(guò)洛可一家五兄弟生活的展開(kāi)讓我們看到了農(nóng)村移民融入城市的不同階段和情感變遷。

老大文森是一家人中最早進(jìn)城的人。他在訂婚聚會(huì)上說(shuō)“我再也不想回鄉(xiāng)了，想在這里建立自己的家庭”。然而母親帶著另外四個(gè)兒子舉家遷徙來(lái)到大城市米蘭投靠文森，這種鄉(xiāng)村大家庭特質(zhì)與城里未婚妻家人的沖突，文森被準(zhǔn)岳父母趕了出去。

沒(méi)地方住的他住在看管工地的老人那里煩惱地說(shuō)“不知道怎么負(fù)擔(dān)養(yǎng)活一家人，怎么付明天的房租”。老人樂(lè)觀地說(shuō)“米蘭的房子多得很，如雨后春筍”。是啊，城市里到處是房子，卻沒(méi)屬于他的一間棲身之所。

像他的許多同鄉(xiāng)一樣，他帶著一家人搬到了地下室，鄰居看著他們一家人搬過(guò)去，在背后叫他們是“非洲人”。

老二西蒙，進(jìn)城后完全沉溺于大城市的魅力，也無(wú)抵抗力地接受了城市的惡習(xí)。為了追求討好女孩娜迪亞，他甚至學(xué)會(huì)了偷竊。和老二完全相反，阿蘭·德龍扮演的老三洛可是善良到讓人為他惋惜的一個(gè)人。為了家庭，他放棄了愛(ài)情，放棄了回鄉(xiāng)的愿望，他犧牲了一切。

代表理智的老四西羅并不贊同洛可的犧牲精神，更毫不留情地要求西蒙為自己的行為負(fù)責(zé)。他有準(zhǔn)備結(jié)婚的女友和穩(wěn)定的工廠的工作，他甚至忘記了方言，真正融入了城市。而還未成年的老五盧卡則代表著新一代。

整部影片便圍繞著這五兄弟展開(kāi)，五個(gè)人的名字被安排成五個(gè)章節(jié)，人物以章回結(jié)構(gòu)一一登場(chǎng)，以悲憫的視角，描繪了意大利社會(huì)變遷下底層兄弟幾人的悲歡離合，如同陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)般錯(cuò)綜復(fù)雜。

維斯康蒂并沒(méi)有在此片中像其他新現(xiàn)實(shí)主義作品一樣著重描寫(xiě)社會(huì)環(huán)境對(duì)個(gè)人行為的影響，而是把筆墨放在了人物內(nèi)心的刻畫(huà)上。農(nóng)村的青年面對(duì)大都市的喧囂與誘惑徹底的迷失，面對(duì)金錢和地位自甘墮落，讓整個(gè)家庭陷入絕望。

維斯康蒂用鏡頭完整地重現(xiàn)了一副辛酸的家族奮斗史，而這一個(gè)家庭的悲劇反映了一個(gè)時(shí)代的悲劇。值得一提的是主人公洛可的角色非常有深意，他有對(duì)家庭深深的責(zé)任感，為人正直，他與西蒙相反，完全的利他主義。但也許，毫無(wú)節(jié)制的愛(ài)也是一種惡，當(dāng)愛(ài)成為滋生惡的土壤時(shí)，便成了幫兇。

看這樣一部60年代的意大利電影，并不會(huì)讓人產(chǎn)生隔閡感，相反，會(huì)讓人感覺(jué)似曾相識(shí)，可見(jiàn)優(yōu)秀的電影往往能跨越國(guó)家和時(shí)代的差異，以其充沛的藝術(shù)生命力感染觀眾。看完電影也多少能理解導(dǎo)演維斯康蒂在當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)上為什么氣得不肯站起來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng)了，因?yàn)榇似坏昧嗽u(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

《洛可兄弟》1960

導(dǎo)演: 盧基諾·維斯康蒂
主演: 阿蘭·德龍 / 雷納托·薩爾瓦托雷

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