《光明日報(bào)》今日刊發(fā)評論文章，稱贊電視劇《絕密較量》跳脫了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的“斗智燒腦”套路，以職場劇的寫實(shí)筆觸、生活劇的情感邏輯重塑類型氣質(zhì)。劇中楊光與黎劍不僅是國安戰(zhàn)士，更是有血有肉的普通人：楊光因行動(dòng)失敗屢受重創(chuàng)，愈挫愈勇，黎劍在行動(dòng)中負(fù)傷仍幽默果敢。這種對“凡人英雄”的塑造，讓國安人員的信仰堅(jiān)守更具感染力。

2025年度中國青年五四獎(jiǎng)?wù)芦@得者中，兩位身份特殊的英雄雖未公開面容，但胸前的五星紅旗昭示著他們作為國家安全戰(zhàn)線守護(hù)者的使命。劉江執(zhí)導(dǎo)的當(dāng)代國安反間諜劇《絕密較量》正是這樣一部致敬國安英雄，將國家安全具象化的標(biāo)桿力作。

《絕密較量》是由中央電視臺、愛奇藝出品，北京完美世界影視、北京廣電影視、重慶完美世界影視、完美蓬瑞影視聯(lián)合出品，奇愛工作室項(xiàng)目，國家安全部國安影視中心聯(lián)合攝制，劉江執(zhí)導(dǎo)，張楊任編劇，張魯一、高圓圓、曹炳琨、王曉晨、成泰燊、石兆琪領(lǐng)銜主演，林永健特別出演的當(dāng)代國安反間諜劇。該劇4月28日起，在央視一套黃金檔播出，愛奇藝全網(wǎng)獨(dú)播。該劇以核能技術(shù)安全為切口，展現(xiàn)了新時(shí)代國安戰(zhàn)士與境外勢力的絕密較量。作為劉江繼《黎明之前》《誓言今生》后的又一諜戰(zhàn)力作，《絕密較量》不僅在藝術(shù)表達(dá)上突破傳統(tǒng)模式，更以硬核科技元素、復(fù)雜人性刻畫和懸疑敘事實(shí)現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的類型升級，同時(shí)將國家安全教育融入強(qiáng)情節(jié)故事，引發(fā)觀眾對國家安全的切身思考。中國視聽大數(shù)據(jù)顯示，《絕密較量》開播后收視率持續(xù)攀升：1-2集收視率達(dá)3.248%，3-4集升至3.277%，5-6集更高達(dá)3.628%，穩(wěn)居黃金時(shí)段榜首，足見觀眾對這部劇的認(rèn)可和喜愛。

該劇是作品和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)現(xiàn)“大滿貫”的最年輕得主——?jiǎng)⒔恼檻?zhàn)新作。劉江導(dǎo)演是國家一級導(dǎo)演，中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、中國廣播電視聯(lián)合會導(dǎo)演委員會副會長，多年深耕現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，作品風(fēng)格鮮明，藝術(shù)水準(zhǔn)極高，廣受贊譽(yù)。從《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》《歲月》到《老酒館》《光榮與夢想》《歸去來》，他精準(zhǔn)捕捉時(shí)代脈搏，深掘人性內(nèi)核，展現(xiàn)出多維創(chuàng)作力，作品屢獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等國家級大獎(jiǎng)。新作《絕密較量》以“科技諜戰(zhàn)”重構(gòu)國安敘事，開拓創(chuàng)作邊界，踐行其“不重復(fù)自我，更不重復(fù)他人，用故事照見時(shí)代”的創(chuàng)作信條。劉江導(dǎo)演這種不斷突破的藝術(shù)追求，促使《絕密較量》創(chuàng)新裂變，實(shí)現(xiàn)諜戰(zhàn)劇迭代升級。

藝術(shù)表達(dá)：科技博弈與人性張力的雙重書寫

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多依托潛伏暗戰(zhàn)、密碼破譯制造沖突，而《絕密較量》將戰(zhàn)場移至當(dāng)下，以科技手段與心理博弈為核心，構(gòu)建了一場“無硝煙”的立體攻防戰(zhàn)。劇中，國安戰(zhàn)士楊光、黎劍、田子薇的破局之法，建立在對大數(shù)據(jù)追蹤、人工智能、生物識別等現(xiàn)代科技的綜合運(yùn)用上。比如境外間諜通過假身份證租車、銀行洗錢等手段滲透，國安人員則以聲紋比對鎖定嫌疑人、天網(wǎng)無縫追蹤賬號、用鋼筆攝像頭收集證據(jù)，展現(xiàn)了“以技制技”的博弈邏輯。

劇中有句話：“真相往往不在表面，很多人都有幾層皮。”《絕密較量》在人物塑造上賦予“三層邏輯”：表層職業(yè)身份、隱藏間諜身份與未被揭示的終極身份，形成“諜中諜”的復(fù)雜格局。趙亞苧作為游走于灰色地帶的神秘人物，其模糊身份成為劇情的重要張力。比如她與楊光的電梯對峙中，兩人皆戴墨鏡，視覺構(gòu)圖暗示彼此身份的不可知性；趙亞苧占據(jù)畫面主導(dǎo)位，楊光偏居弱側(cè)，暗喻攻守之勢的瞬息萬變。而趙亞苧在干擾國安行動(dòng)與祭拜孫教授時(shí)流露的矛盾情感，既突破了“非黑即白”的刻板形象，也為后續(xù)劇情埋下懸疑伏筆。

值得稱道的是，劇中反派并非工具化的“惡人”，而是擁有縝密思維與戰(zhàn)略部署的強(qiáng)勁對手。境外勢力通過情感滲透、技術(shù)操控直擊國安戰(zhàn)士的軟肋，比如間諜偽裝成酒店服務(wù)員投毒、利用網(wǎng)戀竊取機(jī)密等，揭示了人性弱點(diǎn)在間諜活動(dòng)中的致命性。基于此，敵我雙方的偵查與反偵察貫穿全劇，楊光與黎劍在追蹤間諜的同時(shí)亦被反向追蹤，形成了勢均力敵的絕密較量。案件盤根錯(cuò)節(jié)，真相深埋于表象之下。這種對復(fù)雜性的真實(shí)刻畫，讓觀眾切身感受到國安斗爭的驚心動(dòng)魄。

敘事突破：歷史敘事到現(xiàn)實(shí)觀照的具象表達(dá)

國家安全不在天邊，而在眼下。《絕密較量》的重要突破在于將反特諜戰(zhàn)從革命年代的“敵我潛伏”轉(zhuǎn)向當(dāng)代社會的“科技暗戰(zhàn)”，以現(xiàn)實(shí)案例為藍(lán)本，將國家安全具象化，重構(gòu)觀眾對國家安全威脅的認(rèn)知。

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多為民國、抗日、解放戰(zhàn)爭為背景的歷史敘事，而《絕密較量》將主戰(zhàn)場設(shè)定為CBD寫字樓、科研實(shí)驗(yàn)室、國際會議等現(xiàn)代場景。核能技術(shù)合作被境外勢力破壞的主線，反映當(dāng)下科技領(lǐng)域的國際競爭；間諜通過偽裝成商人、作家甚至環(huán)保主義者進(jìn)行滲透，直指信息時(shí)代間諜活動(dòng)的多元偽裝形態(tài)。這種“身邊之危”的敘事策略，成功將國家安全從宏大概念轉(zhuǎn)化為具體可感的個(gè)體危機(jī)。

同時(shí)，該劇沒有放大主角光環(huán)，簡化斗爭復(fù)雜性。劇中國安人員的行動(dòng)連續(xù)失敗：謝會長中毒、梁處長受傷成植物人、核電專家身亡、談判代表佘石原被謀殺墜崖等情節(jié)，凸顯了國安工作的殘酷性和曲折性——“失敗代價(jià)無法彌補(bǔ)，國家安全只有一條路，只能贏，不能輸”。可以說，《絕密較量》通過強(qiáng)情節(jié)故事完成了國安教育的“軟著陸”。正如導(dǎo)演劉江所說：“間諜事件遠(yuǎn)非天邊的事，而是近在眼前。”這種貼近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，打破了國安工作的神秘感，讓觀眾真正理解了“哪有什么歲月靜好，只是有人替我們負(fù)重前行。”

諜戰(zhàn)升級：類型融合與時(shí)代回應(yīng)的雙向拓展

《絕密較量》通過科技元素融入、快節(jié)奏敘事與類型邊界的拓寬，實(shí)現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的全面升級。從《黎明之前》的諜海浮沉到《誓言今生》的跨時(shí)代人生博弈，劉江導(dǎo)演用《絕密較量》表明：諜戰(zhàn)劇的升級不僅是技術(shù)的迭代，更是對時(shí)代精神的敏銳捕捉與深刻回應(yīng)。

該劇將硬核科技與懸疑敘事深度融合，開創(chuàng)了“科技諜戰(zhàn)”新范式。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)科專家田子薇憑借網(wǎng)絡(luò)技術(shù)屢建奇功，行動(dòng)科與監(jiān)察科的協(xié)同作戰(zhàn)則展現(xiàn)了現(xiàn)代國安體系的精密協(xié)作。劇中“劍藏于盾，以盾示人”的隱喻，揭示了當(dāng)代國安斗爭不僅是勇氣較量，更是科技與智慧的巔峰對決。

同時(shí)，《絕密較量》跳脫了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的“斗智燒腦”套路，以職場劇的寫實(shí)筆觸、生活劇的情感邏輯重塑類型氣質(zhì)。劇中楊光與黎劍不僅是國安戰(zhàn)士，更是有血有肉的普通人：楊光因行動(dòng)失敗屢受重創(chuàng)，愈挫愈勇，黎劍在行動(dòng)中負(fù)傷仍幽默果敢。這種對“凡人英雄”的塑造，讓國安人員的信仰堅(jiān)守更具感染力。

優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇需打通歷史與當(dāng)下的認(rèn)知通道。《絕密較量》以強(qiáng)情節(jié)包裹硬核科技，用現(xiàn)代諜戰(zhàn)重構(gòu)國家安全，給觀眾上了一堂生動(dòng)的國安教育公開課。在第十個(gè)全民國家安全教育日之際，《絕密較量》提醒我們：新時(shí)代的國家安全防線，由無數(shù)個(gè)“楊光”以科技利劍守衛(wèi)。而每個(gè)公民的警惕與參與，才是抵御危險(xiǎn)暗流的最強(qiáng)盾牌。