從早期家庭劇《媳婦的美好時(shí)代》引發(fā)全民熱議，到諜戰(zhàn)題材作品《黎明之前》，導(dǎo)演劉江始終在創(chuàng)作中不斷探索與創(chuàng)新。如今，他將目光聚焦于當(dāng)代諜戰(zhàn)題材，執(zhí)導(dǎo)的電視劇《絕密較量》于近期播出，為觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn)和類型思考。

談及為何選擇《絕密較量》，劉江導(dǎo)演直言不諱地表示，正是因?yàn)樗碾y度和挑戰(zhàn)性。在影視創(chuàng)作中，當(dāng)代諜戰(zhàn)題材很不容易拍攝，但也正因如此，它獲得了拍攝許可，成為一種珍貴的“題材紅利”。當(dāng)代諜戰(zhàn)作為國際主流的諜戰(zhàn)類型，具有高度類型化、強(qiáng)情節(jié)的特點(diǎn)。劉江深知，要想讓這部劇脫穎而出，就必須為其注入現(xiàn)實(shí)主義的魂魄。在他看來，劇中人物不能僅僅是符號(hào)化的存在，而要有根，要反映時(shí)代精神，其每一個(gè)動(dòng)機(jī)和行為都必須符合真實(shí)邏輯。只有這樣，人物才能鮮活起來，故事才能既有深度又好看。

《絕密較量》海報(bào)

為了讓劇中人物有“根”，劉江在創(chuàng)作之初做了大量準(zhǔn)備工作。他深入采訪了許多國安系統(tǒng)的工作人員，傾聽他們的真實(shí)故事。這些隱蔽戰(zhàn)線的工作者們，在不為人知的角落默默奉獻(xiàn)，面臨著巨大的危險(xiǎn)，卻始終堅(jiān)守崗位。他們的故事深深打動(dòng)了劉江，也為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。

當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的故事背景是觀眾所熟悉的當(dāng)下生活，觀眾對(duì)其真實(shí)性的要求更高。劇中稍有不真實(shí)之處，就會(huì)被觀眾察覺并詬病。這就要求劇集既要展現(xiàn)出生活質(zhì)感，又要充滿傳奇性，在兩者之間找到平衡并非易事。而劇中人物的復(fù)雜性也給創(chuàng)作帶來了巨大挑戰(zhàn)，多個(gè)主要人物都具有多重身份，演員在表演時(shí)需要準(zhǔn)確把握每個(gè)身份的行為邏輯和情感狀態(tài)，這對(duì)演員的演技是極大的考驗(yàn)。

從社會(huì)意義層面來看，《絕密較量》肩負(fù)著重要的使命。在國家安全意識(shí)日益受到重視的今天，該劇是第一部正面表現(xiàn)當(dāng)代國安戰(zhàn)線工作的作品，由國家安全部影視中心聯(lián)合攝制并全程指導(dǎo)。劉江希望通過這部劇，讓觀眾了解國家安全意識(shí)，樹立國家安全觀，讓大家認(rèn)識(shí)到國家安全并非遙不可及，而是與每個(gè)人息息相關(guān)。

在短劇沖擊長劇市場的當(dāng)下，劉江對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展有著清晰的認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為，短劇的出現(xiàn)雖然會(huì)對(duì)長劇市場造成一定的沖擊，但長劇依然有其存在的價(jià)值。長劇創(chuàng)作者不應(yīng)急功近利，而要有長遠(yuǎn)眼光和定力，不斷提升作品質(zhì)量。

導(dǎo)演劉江

【對(duì)話】

既要有生活質(zhì)感，又要充滿傳奇性

澎湃新聞：最開始為什么會(huì)想到做這個(gè)題材，它應(yīng)該是有非常多難關(guān)要克服的?

劉江：就是因?yàn)樗y，所以當(dāng)我們拿到這個(gè)拍攝許可，我覺得是個(gè)很珍貴的題材紅利。而且當(dāng)代諜戰(zhàn)其實(shí)是國際最主流的一種諜戰(zhàn)。像國外有《諜影重重》，有《碟中諜》，他們沒有什么年代諜戰(zhàn)的概念。當(dāng)代諜戰(zhàn)是高度類型化強(qiáng)情節(jié)的題材，是跟國際主流更接軌的。

我做的主要工作是給這樣一個(gè)類型題材注入現(xiàn)實(shí)主義的魂魄，就是說人物必須要有根，必須反映時(shí)代精神，且每個(gè)人物的每個(gè)動(dòng)機(jī)和行為都必須是符合真實(shí)邏輯的。人物沒有根，他就會(huì)是一個(gè)符號(hào)，真正有根的人物它是自己會(huì)生長的。把握住人物的真實(shí)，同時(shí)故事在技術(shù)上高度類型化，才能讓劇集既有根又好看。

澎湃新聞：這個(gè)根也要去真實(shí)的國安事例和人物中找，聊聊這個(gè)過程？

劉江：在創(chuàng)作之初我們采訪過很多國安系統(tǒng)的工作人員，聽了他們的故事，真的覺得隱蔽戰(zhàn)線的工作者非常不易，非常危險(xiǎn)，但這些英雄的名字卻不會(huì)為我們所知曉。

《絕密較量》劇照

澎湃新聞：創(chuàng)作過程中，具體的困難是什么樣的？

劉江：當(dāng)代諜戰(zhàn)難度與年代諜戰(zhàn)不同，年代劇與觀眾有距離，他們不了解那個(gè)生活，都是通過資料進(jìn)行間接了解，那是有假定性的空間的。可我們當(dāng)下的生活是觀眾時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)感受到的，時(shí)裝劇你有一點(diǎn)假，觀眾就會(huì)受不了。在當(dāng)代劇類型上加上一個(gè)諜戰(zhàn)題材，更不容易了，因?yàn)樗纫猩钯|(zhì)感，又要充滿了傳奇性。

還有就是這個(gè)劇里人物的復(fù)雜性，劇中好幾個(gè)主要人物都是多重身份。舉個(gè)例子，一個(gè)人物有三重身份，那他一場戲的行為和臺(tái)詞，是不是得符合三重邏輯，甚至那個(gè)第二層、第三層，是觀眾可能在他身份揭曉之后才能理解到的。這對(duì)演員挑戰(zhàn)很大，再加上我們不是順拍，演員需要在跳拍中掌握人物每個(gè)階段的身份層次，找到每場戲最真實(shí)最準(zhǔn)確的行為邏輯跟表演方式。

澎湃新聞：民國諜戰(zhàn)是觀眾最為熟悉的，當(dāng)代諜戰(zhàn)相對(duì)陌生和少見，同時(shí)相對(duì)敏感，那你覺得這個(gè)題材，它的生命力是什么？

劉江：年代諜戰(zhàn)的假定性空間很大，因?yàn)樗x當(dāng)下的生活確實(shí)很遠(yuǎn)。但它離得遠(yuǎn)又帶來一個(gè)問題，就是表現(xiàn)視覺沖擊的技術(shù)手段不會(huì)像現(xiàn)在那么多。比如，拍老爺車追車，那追不出緊張刺激，人家《諜影重重》《碟中諜》都在當(dāng)代講故事，各種摩托車、汽艇、潛水，什么手段都能用上，制造了很多視覺奇觀。就像我們這個(gè)戲，我有翼裝飛行，有水下潛泳，有追車爆破之類的，動(dòng)作戲格外多，特效量非常大，刺激感和真實(shí)感管夠，你在年代戲里面就很難做到這一點(diǎn)。

澎湃新聞：之前普通觀眾很難關(guān)注到國安戰(zhàn)線在發(fā)生的事情，這部劇想要向觀眾傳達(dá)的是一些什么樣的信息和價(jià)值觀？

劉江：有幾個(gè)層面，首先從社會(huì)意義上講，國家安全部一直在提增強(qiáng)普通人的國家安全意識(shí)，但一直沒有一個(gè)戲正面表現(xiàn)這個(gè)事情。我們這個(gè)戲就是打頭炮的。過去說實(shí)話，也有些關(guān)于國安的戲，但那應(yīng)該只能叫涉案劇，真正的諜戰(zhàn)戲，只有我們這個(gè)，國安那邊認(rèn)為是第一部。所以我們是聯(lián)合國家安全部影視中心聯(lián)合攝制的，是他們?nèi)讨笇?dǎo)的。

從社會(huì)意義上講，我希望通過這個(gè)戲讓人們了解國家安全意識(shí)，國家安全不是天邊的事情，它就在你的身邊。你身邊的很多人里，也許某個(gè)人就是間諜，也許某個(gè)人就是隱蔽戰(zhàn)線的戰(zhàn)士，都有可能。你要有這樣的意識(shí)，不要認(rèn)為這是跟你無關(guān)的事情。另外隱蔽戰(zhàn)線的國安戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)與犧牲，是非常值得謳歌的，我也希望通過這部戲贊美他們信仰的力量。

《絕密較量》劇照

創(chuàng)作者要有長遠(yuǎn)眼光和定力

澎湃新聞：因?yàn)槎虅÷暳亢艽螅F(xiàn)在市場從追求全民爆款，轉(zhuǎn)變到追求分眾垂直，也是一種形勢(shì)所逼，怎么看待現(xiàn)在所謂的短劇沖擊？

劉江：我覺得不論什么新的內(nèi)容形態(tài)出來，都會(huì)對(duì)過去的形態(tài)產(chǎn)生刺激，會(huì)讓它變得更好，但讓過去的形態(tài)完全消失，是比較難的，觀眾始終會(huì)對(duì)精良的長劇有所需求。長劇只有把自己做得更好，不要太急功近利、鼠目寸光。因?yàn)檎f實(shí)話，商業(yè)都是趨利的，眼前看似掙錢的模式，可能過兩天觀眾口味變了，就不再受青睞，這都是完全有可能的。所以說作為創(chuàng)作者，還是要有一定的長遠(yuǎn)眼光跟定力，如果我們內(nèi)容做得更好，市場上還是有咱們的生存空間的。

澎湃新聞：那你怎么看待長劇短劇化？

劉江：長劇短劇化，也要看怎么個(gè)短劇化法，長劇和短劇的敘事邏輯不同，它不是一個(gè)簡單縮短和提速的問題。可能更適合去進(jìn)行比較的是同為長劇，但集數(shù)不同的三十集長劇與十幾集的精品劇。

從國際角度來說，國外的劇一般都是十來集一季，基本都是周播，一部劇能播兩個(gè)月，有充分發(fā)酵的時(shí)間，保障了它在廣告植入方面的商業(yè)性。而我們國內(nèi)日播劇是主流，在大量日播劇面前，周播劇很難競爭，商業(yè)性也很難保證。現(xiàn)在業(yè)內(nèi)都談精品短劇，對(duì)于原來拍長劇的創(chuàng)作者來說，就需要方方面面地調(diào)整配套才能成為主流。

其實(shí)從創(chuàng)作者角度來說，長有長的做法，短有短的做法。我倒是愿意短點(diǎn)，這樣在單位時(shí)間內(nèi)，比如說原來我一天得拍10頁紙，現(xiàn)在我只要拍1頁就夠了，作品會(huì)打磨得更精致，但這不意味著投入的成本就是過去的十分之一，不能簡單地以此計(jì)算。大環(huán)境改變不了，就只能改變自己，從內(nèi)容等各方面做得更精益求精，這是我們能做的事。