編者按　

最近，24集未成年人檢察題材電視劇《無盡的盡頭》熱播，引發社會廣泛關注。該劇由中國檢察出版社、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司、憶光年（廣州）影視文化傳媒有限公司聯合出品，聚焦未成年人司法保護，以多個真實案件為原型進行藝術化創作，劇情內容直面社會痛點，精準傳遞了檢察機關的辦案理念與價值追求。今天，本刊特別刊發3名檢察官撰寫的劇評，從題材選擇、人物塑造、罪案背后的家庭和社會成因等多維度，深度挖掘該劇的現實意義與藝術價值。

在法理與情理的激蕩中守護未來

李艷濤

作為基層檢察人員，我對《無盡的盡頭》這部以未成年人司法保護為內核的劇作有著深度共鳴，它以血淚交織的案例為墨，以檢察人的初心為筆，塑造了檢察官林之桃、檢察官助理白恩宇等立體飽滿的人物形象，通過藝術化的表達引發大眾對立法、司法與社會責任的深層思考，在法治的長卷上鐫刻下新時代檢察精神的深刻印記。

劇中“張文軒墜樓案”的審判過程，猶如一面照見社會認知撕裂的鏡子。當3個未成年施暴者僅被判處八年、六年、五年有期徒刑時，被害人母親陳慧雯撕心裂肺的控訴與網絡輿情沸騰的“殺人償命”呼聲，將檢察官林之桃推向“情法沖突”的旋渦中心。這讓我想起2020年大連13歲少年惡性犯罪案引發的全民激憤，也正是此類案件推動了刑法修正案（十一）調低刑事責任年齡。劇中林之桃那句“我用生命向你保證，他們成年后若再犯罪，我必追責到底”，既是對司法程序的堅守，更是對修復社會信任的莊嚴承諾。新時代檢察精神，正是要在輿論風暴中保持法治定力，讓每份判決都經得起法律與人性的雙重檢驗。

電視劇第一集中，時任少管所管教的白恩宇與少年犯的角力，撕開了未成年人司法中最易被忽視的褶皺。主犯黃家旺入監后的囂張跋扈，與李暉深夜蜷縮在監舍書寫懺悔日記形成鮮明對比，恰似未成年人犯罪矯治的AB面。當林之桃將李暉的懺悔日記轉交給被害人母親時，那疊泛黃紙頁承載的不僅是少年的覺醒，更是司法體系對“懲治即挽救”理念的生動詮釋。正如劇中老檢察官所言：“懲罰的盡頭不是毀滅，而是讓迷途者找到歸途?！?/p>

該劇最具前瞻性的，是跳出個案窠臼展現檢察監督的系統性智慧。面對“陸聲二次犯罪案”暴露的原生家庭監護缺失問題，檢察機關沒有止步于就案辦案，而是通過支持撤銷監護權之訴，推動建立困境未成年人預警機制。這種從“末端懲治”向“前端預防”的轉變，恰與督促監護令制度的實踐創新形成呼應。劇中檢察官在校園安全聽證會上展示的“欺凌行為大數據圖譜”，正是數字檢察在未成年人保護領域的具象化呈現。新時代法律監督既要成為斬向罪惡的利劍，更應化作防患于未然的安全網。

劇中“游船殺子案”的辦理過程，暴露出未成年人保護的多重困境。當檢察官突破傳統辦案模式，引入心理專家輔助、創設“一站式”取證機制時，我們看到的不僅是司法技術的革新，更是檢察人對制度空白的主動填補。這種“破繭”精神，在現實中體現為未成年人檢察業務統一集中辦理的改革探索，以及侵害未成年人犯罪強制報告制度的落地生根。正如劇中林之桃所說：“司法的意義不在于制造完美的判決，而在于推動社會向更完善的制度進化?！?/p>

站在少管所操場仰望星空的少年與檢察院門前飄揚的國旗，在《無盡的盡頭》的鏡頭語言中達成精神共振。正義的刻度需要法律與人性共同校準，這部劇作的價值不僅在于展現未成年人司法的復雜光譜，更在于揭示了新時代檢察精神的深層內核——檢察官既是犯罪行為的追訴者，更是社會關系的修復者；既是法律底線的守衛者，更是文明火種的傳遞者。

（作者系河北省大名縣人民檢察院黨組書記、檢察長）

“我們懲罰的是罪行，但拯救的是人生”

黃繼偉

作為一名從事未成年人檢察工作的檢察官，《無盡的盡頭》讓我在熒幕光影與現實卷宗之間反復震顫。這部劇以鋒利的手術刀式敘事，為觀眾呈現了一部兼具司法溫度與社會痛感的“未檢工作白皮書”。那些在法條背后沉默的倫理困境，那些在案卷之外流淌的淚水與吶喊，那些法理與人性、制度與現實的復雜交織，恰是我們每天面對的現實。

劇中檢察官林之桃面對被害者家屬“為何不判死刑”的質問時，低頭擦拭制服上油漆的動作讓我眼眶發熱。林之桃堅持“修復性司法”，試圖讓施暴少年與被害者家屬對話，卻導致二次傷害。這種挫敗映射出司法實踐中“程序正義”與“實質正義”的沖突——當法律要求保護未成年施害者的隱私權時，被害者家屬的知情權與情感訴求如何安放？林之桃在法庭上建議對霸凌主犯黃家旺從輕量刑時，下頜肌肉的抽動，正是職業理性壓制人性憤怒的微觀寫照。

刑法關于刑事責任年齡的修改曾引發社會熱議，但法律永遠滯后于現實。“張文軒跳樓案”的判決爭議，映射出公眾對“年齡優勢”的誤解。我們常被質問：“法律為什么保護惡魔？”但未檢工作的核心恰在于此——未成年人司法不是簡單的“罰或不罰”，而是依據預防未成年人犯罪法、未成年人保護法構建“懲戒—教育—回歸”的閉環。正如林之桃在法庭上的陳述：“我們懲罰的是罪行，但拯救的是人生。”

林之桃在法庭上冷靜質證后躲進衛生間干嘔的細節，精準擊中了這份職業的精神重負。我們既是國家公訴人，須在法庭上與辯護律師短兵相接；又是未成年人的“國家監護人”，須在量刑建議中為涉罪少年預留重生通道；更是社會治理的參與者，要對著教育局、網信辦一遍遍念“緊箍咒”。

劇中檢察官給受害兒童做心理疏導的情節引發“越界”爭議，但這恰是未成年人檢察創新制度的價值所在。我曾為遭受性侵的少女申請心理修復司法救助金，卻在法庭上被辯護人質疑“用同情干預司法”。如何在法律框架內構建未成年人保護“防火墻”，始終是懸在每位未檢檢察官頭上的達摩克利斯之劍。

《無盡的盡頭》的價值不僅在于案件呈現，更在于推動現實制度的進步：

一是司法理念的轉型：從“懲罰機器”到“修復系統”的轉變，在劇中體現為“沙盤測試取證”“家庭監護能力評估”等科學手段的應用。這種“精準司法”模式，打破了“一刀切”量刑的粗暴邏輯，為“教育為主、懲罰為輔”原則注入新元素。

二是社會共治的啟蒙：劇情通過“家庭教育反思潮”“監護權剝奪搜索量暴漲460%”等數據，啟發公眾跳出事件反思自身責任。正如劇中臺詞“保護該被保護的，嚴懲該被嚴懲的”，未成年人保護需要家庭、學校、社區與司法的合力托舉。在本劇大結局中，林之桃看著少管所鐵門說“我們還會再見”，道出了未檢工作的現實：預防再犯滯后于犯罪發生。這也在提醒我們，未檢工作是一場沒有掌聲的馬拉松——它的“盡頭”不是某個案件的終結，而是無數人前赴后繼地尋找光的方向。

《無盡的盡頭》最珍貴的，不是展現司法者的崇高，而是真誠展現了制度修補者的無力與不甘。當鏡頭掃過未檢辦公室墻上貼著的“雙向保護”原則內容時，我仿佛看見無數未檢檢察官案頭堆積的《未成年人司法社會工作服務規范》。我們清楚地知道，法律無法消除所有黑暗，但至少可以用“檢察藍”為孩子撐起一片星空的微光。“未檢檢察官的榮耀，不在于辦過多少大案，而在于不放棄每一個迷途的少年。”現實生活中，我和同事的微信列表里都有多個“特殊好友”——被附條件不起訴的孩子，他們是我們的牽掛：有人定期匯報學習情況，有人深夜傾訴家庭矛盾，也有人很遺憾地再次犯罪。未成年人檢察工作教會我：法律可以劃定行為的邊界，但拯救靈魂需要更漫長的陪伴。

《無盡的盡頭》不是一部完美的劇，但它撕開了社會肌理上的膿瘡，讓光照進司法系統最隱秘的角落。作為檢察官，我期待更多作品能展現這種“不完美的真實”——畢竟，在守護少年的路上，承認困境才是改變的開始。而我們，愿永遠做第一批在黑暗中舉起火把的人。

（作者系河南省睢縣人民檢察院未檢檢察官）

“不劃算”的堅持彰顯司法溫度

劉靜怡

“未檢工作就像一顆種子，而孩子們需要這顆種子?！痹凇稛o盡的盡頭》這部劇中，林之桃、白恩宇用責任、擔當、愛心來澆灌這顆種子；在現實生活中，無數從事未檢工作的檢察官也用“守護未成年人”的初心在培育這顆種子。作為一名從事了7年未檢工作的檢察官，《無盡的盡頭》讓我內心激蕩，久久不能平靜。看這部劇，更像是一次與現實困難的堅定博弈、一次與心靈的溫暖對話。影畢，未檢人也將繼續向前。

在選材方面，該劇選取的案件原型都是話題度高、社會關注度高，甚至推動了司法進步的典型案例。這些案例通過影視藝術的加工，將一些專業的法言法語化作觀眾能理解的語言，將卷宗中的內容以一種更形象、更藝術的形式向觀眾講述，讓觀眾都能夠共情，都能夠找到各自的代入點，從而沉浸于故事中。劇中給我印象最深的是“舞蹈培訓機構性侵案”，作為校長的萬學民長期利用教學的便利，對未成年女學生實施性侵犯，犯下了不可饒恕的罪行。這個案件性質惡劣、社會關注度高，然而一審卻只能以猥褻兒童罪判處萬學民有期徒刑五年，令人憤慨。對此，林之桃始終未放棄尋找新的證據，最終通過依法抗訴讓萬學民得到了應有的懲處，彰顯了嚴懲犯罪的司法態度。該劇將性侵案件發現難、取證難、指控難等問題一一拋給觀眾，讓觀眾知道了辦理性侵案件的困難程度，也了解了每一個案件背后，都有無數個像林之桃那樣不畏困難、狠抓細節的未檢人的默默付出。

在內容方面，劇中主角們“升級打怪的”日常，恰是我在未檢工作中的點點滴滴。劇中林之桃、白恩宇那個堆滿雜物的未檢辦公室令我動容：幾張舊桌椅，一塊寫滿日程的小黑板，承載著改變無數少年命運的重量，見證著未檢事業的“從無到有”。我所在的都江堰市檢察院，未檢工作于2014年2月從公訴科分離，同年10月正式設立未成年人刑事檢察科。與林之桃、白恩宇等人的經歷一樣，我們院未檢工作的開展也經歷了漫長的嘗試與探索，也經由幾代人的付出與托舉才有今天的成績。記得我初入未檢部門時，一名資深的老檢察官總說：“我們辦公室的打印機總是全院最忙的打印機，因為它要打印的不僅是法律文書，還有幫教方案、心理評估報告……”在涉未成年人案件量上升的態勢下，未檢檢察官依然堅持對每個孩子進行社會調查，依然愿意為每一次附條件不起訴召開不公開聽證，依然會在深夜接聽涉罪少年的求助電話。這種“不劃算”的堅持，體現了未檢人的負責，也彰顯了司法應有的溫度。

劇中一個個熟悉的名詞，一個個熟悉的案件，正是我們未檢工作的最真實寫照：傾力打造未檢工作辦案區、未成年人“一站式”保護中心、青少年法治教育基地，奔走企業聯系觀護幫教基地；為了追求案件的真相，依法介入引導偵查，和公安的同志一起熬更守夜；為了查清案件事實，追求公平正義，在法庭上與辯護律師唇槍舌劍；開展法治進校園、進社區活動，把法治的種子播撒到每個角落……這部劇的熱播能讓更多人了解并理解未成年人檢察工作，也能讓更多人懂得當權益受到侵害時可以用法律武器保護自己?？梢哉f，《無盡的盡頭》在檢察普法宣傳工作史上寫下了濃墨重彩的一筆！

在人物塑造方面，劇中檢察官形象生動自然。林之桃被潑油漆時那僵硬的肢體、聽被害人講述遭遇時那泛紅的眼眶、在法庭上發表公訴意見時那一長段的慷慨陳詞，都體現了扮演者任素汐扎實的演技和臺詞功底，她用自然又細膩的表演，精準呈現出角色人物疾惡如仇、剛正不阿的特點。高偉光演繹的白恩宇，嚴肅中不乏幽默、成熟中透著天真。劇中白恩宇的插科打諢為同事帶來輕松時刻，也讓觀眾在沉重壓抑的氛圍里得到緩解。這個角色設定雖然很討喜，但是多一分幽默則顯輕浮，多一分嚴肅又顯厚重，高偉光的演繹恰到好處，將一個接地氣的、鮮活的檢察官帶到觀眾面前。

在細節方面，劇組精心設計的小細節也值得觀眾深挖。片頭序幕里，沙盤上散落的書本、在舞臺上跳舞的女生、藍色的沙發、關在籠子里的兔子玩偶、沾滿血跡的剪刀，都對應著劇中的一個個案件，劇組將劇中用來療愈孩子的沙盤和案件共同呈現出來，這一巧思使觀眾觀影思路更加清晰。

站在未成年人檢察路上回望，既有否定者的質疑也有開拓者的堅持。當司法不再滿足于“案結事了”，而是追求“案結事好”時，法律就不再是冰冷的條文，而成為點燃希望的火焰。當看到幫教過的少年考上大學，成為足球教練、設計師、程序員時，當看到曾經被侵害的孩子走出陰霾健康成長時，當看到那些破碎的家庭因為我們的努力在逐漸向好時，我終于懂得：未成年人司法保護的盡頭，是讓每個迷途的孩子、暗夜里掙扎的孩子都能在法治的陽光下，找到屬于自己的星辰大海。正如劇中所說：“未檢工作的本質是一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個靈魂喚醒另一個靈魂。”

（作者系四川省都江堰市人民檢察院黨組成員、政治部主任）

解好人生方程式

小鵬（化名）　劉立新　吳占京

重返校園4個多月了，浮躁的心終于平靜了下來，曾經認為“自己不是讀書的料”的我，竟然也可以全身心投入學習，成績也一下進入全班上游。回想起從前走過的日子，猶如一場噩夢。因一時的“講義氣”，我差點葬送了自己的青春年華。

從出生起，我就是父母手心里的寶，他們希望我能出人頭地、鵬程萬里，所以我的名字里有個“鵬”。在父母的關心和教育下，我曾努力學習，以優異的成績考入重點初中，可隨著學習任務的加重，我逐漸產生了厭學情緒，開始逃課和班里幾個成績不好的同學上街去玩。由于放縱自己，我中考失利，只能進入職業高中就讀。在這里，學習仍被我拋之腦后，“兄弟情義”“哥們義氣”是我認為最珍貴的東西。

2024年4月2日，一個哥們兒和其他班的同學發生爭執，我仗義出手，踹了對方兩腳，對方當時就疼得倒地大叫。一開始，我并沒有意識到問題的嚴重性，直到公安干警找來我才知道，那個同學腿部被鑒定為輕傷二級，我已涉嫌故意傷害犯罪。后來的幾天，我陷入痛苦的煎熬中，夜夜睡不踏實，常常淚流滿面，我好害怕我的人生就這樣無法挽回了。

又過了幾天，迷茫中的我見到了莘檢察官（河南省欒川縣檢察院未檢檢察官莘曉靜。編者注），她告訴我，父母對我打傷的那名同學進行了賠償，并獲得了對方的諒解，希望我能認真悔過，不要辜負父母的愛。那一刻，我仿佛看到了父母流淚的眼睛，心頭傳來連綿不斷的疼痛，那疼痛是我對以往過錯的懺悔，我多么向往以前的課堂生活，我懇請檢察官給予我寬大處理。

2024年6月28日，經不公開聽證，欒川縣檢察院依法對我作出附條件不起訴決定，并設置了六個月的考察期。在檢察官的精心幫教下，我又重新有了奮進的力量和目標。2024年12月28日，幫教結束后，在檢察官的幫助下我又回到了校園。

現在的我認識到，人生就像解方程，每一步的運算都很重要，錯一步就可能得不到正確答案，所以我們要認真對待人生的每一步，及時改正錯誤的運算方式，交出一份讓自己滿意的人生答卷。