自2025年4月30日開播以來，央視首部微短劇《獅城山海》以其獨特的南洋幫派題材和緊湊的劇情吸引了不少觀眾的目光。

然而，劇中演員的表現卻引發了截然不同的輿論反響，尤其是王梓薇和岳麗娜兩位女演員，一個演技獲贊，一個卻飽受質疑。

這種鮮明的對比背后，反映出的不僅僅是演員個人表演的優劣，更折射出當下觀眾對于演技和影視行業生態的深層思考，讓我們一起來了解一下：

一、王梓薇：突破與細節成就口碑，出眾的演技收獲了觀眾好評

王梓薇在《獅城山海》中飾演的程南屏，是一位從理想主義記者逐步成長為幫派斗爭參與者的復雜角色。

這一角色跨度極大，從最初單純如“籠中鳥”的大家閨秀，到歷經磨難后覺醒的堅毅女性，王梓薇成功駕馭了這一轉變，給觀眾帶來了驚喜。

在角色突破與成長線的演繹上，王梓薇展現出了出色的駕馭能力。當程南屏面對幫派暴力時，舉槍自衛的那場爆發戲堪稱全劇亮點之一。

她的眼神中充滿了名伶風范，那種從恐懼到決絕的轉變，通過簡單的“眼神殺”就淋漓盡致地展現出來，讓觀眾看到了角色內心的掙扎與成長 。

這種從柔弱到剛強的轉變，并非一蹴而就，王梓薇通過一系列細膩的表演，將程南屏在不同階段的心理狀態刻畫得入木三分，讓觀眾能夠真切地感受到角色成長的脈絡。

另外，細節處理與情感張力的把控，更是王梓薇演技的高光時刻。在與劉振東（楊旭文飾）的情感戲中，她將深情與矛盾通過微表情傳遞得恰到好處。

比如，當程南屏擔憂劉振東的安危時，眼眶中微微泛起的淚光，卻又強忍著不讓淚水落下的細節，被觀眾評價為“細膩入微” 。這種對情感的精準把握，讓觀眾能夠感同身受角色內心的痛苦與糾結，增強了角色的感染力和可信度。

還需要特別指出的是，短劇形式下的高光表現，也是王梓薇獲得觀眾認可的重要原因。

由于《獅城山海》每集僅有20分鐘，節奏緊湊，所以對演員在有限篇幅內快速立住角色提出了極高的要求。王梓薇在綁架戲、臥底戲等關鍵場景的表演，被官微多次作為宣傳亮點。

例如，在綁架的戲份中，她那“嚇出的表情包”的真實反應，瞬間拉近了與觀眾的距離，強化了觀眾的代入感。在短劇這種快節奏的敘事模式下，王梓薇能夠精準地把握角色的情感和節奏，讓觀眾在短時間內記住了程南屏這個角色，足見其演技的扎實和對表演節奏的良好掌控。

二、岳麗娜：模式化與角色沖突引發質疑

與王梓薇的好評如潮形成鮮明對比的是，岳麗娜在《獅城山海》中的表現卻遭到了觀眾的諸多質疑。

模式化表演的審美疲勞是岳麗娜面臨的首要問題。觀眾指出，岳麗娜在多部劇中，比如《鐵梨花》、《娘道》，都持續使用“皺眉、癟嘴、哭腔”三板斧式演技。

在《獅城山海》中，她飾演的洪顏也未能擺脫這種表演模式，被吐槽“將黑幫夫人與苦情女主演成連連看”。

這種千篇一律的表演方式，讓觀眾產生了嚴重的審美疲勞，部分觀眾甚至表示“一看到她出場就想換臺”。在影視行業不斷發展，觀眾審美日益提高的今天，演員需要不斷突破自己，嘗試不同的表演風格和角色類型，才能滿足觀眾的需求。而岳麗娜這種模式化的表演，顯然已經無法跟上時代的步伐。

角色設定與劇情邏輯沖突，也讓岳麗娜的表演受到了詬病。劇中洪顏被塑造成“萬人迷”，兩任幫主、多位堂主均對她傾心，感情線過于密集。

這種瑪麗蘇式的設定，在第12集播出后引發了網友的熱議，“瑪麗蘇本蘇”的調侃登上熱搜。

許多觀眾認為，這條感情支線過于突兀，不僅削弱了幫派權謀的主線邏輯，也讓洪顏這個角色顯得單薄和不真實。一個好的角色應該是與劇情緊密結合，符合邏輯和常理的。而洪顏的角色設定與劇情之間的矛盾，讓觀眾難以產生共鳴，也影響了岳麗娜的表演效果。

家族化制作引發的負面效應，更是讓岳麗娜陷入了輿論的漩渦。作為導演郭靖宇的妻子，岳麗娜長期參演其作品，如《唐朝詭事錄》、《南洋女兒情》等，被指“郭家班年會式選角”。

觀眾質疑她的資源依賴而非實力突破，尤其在年輕演員如王梓薇表現亮眼的對比下，這種質疑聲愈發強烈。

在影視行業，觀眾希望看到的是憑借實力和努力獲得機會的演員，而家族化制作容易給人一種資源壟斷、不公平競爭的印象。這種負面效應不僅影響了岳麗娜個人的口碑，也對整個影視行業的生態產生了不良影響。

三、行業視角：短劇挑戰與觀眾敏感度升級

從行業視角來看，《獅城山海》中演員表現的兩極分化，反映出了短劇賽道對演員的挑戰以及觀眾對“關系戶”敏感度的升級。

短劇作為近年來新興的影視形式，以其短小精悍、節奏緊湊的特點受到了觀眾的喜愛。

然而，這種形式也對演員提出了更高的要求。在有限的篇幅內，演員需要迅速進入角色，展現角色的性格和情感，并且要在短時間內吸引觀眾的注意力。

王梓薇憑借精準的節奏感和出色的演技，成功地適應了短劇的節奏，在劇中脫穎而出。而岳麗娜的程式化表演，在快節奏的敘事中則更容易暴露短板，無法滿足短劇對演員表演的高要求。

不得不說的是，近年來，觀眾對影視行業家族化運作的批評日益加劇。觀眾越來越關注演員的實力和作品的質量，對于“關系戶”現象的容忍度越來越低。

岳麗娜的案例被視為“資源固化”的典型，連帶影響了她在劇中角色的口碑。這種現象反映出觀眾對于影視行業公平性和專業性的追求，他們希望看到的是一個充滿競爭和活力的行業，而不是被少數人壟斷資源的封閉圈子。

四、結語

《獅城山海》中王梓薇和岳麗娜的不同境遇，本質上是觀眾對“演技突破”與“資源公平性”的雙重審視。

王梓薇通過對角色的深入理解和精湛的演技，成功實現了角色轉型，證明了自己的實力，贏得了觀眾的認可。

而岳麗娜則需要面對觀眾對表演創新和行業生態的更高期待，打破模式化表演的束縛，用實力回應觀眾的質疑。

對于整個影視行業來說，這也是一個警示，只有不斷提升演員的專業素養，營造公平競爭的行業環境，才能創作出更多優秀的作品，滿足觀眾日益增長的精神文化需求。