「在文字中證道。——唐淚」

香港有許多位影帝。

諸如大小梁、香港之子、喜劇之王、功夫皇帝、動(dòng)作巨星、妖刀、樸刀和市民等等，名單盡多，數(shù)不勝數(shù)。

悠長(zhǎng)歲月里。

有六封影帝的神話，有跨數(shù)十年仍寶刀不老的傳奇，有隨便演演就能當(dāng)影帝的奇遇，有不管怎么演，評(píng)審都一致點(diǎn)頭叫好的神跡。

有歡欣鼓舞、有頹唐悵惘，有神采飛揚(yáng)，有郁郁不得志。

也有影帝如郭。

郭富城。

他不但是影帝，也是樂(lè)壇天王、舞臺(tái)之王、唱跳之王、廣告之王、時(shí)尚之王與偶像頂流，甚至可稱，娛樂(lè)圈唯一的“六邊形戰(zhàn)士”。

但本文只涉電影。

而既然影帝如許之多，又盡多神話、神跡與傳奇，“影帝如郭”，又能如何？

或該重走一遍其影路。

1989年。

二十四歲的郭富城，終于決意擺脫在無(wú)線電視臺(tái)跑龍?zhí)椎娜兆樱旖优牧俗约旱牡谝徊侩娪啊?/p>

很有趣。

在無(wú)線電視臺(tái)的那兩三年，他始終不被重視。

盡多龍?zhí)捉巧?/p>

但當(dāng)他踏足影壇。

接演的第一部電影《飛越危墻》，就是整片僅次于第一男主角莫少聰?shù)闹匾宋铮诙侩娪啊段鳝h(huán)的故事》，就與早他數(shù)年出道的李子雄和鄭浩南一起，并列為三主角之一。

走勢(shì)相當(dāng)凌厲。

當(dāng)然，王晶曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在郭富城憑一個(gè)廣告在臺(tái)灣大紅之后，臺(tái)灣傳媒大亨邱復(fù)生和港臺(tái)的唱片、電影公司，以音樂(lè)、電影雙線，“力捧”郭富城。

這當(dāng)然是某種毋庸置疑的事情。

然而筆者以為。

即便不遇上那個(gè)傳奇般的機(jī)車(chē)廣告，以郭富城本身的資質(zhì)和天賦，如果就沿著當(dāng)時(shí)的影路走下去，他很可能會(huì)提前十年，就在電影上崛起。

因?yàn)槿舴菑娜A語(yǔ)樂(lè)壇轉(zhuǎn)軌粵語(yǔ)歌壇“天王爭(zhēng)霸”的需要，他又怎會(huì)于正當(dāng)紅之時(shí)，突然在電影上大幅減產(chǎn)？

在上世紀(jì)九十年代的中后半程，他甚至連一年一部電影的數(shù)量，都未能保持。

這令得他，與香港電影最后的黃金年代擦肩而過(guò)。

當(dāng)然，攜樂(lè)壇天王之威，他也同樣很快就以《浪漫風(fēng)暴》脫穎而出，進(jìn)而簽約嘉禾電影，再以《風(fēng)云雄霸天下》，成為新一代香港影壇偶像。

經(jīng)此一役，他成為雙周一成之后，第一個(gè)登頂香港票房排行榜的演員。

恰出道十年。

然而，偶像與影帝并不相同。

出道第十年，郭富城奪香港票房年冠，成為影壇有數(shù)的大咖之一，但直到出道第十七年，才第一次被人稱作影帝。

那是在2005年，陳木勝掌鏡下的《三岔口》。

曾有人這么形容，“見(jiàn)到演《三岔口》的郭富城，突然發(fā)現(xiàn)，其他幾個(gè)天王的表演，都不香了，包括一直有文藝小生之稱的黎明。”

郭富城其人，有著極其強(qiáng)大的共情能力。

這是一種罕見(jiàn)的天賦。

該種天賦，曾在郭富城出道第五年的作品《赤腳小子》里出現(xiàn)，杜琪峰曾說(shuō)，這小子的共情能力，能夠讓攝影機(jī)跟著他一起哭。

誠(chéng)如斯言。

距離《赤腳小子》十二年之后。

“十年尋人”的警察孫兆仁，令得郭富城再度“天賦覺(jué)醒”，他在電影里面，無(wú)論是那種撲面而來(lái)的頹廢、沮喪和了無(wú)生趣，還是他咬著冰冷干硬漢堡時(shí)的悲從中來(lái)，以及得知女友早已不在人世時(shí)的絕望與哀慟，都在步步擊穿觀者的心防。

這就是他首次提名，就擊敗梁家輝封帝的關(guān)鍵。

很簡(jiǎn)單，這根本不是表演技法層面的粗糙競(jìng)爭(zhēng)，而是指向了演員的共情力，核心是情感的豐沛、真實(shí)與深邃。

在這個(gè)角度來(lái)講，郭富城近乎無(wú)敵。

隨后，意想不到的事情發(fā)生了。

曾志偉投資、本擬由劉德華主演的電影《父子》，掌鏡的譚家明導(dǎo)演突然變了主意，他開(kāi)口“欽點(diǎn)”要郭富城主演。

筆者見(jiàn)過(guò)昔年一則報(bào)道，說(shuō)劉德華將要做“父子賊”，說(shuō)的正是這部電影。

所以后來(lái)，曾志偉無(wú)奈吐槽，說(shuō)譚家明導(dǎo)演太有主見(jiàn)，包括選演員，他說(shuō)用誰(shuí)，就必須用誰(shuí)，任何人都不能干預(yù)。

譚家明眼里，郭富城身上，有一種“原始的爆炸力”。

這部電影受到韓國(guó)釜山電影節(jié)和日本東京電影節(jié)的“爭(zhēng)搶”，并橫掃“馬像”，更帶著郭富城，首次“遠(yuǎn)征”羅馬國(guó)際電影節(jié)，參與影帝競(jìng)逐。

而繼《三岔口》過(guò)后，郭富城“斬落”吳鎮(zhèn)宇，再次登臨影帝王座。

用某位資深電影人的話來(lái)說(shuō)，連莊影帝，這是絕大多數(shù)演員，終其一生也無(wú)法達(dá)成的成就，郭富城功力深湛，實(shí)至名歸。

這是郭富城的“化龍”。

這個(gè)人其實(shí)并沒(méi)有太大的野心。

他只是很執(zhí)著。

當(dāng)初演《三岔口》，聽(tīng)到攝影師贊他“你蠻能演的”，才開(kāi)始有關(guān)于獎(jiǎng)項(xiàng)的期待“萌芽”，第二年連莊影帝，坐在回香港的班機(jī)上，他在一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，沒(méi)有任何睡意。

連續(xù)兩年奪取影帝，令沒(méi)有野心的郭富城，也開(kāi)始感覺(jué)到了壓力。

也從這一刻開(kāi)始，他才徹底揮別了過(guò)去那個(gè)偶像“郭富城”，扭頭奔向了，一條永不止息的電影及角色追尋之旅。

表演要有難度，角色要復(fù)雜且要有發(fā)揮空間，劇情要新穎，拒絕任何形式上的重復(fù)。

這是其接戲的“新標(biāo)準(zhǔn)”。

因是之故。

他這一刻是膽小又執(zhí)拗的泰國(guó)偵探，下一瞬間醉醺醺地坐在轎子里，是經(jīng)歷情殤、叛逆、絕境重起的票號(hào)少東家，而后不但做回不哭死神，更化身墮入重重迷霧的警隊(duì)督察。

回回不重樣。

而且入戲極深，甚至有時(shí)候，難以抽離。

以《三岔口》為開(kāi)始，到數(shù)年后的《寒戰(zhàn)》之前，七年時(shí)間里，一個(gè)香港影壇典型的“偶像派”，居然只接了三部商業(yè)片。

如果將視野延及其整個(gè)電影職業(yè)生涯，更會(huì)讓人吃驚，他是唯一一個(gè)，小眾類型電影多過(guò)商業(yè)電影的演員。

在追求效率和商業(yè)票房的香港影壇，這絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)。

簡(jiǎn)直不可思議。

又一個(gè)十年到來(lái)。

若以《父子》為啟蒙，那么五年之隔的電影《最愛(ài)》，就是郭富城在表演上真正步入“頂級(jí)”和“大成”的象征。

他以自己的表演，升華了整部電影。

那種細(xì)膩的層次感，宛如頂級(jí)的工匠，在象牙尖上，雕刻出繁復(fù)而美輪美奐的空中花園全貌，那種強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，就像呼嘯而來(lái)的滔天巨浪，輕易就能湮滅掉，觀者的情感之堤。

如何融入、如何蜿蜒，如何成滔天之勢(shì)，如何決堤釋放？

在顧長(zhǎng)衛(wèi)眼里，“郭富城真的是一個(gè)好演員的料，出乎我的意料。我常常看著他在鏡頭中的表演，都不忍心喊停。”

其表演可做教科書(shū)。

一年之隔。

他交出《浮城大亨》和《寒戰(zhàn)》，一文一武、一藝術(shù)一商業(yè)，史詩(shī)人物氣質(zhì)與警界高層氣場(chǎng)交相輝映。

接踵而至者，是檢察官、神魔人物、隱逸宗師、衰朽老警、浪子、黑警、雙面人、流浪漢、富紳、齙牙悍匪和舊江湖大佬等等。

每個(gè)人物，都有自己的故事。

他依次為這些角色，寫(xiě)下豐富詳實(shí)的人物小傳，也在他們的世界里，重生輪回。

雖然在后來(lái)，僅有《踏血尋梅》的阿臧，幫助他登上金像獎(jiǎng)影帝的王座，放眼而觀，卻總計(jì)有孫兆仁、周長(zhǎng)勝、凌光、趙得意、布華泉、劉杰輝、周西宇、高見(jiàn)翔、李問(wèn)、阿博、梅藍(lán)天等等角色，書(shū)寫(xiě)下驕橫傳奇。

一朝化龍，迄今巔峰。

他并不是拿獎(jiǎng)最多的影帝，也不是唯一連莊的演員。

但若以作品論，他手握《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》、《西游記之孫悟空三打白骨精》和《無(wú)雙》這四部商業(yè)巨制，又兼有《三岔口》、《父子》、《最愛(ài)》、《浮城大亨》、《踏血尋梅》和《臨時(shí)劫案》這六部或品質(zhì)與表演雙優(yōu)、或表演桀驁的作品。

橫跨商業(yè)與文藝兩端，更有誰(shuí)人？

他不但在深度與層次方面，百戰(zhàn)無(wú)匹，更在戲路廣闊一途，難逢敵手。

步入“萬(wàn)化”之境的郭富城，當(dāng)然值得更多尊重。

故有影帝如郭。