【編者按】2025年5月11日，第十屆影像上海藝博會(huì)落下帷幕。十屆影像上海藝博會(huì)的各方面都經(jīng)歷了不同程度的轉(zhuǎn)變，本屆PHOTOFAIRS Shanghai所展現(xiàn)出的多個(gè)特點(diǎn)，包括其國(guó)際化的一面、經(jīng)典攝影的缺席以及畫廊體系與個(gè)體藝術(shù)家售賣并行的嘗試。作為以收藏為驅(qū)動(dòng)性質(zhì)的藝術(shù)品交易博覽會(huì)，它是中國(guó)攝影收藏的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，對(duì)上述提及的三個(gè)方面的問(wèn)題，澎湃新聞?dòng)浾咄ㄟ^(guò)長(zhǎng)期觀察和現(xiàn)場(chǎng)采訪，試圖在問(wèn)題中尋找推力，這一推力并非僅僅來(lái)自剛剛結(jié)束的第十屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)，而是基于對(duì)影像上海藝術(shù)博覽會(huì)趨勢(shì)的考察。

2025年5月8日，第十屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 攝

國(guó)際化程度不足

2025年5月9日，澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)遇見(jiàn)日本攝影家尾仲浩二，他說(shuō)，感覺(jué)今年的規(guī)模又小了一些。2024年和2017年，尾仲浩二曾兩次參與影像上海。

“明顯感到國(guó)際畫廊變少了。我指的是純粹的國(guó)際畫廊，并非在國(guó)內(nèi)有分部的國(guó)際畫廊。”有過(guò)攝影收藏經(jīng)歷的俞霄燁先生向記者表示，“之前看到過(guò)一次NASA的銀鹽照片，現(xiàn)在想想應(yīng)該買下的。”

2014年，第一屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，由英國(guó)倫敦的 Breese Little 畫廊帶來(lái)的NASA照片。吳棟 圖

俞先生提到的NASA照片于2014年在首屆影像上海中由英國(guó)倫敦的 Breese Little 畫廊帶來(lái)。據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，第一屆影像上海，俞先生口中“純粹的國(guó)際畫廊”有20家，占40家參展畫廊的1/2，其中包括德國(guó)柏林的CAMERA WORK、美國(guó)洛杉磯的Fahey / Klein Gallery 、英國(guó)倫敦的 FLOWERS （其于2020年在中國(guó)香港開(kāi)設(shè)畫廊）等。而今年參加第十屆影像上海的畫廊總數(shù)約為50家，其中的國(guó)際畫廊多為在全球多地均設(shè)有畫廊的機(jī)構(gòu)，據(jù)公開(kāi)資料顯示，僅有4家外國(guó)畫廊，他們是Fisheye Gallery、便利堂、CAVE-AYUMI GALLERY+ori.studio與VisionQuesT 4rosso。

澎湃新聞?dòng)浾卟殚喠擞?014年舉辦的第一屆影像上海提到的國(guó)際攝影家名單，包括荒木經(jīng)惟、尼克?勃蘭特、勒內(nèi)?布里、愛(ài)德華?伯汀斯基、亨利?卡蒂埃-布列松、帕特里克?德馬舍利耶、楊福東、邁克爾?肯納、安德烈?柯特茲、彼得?林德伯格、薇薇安?邁爾、史蒂文?麥柯里、森山大道、馬丁?帕爾、羅伯特?波利多里、塞巴斯提奧?薩爾加多、約瑟夫?蘇德克以及愛(ài)德華?韋斯頓等。這些人的相關(guān)作品絕大部分沒(méi)有出現(xiàn)在第十屆影像上海的名單上，本屆出現(xiàn)的主要國(guó)際藝術(shù)家作品名單包括但不限于喬瓦尼·歐祖拉、森山大道、杉本博司、JR、具本昌、深瀨昌久、荒木經(jīng)惟、羅杰·拜倫和蘇菲·卡爾。

可以看到，十屆過(guò)后，外國(guó)畫廊對(duì)參與影像上海熱情降低了很多。這背后或許有多方面的因素，包括銷售成本、本土影像收藏市場(chǎng)差異等。第一屆的時(shí)候，蘇黎世的 Stephan Witschi 畫廊的畫廊主曾對(duì)記者表示，“在瑞士售賣作品只需繳8%的稅，而在中國(guó)需要繳27%，所以保本困難。”今年，據(jù)影像上海工作人員透露，國(guó)際畫廊賣出作品需繳的稅額是13%。

經(jīng)典攝影的缺席

到了第十屆影像上海藝博會(huì)，記者的第一觀感是，經(jīng)典攝影占比再次變小了。這些作品，或者說(shuō)代理這些作品的畫廊，今年基本沒(méi)有參與到影像上海中來(lái)。

第一屆影像上海中，艾略特·厄維特（Elliott Erwitt）的《加利福尼亞之吻》在洛杉磯Fahey/Klein畫廊，日本Amanasalto畫廊與馬格南圖片社均有出售，布列松（Henri Cartier-Bresson）經(jīng)典的拿酒瓶奔跑的小男孩與麥柯里（Steve McCurry）的《阿富汗女孩》前常有人留影。中國(guó)的泰吉軒畫廊帶來(lái)了愛(ài)德華·韋斯頓，布雷特·韋斯頓和基姆·韋斯頓這韋斯頓家族三代人的原作。

SIPA畫廊展出的Bert Stern在夢(mèng)露死前六周拍攝的The Last Sitting是第一屆吸睛的作品。Herb Ritts 的 VERSACE DRESS 在當(dāng)時(shí)是全場(chǎng)最貴的作品，其代理商是德國(guó)的CAMERA WORK，售價(jià)約合81萬(wàn)人民幣，當(dāng)時(shí)，那件作品截至閉幕前2小時(shí)未售出。

2014年，第一屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，觀眾在布列松照片前。吳棟 圖

2014年，第一屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，SIPA畫廊展出的Bert Stern在夢(mèng)露死前六周拍攝的The Last Sitting。吳棟 圖

2014年，第一屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，Herb Ritts 的 VERSACE DRESS。吳棟 圖

相對(duì)的，今年售價(jià)最高的是杉本博司的一件作品，售價(jià)為20萬(wàn)美元（約合144萬(wàn)人民幣），據(jù)工作人員透露，代理該作品的里森畫廊稱作品已被預(yù)訂。

2025年5月8日，第十屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 攝

這個(gè)變化不是均勻穩(wěn)定的，并且每屆狀態(tài)都不同。在那之后的幾屆，諸如劉香成、陸元敏、何藩等攝影家的作品也能在影像上海中亮相，但今年很少看到這些國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典攝影，與此相對(duì)的，藝博會(huì)展現(xiàn)出了一幅更貼近當(dāng)代藝術(shù)的面貌。開(kāi)幕日，記者采訪了新加坡攝影節(jié)創(chuàng)始人李錦麗，她第一次來(lái)到影像上海，對(duì)此，她的第一感覺(jué)是“當(dāng)我來(lái)影像上海博覽會(huì)時(shí)，不可避免地會(huì)想起 Paris Photo，上海很大程度上植根于亞洲，攝影語(yǔ)言與歐洲攝影非常不同。最大的區(qū)別是，Paris Photo 你會(huì)遇到很多大師作品，經(jīng)典的明膠銀鹽照片，但在本屆影像上海上的作品非常新鮮，也很有活力，其中一些作品非常有實(shí)驗(yàn)性，這不是攝影所必需的，更多屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇。”

李錦麗補(bǔ)充說(shuō)：“聊到當(dāng)代攝影時(shí)，數(shù)字化已經(jīng)成為藝術(shù)家普遍接受的方式。與上海相比，歐美的攝影史非常不同。這是我的推理。我不認(rèn)為我可以把這定義為當(dāng)前的現(xiàn)象，或者去想象它的未來(lái)，我覺(jué)得，談?wù)摂z影作為藝術(shù)是非常有前瞻性的，這種媒介是鮮活的，只有不到200年歷史，在藝術(shù)媒介中是最年輕的，因此，它有巨大的潛力。并且，拍膠片越來(lái)越難了，我和朋友開(kāi)玩笑說(shuō)冰箱里還有柯達(dá)Chrome 膠片。現(xiàn)在膠片很貴。銀鹽照片在歐洲市場(chǎng)上仍非常活躍，且有很高的價(jià)值，因?yàn)樵谀抢镆婚_(kāi)始就有這樣的市場(chǎng)，但在中國(guó)很少見(jiàn)到這樣的東西，因?yàn)檫@里開(kāi)始就沒(méi)有形成這樣的市場(chǎng)。

但疫情之后，我覺(jué)得 Paris Photo也發(fā)生了變化。新興藝術(shù)家受到了更多的重視，他們也正關(guān)注攝影和基于圖像的藝術(shù)。圖像本身的使用比以往任何時(shí)候都要復(fù)雜得多。20年前，攝影的真相無(wú)可爭(zhēng)議。20年后，即使是直接攝影，真相也可能受到質(zhì)疑。我認(rèn)為，當(dāng)談一個(gè)藝博會(huì)時(shí)，它更多表明買家和市場(chǎng)的利益是什么。就此而言，我無(wú)法發(fā)表評(píng)論。”

2025年5月，李錦麗在影像上海藝博會(huì)。吳棟 圖

除此之外，李錦麗說(shuō)自己還特意買了個(gè)行李箱，想要買些攝影書。藝博會(huì)期間，她與幾位嘉賓出席了第十屆影像上海藝博會(huì)期間由多倫現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起的論壇“在照片、書籍和藝術(shù)之間：攝影書的多種可能”，但在本屆藝博會(huì)上幾乎沒(méi)有攝影書可供購(gòu)買。“許多人收藏?cái)z影作品的第一步是從買攝影書開(kāi)始的。”李錦麗說(shuō)她對(duì)此有些失望。

畫廊代理與個(gè)體藝術(shù)家直銷

曾經(jīng)參與過(guò)影像上海的一位不愿意透露姓名的畫廊主認(rèn)為，本屆影像上海藝博會(huì)的定位不準(zhǔn)。他認(rèn)為，藝博會(huì)更多面向的不是觀眾和游客，也不是攝影家和藝術(shù)家，而是藏家。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，本屆藝博會(huì)并沒(méi)有看到主辦方在招攬藏家這塊上的努力，特別是境外藏家的宣傳。“提的是多少畫廊，多少藝術(shù)家，多少展覽以及如何把這些發(fā)小紅書上。這不是畫廊看中的方向。”他說(shuō)。

2014年，收藏家W.M.Hunt在第一屆影像上海。吳棟 圖

這位畫廊主進(jìn)一步說(shuō)，今年影像上海允許個(gè)體藝術(shù)家以銷售者身份售賣自己作品的做法不可取。“這可能讓中國(guó)攝影收藏的體系在未建立前就崩塌了。藝術(shù)家的態(tài)度和畫廊之間應(yīng)該是互相幫助的，如果所有的話全都由藝術(shù)家本人來(lái)說(shuō)，會(huì)給藏家?guī)?lái)高風(fēng)險(xiǎn)。風(fēng)險(xiǎn)主要在于藝術(shù)家的價(jià)格體系并不穩(wěn)定，而畫廊主要承擔(dān)篩選藝術(shù)家的功能，鑒定其穩(wěn)定和成熟度。至少他應(yīng)是一位持續(xù)創(chuàng)作的創(chuàng)作者，不會(huì)說(shuō)過(guò)兩年他改行了，或者江郎才盡了。這對(duì)藏家的傷害很大。”他說(shuō)。

2025年5月8日，第十屆影像上海藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 攝

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員趙剛稱他也注意到了以上三個(gè)問(wèn)題。對(duì)于前兩個(gè)問(wèn)題，趙剛認(rèn)為兩者密切相關(guān)。“作為在上海的藝博會(huì)來(lái)說(shuō)，這屆表現(xiàn)出的國(guó)際性和上海的國(guó)際化程度不太匹配，作品數(shù)量也較少。國(guó)內(nèi)的攝影收藏市場(chǎng)很有限，而且影像藝術(shù)價(jià)值體系也相對(duì)多軌道，總體不太成型。這方面，國(guó)際專業(yè)畫廊的操作，對(duì)攝影家的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的定位，也有國(guó)內(nèi)畫廊可以學(xué)習(xí)的地方。”趙剛說(shuō)，“本屆經(jīng)典攝影相對(duì)較少，當(dāng)代藝術(shù)中的影像是主流，但如果沒(méi)有經(jīng)典攝影，感覺(jué)場(chǎng)子撐不太起來(lái)，特別是在中國(guó)攝影收藏體系未建立起來(lái)的時(shí)候。市場(chǎng)應(yīng)兼顧各個(gè)層面，攝影有傳承，沒(méi)有經(jīng)典影像會(huì)讓人感覺(jué)斷層，這對(duì)市場(chǎng)不利，試想我們?nèi)绾闻袛嘞窭伸o山等人的價(jià)值？而經(jīng)典攝影相對(duì)安全，它會(huì)提供一個(gè)坐標(biāo)。當(dāng)然，當(dāng)代肯定也很重要，但一般來(lái)說(shuō)，對(duì)當(dāng)代影像的收藏會(huì)更謹(jǐn)慎些。這個(gè)問(wèn)題我認(rèn)為與國(guó)際畫廊的缺少是相關(guān)的，如果影像上海藝博會(huì)缺少（國(guó)際畫廊和經(jīng)典攝影），我認(rèn)為需要重新組織起來(lái)。”

對(duì)于本次藝博會(huì)上畫廊與個(gè)體藝術(shù)家自己銷售作品并行的嘗試。趙剛認(rèn)為現(xiàn)實(shí)角度可以理解這樣的行為，但他認(rèn)為藝博會(huì)這樣的做法比較獨(dú)特，他不太贊成。“有兩個(gè)問(wèn)題，一是個(gè)體藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)會(huì)形成干擾，像廠家直銷可以不考慮畫廊分成，定價(jià)降低，這使得其他藝術(shù)家的生存狀況變差，而職業(yè)藝術(shù)家不會(huì)這樣考慮。因?yàn)閿z影作品需要有版數(shù)，如果以個(gè)人來(lái)定，即使是一位口碑很好的藝術(shù)家，藏家也很難完全信任。職業(yè)藝術(shù)家希望畫廊背書，畫廊也可以篩選目標(biāo)客戶。”趙剛說(shuō)，“嚴(yán)格講，這樣的做法不應(yīng)該出現(xiàn)在影像上海，這讓藝博會(huì)更像一個(gè)攝影節(jié)，當(dāng)然，這也顯示出組織者的某種思考方式，或許是想更多樣化，但成熟的買家或許并不喜歡這樣。”

結(jié)語(yǔ)

可以看到，第十屆影像上海做出了許多嘗試，以應(yīng)對(duì)當(dāng)下本土變化的收藏市場(chǎng)，此外，設(shè)立的“共創(chuàng)視角”板塊引入了幾家國(guó)際機(jī)構(gòu)參與到藝博會(huì)的交流，亦給藝博會(huì)帶來(lái)了活力。但總體而言，藝博會(huì)所關(guān)注的“影像收藏”并非一個(gè)孤立問(wèn)題，其也是攝影生態(tài)的一種表現(xiàn)。而健康的攝影生態(tài)則需要美術(shù)館、藝術(shù)家/攝影師、媒體、藏家、出版商、教育機(jī)構(gòu)等多方的共同努力。復(fù)旦大學(xué)教授顧錚曾提到，上海沒(méi)有一座與其地位相匹配的攝影博物館。而據(jù)記者觀察，當(dāng)代媒體在介紹攝影時(shí)紛雜的價(jià)值觀亦造成了今日多軌體系的現(xiàn)狀。此外，一個(gè)更開(kāi)放的交流通道是藝博會(huì)所需要的，只有這樣，在國(guó)際化與本土的交流和時(shí)間的河流中，影像的價(jià)值才得以確立。