因為種種原因，他們在面對真實世界里活生生的女性時受到挫折，轉而回到密閉的房間內。

然而欲望并不會因此而減退，它只是變化成了一種更“變態”的表達方式。

作者： 李 老 白

首發：老白讀書

01/

舞女與老頭

著名的印象派畫家埃德加·德里，他很可能是世界上最早的制作澀情手辦的宅男了。

話說德加這哥們兒年輕時是個富二代，長得還挺帥，悶騷型。

有錢就可以正經學畫畫，所以一開始的作品還是偏寫實的學院風，比如這樣的：

《室內》，又名《強奸》

這時候他就已經初步展現出他的特別嗜好了：室內、“衣衫凌亂”的女性、裸露的后背，以及角落穿黑衣的陰郁男子。

好景不長，德加40歲那年，他老爸去世了，這時他才發現弟弟欠了一大筆債。弟債哥償之后，富二代德加變成了窮光蛋。

加上他身體有眼疾，使他患上了“恐光癥”，成為了世界上最早的宅男（大概）？

他還曾收過一個女學生——來自美國的畫家瑪麗·卡薩特，后者對他非常崇拜，然而就在倆人關系逐漸升溫時，德加不知道抽了什么風，突然大發雷霆，將女學生逐出師門。

最終，德加終身未婚。

種種跡象表明，德加似乎無法愛上活生生的女人，卻在“變態”的路上越走越遠。

他的變態體現在哪里呢？

他特喜歡話少女與禿頂老頭的組合：

《舞臺上的彩排》

比如上面這幅，如果說左邊的禿頂老頭是指揮，不得不存在的話，那右邊坐著，拄著拐杖的老頭完全可以抹去，但德加還特意保留了。

事實上，畫里的這些老頭給作品增加了更多的討論度，添上了一抹澀情的味道。

在那個年代，這些老頭其實的芭蕾舞女的金主。

那么觀眾欣賞畫作的時候就會不自覺地好奇：到底哪個舞女是被這老頭包養的呢？

而他如此不耐煩的神情，是不是期盼排練早點結束，好進行接下來的活動……

你看，后面的劇情你也需要腦補，而這，就是這幅畫作的高明之處。

明白這一層之后，你再看德加最著名的那幅《舞臺上的舞女》，是不是就看懂這背后的意味了呢？

《舞臺上的舞女》

不止是公共場合有禿老頭和年輕女子的組合，私密場合也有。

比如下面這幅：

《涂腳趾甲》

本應施虐方的禿頂老頭，反倒服侍起少女，玩起SM角色對調的游戲來。

晚期的德加嗜好腳和背，所以特別喜歡畫整理鞋帶、調整肩帶這類主題；但又偏偏故意隱去模特的臉——去掉她的個性，而只是把她當成一個“物”。

《系鞋帶的舞女》

比如上面這幅就是集大成之作，既露了腳又露了后背。

02/

世界上最早的手辦收藏家

有學者認為，這種情結，是種近現代文明與古老的禁欲主義的摩擦中，所誕生出來的新時代的變態——這類變態漸漸疏遠活人：

比起胸、屁股這樣的性征明顯的部位，他們更青睞腳、后背這樣的中性部位；

比起個性，他們更青睞匿名性；

比起真人，他們更喜歡手辦……

所以老年后的德加在變態的道路上一去不返。

以至于他逝世后，人們在整理他的遺物時發現大量令人產生心理不適的手辦，就跟當今日本秋葉原那些瘋狂收集手辦的御宅族一般。

其中一件代表作品是下面這個：

《盆浴》

德加竟然把自己愛畫的“浴盆+裸女”做成了3D立體效果，讓這種現實中活生生的模特難以啟齒的pose，通過制作手辦得以實現。

做完后也不拿出去展示，而只是留在家里供自己把玩。

當代“紳士”手辦愛好者也自嘆弗如！

03/

聊聊御宅族

聊完了德加我們回到“紳士”手辦，你會發現如果只是青春期的好奇其實并沒什么大不了，怕只怕類似于德加這種社交障礙。

因為種種原因，他們在面對真實世界里活生生的女性時受到挫折，轉而回到密閉的房間內。

然而欲望并不會因此而減退，它只是變化成了一種更“變態”的表達方式。

“二次元”、“宅男”和“手辦”為什么經常在一起出現？

原因正在這里。

結束前，我想有必要聲明一下：以上文章中出現的“變態”一詞是中性并非貶義，事實也是如此，大部分宅男都只是普通的正常人而已。

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參考資料：

山田五郎、古山淳子，《美術館理療怪咖》

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