曾經(jīng)，歷史正劇是電視臺(tái)的寵兒。

《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大秦帝國(guó)》系列等，皆是其中的佼佼者。

《大明王朝1566》則是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)重播，實(shí)現(xiàn)口碑逆襲的典型例子。

然而，近些年受到“限古令”影響，這個(gè)賽道顯得略微冷清。

除了《天下長(zhǎng)河》口碑尚可，很久沒(méi)有佳作問(wèn)世。

在這樣的背景下，《風(fēng)禾盡起張居正》在2023年立項(xiàng)之初便備受矚目。

近來(lái)終于傳出諸多好消息，據(jù)說(shuō)男主角定了胡歌，有望年內(nèi)開(kāi)機(jī)。

一開(kāi)始傳出是胡玫（后導(dǎo)演否認(rèn)），據(jù)說(shuō)現(xiàn)在是汪俊。

同時(shí)圍繞張居正的演員選擇和爭(zhēng)議，讓人難免心生疑慮。

這個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，能拍出一部?jī)?yōu)秀的歷史正劇么？

01、幕后“鐵三角”值得期待

本劇改編自2002年發(fā)表的小說(shuō)《張居正》，由著名作家熊召政創(chuàng)作，并于2005年獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

原著在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上，融入作者飄逸的筆法，為作品注入浪漫主義和古典文學(xué)的情調(diào)和韻味。

使張居正輝煌、悲壯的一生有了兼具真實(shí)和詩(shī)意的呈現(xiàn)。

胡玫雖然不是《風(fēng)禾盡起張居正》導(dǎo)演，但她是歷史正劇賽道的絕對(duì)王者。

無(wú)論是合作唐國(guó)強(qiáng)的《雍正王朝》，還是搭檔陳寶國(guó)拍的《漢武大帝》，都是歷史劇的經(jīng)典。

胡玫有著豐富的歷史小說(shuō)影視化經(jīng)驗(yàn)，是將二月河小說(shuō)改編成電視劇最成功的導(dǎo)演之一。

正因如此，胡玫和熊召政的組合，成為立項(xiàng)之初的最大賣(mài)點(diǎn)。

相比之下，汪俊在導(dǎo)演履歷上就稍遜一籌。

不過(guò)，他還是拍出過(guò)《蒼穹之昂》和《四世同堂》這樣的高分作品，且都是改編自有影響力的小說(shuō)。

但在大眾的認(rèn)知里，他始終還是以拍當(dāng)代都市劇聞名，代表作是《小別離》《小歡喜》《玫瑰的故事》。

他在駕馭有宏大敘事的歷史題材時(shí)欠缺火候，如他2018年合作周迅的《如懿傳》，被批評(píng)角色塑造過(guò)于寡淡。

當(dāng)然了，不是胡玫導(dǎo)演，倒也不是壞事。

尤其是胡玫自《喬家大院》后，她的作品一直在走下坡路，在《紅樓夢(mèng)之金玉良緣?》時(shí)期跌到了谷底。

這次跟汪俊搭檔的編劇是常江，她的代表作是《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》等作品。

這位才女編劇的作品風(fēng)格，是以歷史敘事創(chuàng)新、人物塑造的復(fù)雜化及現(xiàn)代價(jià)值觀的嫁接為核心特征。

尤其是她對(duì)司馬懿顛覆以往的塑造，使角色擺脫過(guò)去“奸臣”的刻板印象，并賦予人物深刻、復(fù)雜的多面性。

用她解構(gòu)歷史人物的才華，結(jié)合熊召政老師厚重的原著，這次改編值得期待。

幕后團(tuán)隊(duì)中最大的明星當(dāng)屬制片人與監(jiān)制陳道明，由他和汪俊、常江組成的幕后“鐵三角”，值得期待。

當(dāng)然，觀眾對(duì)陳道明最期待的還是表演，這位老戲骨能駕馭儒雅的知識(shí)分子、魅力熟男和威嚴(yán)霸氣的君王。

在本劇，按照年齡和角色適配度來(lái)推斷，他極有可能挑戰(zhàn)的歷史人物是嘉靖帝，即明世宗朱厚熜。

陳道明如果演嘉靖的話，難免會(huì)被拿來(lái)和《大明王朝1566》的陳寶國(guó)作比較，畢竟兩位都是這方面的專(zhuān)業(yè)戶。

兩個(gè)“嘉靖帝”隔空對(duì)決，實(shí)乃看劇一大幸事。

02、張居正由誰(shuí)來(lái)演最合適？

盡管現(xiàn)在討論由誰(shuí)來(lái)演張居正已失去意義。

不過(guò)追溯大眾對(duì)演員人選的討論和爭(zhēng)議，倒是能一窺民間對(duì)這位治世能臣的大致印象。

近幾年，跟“張居正”傳出緋聞的男演員不少，從陳坤、張頌文、羅晉到胡歌，都擁有不少支持者。

然而，呼聲最高的卻不是他們，是陳曉（原因放在后邊分析）。

根據(jù)《明史》記載，張居正是“頎面秀眉目，須長(zhǎng)至腹”。

即他擁有修長(zhǎng)的國(guó)字臉型，眉目清秀，胡須長(zhǎng)達(dá)腹部，兼具文人的儒雅與成熟男性的威嚴(yán)。

民間亦將他傳為“大明第一美男子”和“美髯公”。

那么他們中誰(shuí)的形象和演技，更符合歷史上的“張神童”呢？

首先做一個(gè)排除法，張頌文老師的演技毋庸置疑。

不過(guò)受限于年齡和外形條件，跟“美男子”還是有不小差距。

他在古裝劇《清明上河圖密碼》中飽受爭(zhēng)議，最大的問(wèn)題不是演技，而是不適合。

相比而言，羅晉在外形上更匹配兼具儒雅和陽(yáng)剛的權(quán)臣。

他43歲的年齡更是加分項(xiàng)，符合張居正改革時(shí)的巔峰期。

羅晉輸在缺少有代表性的同類(lèi)作品，缺乏塑造復(fù)雜人物的經(jīng)驗(yàn)。

陳坤無(wú)疑是大熱人選，年齡適中，外貌更是古代“美男子”的具象化。

尤其是在《龍門(mén)飛甲》中，他被徐克開(kāi)發(fā)出陰柔“廠花”的一面，塑造了一個(gè)陰險(xiǎn)狠辣的權(quán)謀家和絕世高手。

不過(guò)他的陰柔美是把雙刃劍，跟張居正的隱忍、成熟、威嚴(yán)的氣質(zhì)，表現(xiàn)起來(lái)還是有所不同。

接著說(shuō)一下呼聲最高的陳曉。

他古典清秀的五官符合大眾對(duì)“明朝第一美男子”的期許，最重要的是他的氣質(zhì)亦正亦邪。

他早年間在《笑傲江湖》里塑造過(guò)的林平之就是個(gè)典型例子。

從純真的鏢局少爺?shù)胶诨奈淞指呤郑@一過(guò)程不可謂不復(fù)雜。

他在《冰雨火》中飾演一名臥底警察，游走在黑白地帶。

這個(gè)角色的頹廢和孤獨(dú)感跟他的以往形象造成極大的反差，卻難能可貴的被觀眾所接受。

不過(guò)，他只能是某些人心中的意難平了。

最后談?wù)労瑁瑥睦铄羞b、梅長(zhǎng)蘇到阿寶，他在每個(gè)年齡段都不缺代表作，是國(guó)內(nèi)影視劇領(lǐng)域真正的人生贏家。

從年齡跨度、氣質(zhì)和骨相等條件綜合考慮。

他與這個(gè)角色匹配度都相當(dāng)高，兼具儒雅與權(quán)謀的雙重特征。

某種程度上，張居正可以當(dāng)成是被強(qiáng)化并擁有更黑暗內(nèi)在的“梅長(zhǎng)蘇”。

一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)張居正，或許讀者老爺認(rèn)為的最佳人選，并不在上述名單（歡迎討論）。

03、同類(lèi)作品對(duì)比和期待

《大明王朝1566》中的張居正由郭東文飾演，是該劇的重要配角，他的改革思想貫穿全劇。

劇中他協(xié)助徐階倒嚴(yán)嵩，推動(dòng)“一條鞭法”的政策，突出其作為改革先驅(qū)的遠(yuǎn)見(jiàn)與功利性并存的特質(zhì)。

對(duì)比海瑞的清廉形象，他在復(fù)雜官場(chǎng)中更務(wù)實(shí)、更圓滑。

不過(guò)受限于篇幅，該劇并未能將這一角色的魅力和人物弧光完整呈現(xiàn)出來(lái)，畢竟他的全盛時(shí)期要等到嘉靖帝駕崩以后。

《萬(wàn)歷首輔張居正》，由蘇舟執(zhí)導(dǎo)，唐國(guó)強(qiáng)飾演張居正，同樣改編自熊召政的《張居正》。

但是，這次的改編并不成功，評(píng)分只有6.7，更可悲的是傳播度太低，很少有人討論這部作品。

該劇采用線性敘事，注重歷史細(xì)節(jié)和制度的還原，遺憾的是被詬病節(jié)奏太冗長(zhǎng)。

另外唐國(guó)強(qiáng)老師塑造的張居正太過(guò)正派，突出了人物理想主義的一面，有意弱化角色權(quán)謀家的陰暗面。

以上兩部作品為《風(fēng)禾盡起張居正》提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

筆者認(rèn)為應(yīng)該按照郭東文的方向深挖人物的復(fù)雜性，同時(shí)避免犯唐國(guó)強(qiáng)老師塑造人物過(guò)于扁平化的錯(cuò)誤。

郭東文才是觀眾心目中的“天選張居正”，可惜如今他的年齡偏大了。

后記

在歷史正劇題材嚴(yán)重匱乏的當(dāng)下，觀眾對(duì)此類(lèi)好劇可謂期盼已久。

本劇從原著、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和核心主演方面，均是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇的頂流配置。

陳道明版嘉靖和陳寶國(guó)版的跨越時(shí)空對(duì)決，以及胡歌能否塑造出歷史最佳張居正，這些都值得歷史劇迷狠狠期待。（撰文：木未舟）