她的海上烏托邦。

無垠的太平洋上，少年孤身與鬣狗、斑馬、猩猩和一只孟加拉虎同處在一艘狹小的救生艇上，與時間抗爭，與風(fēng)暴對峙，漂流了整整227天……

還記得這個故事嗎？它來自揚·馬特爾的經(jīng)典小說《少年派的奇幻漂流》（以下統(tǒng)稱《少年派》）。2012年，李安導(dǎo)演將它改編成同名電影，宏大的視覺震撼托舉著充滿哲學(xué)思辨意味的主題，跨越文化壁壘，橫掃了第85屆奧斯卡金像獎。

這是一個蘊含著深刻隱喻的冒險故事，像一面鏡子，映照著讀者內(nèi)心的影子。原著與電影都將視角落在了真實與虛幻的思辨上，而英國西區(qū)的同名原版話劇《少年派》卻從中剝離出了一個前所未有的切入點——女性主義。

你有沒有想過，派可以是一位女孩子。

很多人說，《少年派》是一部不可改編之作。

會說話的動物，不斷切換的宏大場景，環(huán)環(huán)相扣的伏筆，無一不與追求集中性的話劇舞臺適配不良。可是作為“書粉”的編劇洛麗塔·查克拉巴蒂（Lolita Chakrabarti）卻最大程度地保留下了動物的危險性，并在一方小小天地中原封不動地將故事呈現(xiàn)了出來。與 此同時，獨屬于女性的細膩讓她意識到，“派是一個擁有奇幻思維、思想超越當下的人。”

勇氣與冒險從不獨屬于男性，她打破了性別印象的桎梏，正如派在絕境中解構(gòu)的一切。于是，話劇版的《少年派》出現(xiàn)了一份十分特別的卡司表，主角派的演員有兩種性別。

瑞婭·拉吉夫（Riya Rajeev）所演繹的“少女派”美麗又復(fù)雜，她說，“當派以女性形象出現(xiàn)時，大家很容易低估她的能力。但我想展示一個身心健康強壯，同時又兼具柔軟與脆弱的角色。”她讓一個本就飽滿的角色更加立體化，細膩與狂野共存，溫柔與堅定從不相悖。對瑞婭（Riya）而言，一個好奇心又外向的年輕女孩，同樣也可以是一個勇者。

Riya Rajeev（瑞婭·拉吉夫） ?

而替補演員哈琳·薩霍塔（Harleen Sahota）將少女派的關(guān)鍵詞定義為了“蛻變”，從活潑好奇的小女孩到堅強的年輕女性。“派打破了傳統(tǒng)的女性角色定位。作為一個與孟加拉虎一起在海上生存了 227 天的 17 歲少女，她在情感和身體上都承受著史詩般的重量。女性的身份并沒有限制或軟化這個角色，反而加深了她的內(nèi)涵。”與卡希夫·戈爾（Kashif Ghole）側(cè)重于少年派的陽剛之氣不同，哈琳（Harleen）想要引領(lǐng)觀眾一起探索堅韌、信念和兇猛是如何超越性別而存在的。

Harleen Sahota（哈琳·薩霍塔） ?

戲中的少女在風(fēng)浪與殺戮中飛速成長，賦予這個故事額外的內(nèi)涵，而戲外的女性團隊同樣值得一提。作為話劇《少年派》的首次亞洲巡演，這部大獎拿到手軟的作品能夠順利起航，臺前幕后都少不了“她們”的存在。

女導(dǎo)演、女編劇、女演員、女舞監(jiān)……女性，扛起了《少年派》的半壁江山。

對于駐團導(dǎo)演加布里埃拉·伯德（Gabriella Bird）來說，怎樣讓這個耳熟能詳?shù)墓适虏灰钾撚^眾的期待，是貫穿整個巡演的議題。不斷地根據(jù)反饋調(diào)整舞臺，保證新鮮感的同時也要適配每一個演員的獨特性。“演員要保持警惕并樂于接受不同的詮釋，從而不斷增添新的色彩和層次……我知道觀眾能感受到。”

Gabriella Bird（加布里埃拉·伯德） ?

與導(dǎo)演的高要求相對的是演員的高能力，正如在劇中擔(dān)任超級替補的貝卡·希拉尼（Becca Hirani），她需要消化六個不同的角色。多角色塑造，長期的狀態(tài)保持，從二月至今的高強度訓(xùn)練……可對她而言，這些挑戰(zhàn)都是成為一位優(yōu)秀的舞臺劇演員，不可缺少的鍛煉。而梅洛迪·奇卡凱恩·布朗（Melody Chikakane Brown）則完美契合了大家都與英國演員的“刻板印象”——演技好，臺詞強，經(jīng)驗老到。即使如此，對她而言，這部劇的很多東西也是前所未有的，“當技術(shù)，故事等所有線索匯聚在一起，形成了一部真正創(chuàng)新的戲劇。”

Becca Hirani（貝卡·希拉尼） ?

臺前的演員們用扎實的基本功和對舞臺的熱情感染著觀眾，同時，這部劇還有一個不可忽視的閃光點——木偶。

手工雕刻，打磨并上漆，將一塊高密度泡沫變成栩栩如生的動物。再由木偶師操縱，呈現(xiàn)出極具威懾力的理查德·帕克。這是獨屬于話劇《少年派》的奇跡，乃至征服了舞臺劇的最高獎項奧利弗獎。2022年的勞倫斯·奧利弗最佳話劇男配角獎屬于一只孟加拉虎，也就是背后操控它的七位木偶師。

而這些靈動的野獸背后，同樣蘊含著女性力量，那讓人心驚膽戰(zhàn)的野蠻美感背后，其實藏著幾位身形纖細的木偶師。

每一只動物都有兩到三位木偶師扮演，對于趙明（Jasmine Chiu）而言:“訓(xùn)練以這種動物般的姿態(tài)移動是極具挑戰(zhàn)性的，因此我們要花很多時間來真正做到步調(diào)一致。”扎實的舞蹈基礎(chǔ)支撐起了高難度的肢體動作，她在劇中扮演猩猩、鬣狗和山羊。最重要的，她是孟加拉虎理查德·帕克的心臟之一。

Jasmine Chiu（趙明） ?

而每一只精密木偶的運轉(zhuǎn)，離不開另一個人的支撐——這部劇的木偶工程師，阿加·弗拉扎克（Aga Fraczak）。作為百老匯版本的木偶制作者之一，她了解這些木偶的每一處細節(jié)，每日維護，隨時維修。阿加（Aga）說：“如果木偶上的任何雕刻部分無法修復(fù)，我都可以直接雕刻出一個替代品”

Aga Fraczak（阿加·弗拉扎克 ） ?

舞臺之上，這些女藝術(shù)家們專業(yè)又嚴謹，為我們呈現(xiàn)一場場精彩的演出。可是幕布落下，短暫的靈魂交融過后，她們又做回了自己，這次不遠萬里的巡演，何嘗不是屬于她們的奇幻冒險。

是初遇，也是重逢

作為《少年派》亞洲巡演中重要的一站，本次中巡橫跨十三個城市，而劇組中不少演員雖然是第一次來到中國，卻在之前就和中國或是中國文化有過交集。

比如梅洛迪·奇卡凱恩·布朗（Melody Chikakane Brown）就曾經(jīng)作為英版配音演員，為《黑色神話：悟空》中的紫蛛兒配音，她并不了解西游記，卻被其中的藝術(shù)性所震撼。而這次中國行，梅洛迪（Melody）說:“這里與英國截然不同。這里就像生活在科技發(fā)達的未來，但又有如此強烈的歷史影響，我們被熱情好客的人們所包圍——我們的觀眾非常棒。我想，這段經(jīng)歷將永遠伴隨著我。”

Melody Chikakane Brown（梅洛迪·奇卡凱恩·布朗） ?

這次中國行對趙明（Jasmine Chiu）來說同樣有著深刻的意義，她的外祖父是著名作家金庸，她的中文名字也來自這位蜚聲世界的華語文壇巨匠。趙明出生時，原本是叫作趙敏的，后來外祖父將“敏”字改為了“明”，他將《倚天屠龍記》中那位果敢明媚的女俠本來的名字送給了她。仿佛是外公冥冥之中的指引，少女也用同樣的智慧和勇氣在舞蹈的世界里披荊斬棘。這次巡演，她也在嘗試著將外祖父筆下英雄們堅韌不拔的精神、沉靜的智慧和深厚的榮譽感搬上舞臺。

藝術(shù)無國界

在來到中國之前，加布里埃拉·伯德（Gabriella Bird）是緊張的。“你永遠不知道那些沒有相同參照物的觀眾能否理解其中的全部含義。”可正如劇中呈現(xiàn)的——即使語言不通或信仰不同，我們也能溝通——共情是人類共有的天賦，幾場演出下來，加布里埃拉（Gabriella）意識到，“這里的觀眾明白，無論是男版還是女版的《少年派》，都能同樣展現(xiàn)派的堅強、韌性和聰明才智。”甚至有人專門去多刷，只為了集卡兩種性別的派。

而整部劇所貫穿的女性力量，也在觀眾的反饋中展現(xiàn)得淋漓盡致。

“女派的教育像一場精神朝圣，她與父母的溝通更加溫和，都是‘女孩需要精神滋養(yǎng)’的隱喻。”

“讓派男女同卡真是一大創(chuàng)舉，少年本就同時包含兩種性別。”

“女派在父母面前是有點小嬌羞，一看就是個有個性有想法的孩子，在面對虎、絕境的時候，感覺多了一份理智和冷靜，她舉起槳的時候可以看到手臂上的肌肉線條，是我沒想到的派，也是只有女派才能讓你額外關(guān)注到的點。”

這是一場徹頭徹尾的冒險，從故事本身，到故事外的人。幕布拉開演繹經(jīng)典，幕布合上，又構(gòu)建起一個獨一無二的女性烏托邦。

海上風(fēng)平浪 靜，齊姆楚姆號靜待起航，走進劇場，登上這艘船，也登上命運的小舟……

這次，你愿意相信哪個故事？

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編輯：Nagasaki

撰文：Toria

排版： Yuri、Julia

設(shè)計：姜黑勒久

圖源：RTS Entertainment、新浪微博、Ins、豆瓣、網(wǎng)絡(luò)