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前兩天，李玉剛發文說，自己這兩年的事業陷入了低谷。

確實，最近好像確實沒怎么見到過過李玉剛的身影。

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曾經被捧上神壇的他，事業為什么突然一落千丈了？

原來他的口碑暴跌，竟然和梅蘭芳有關系！

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草根出生

1978年，李玉剛出生在吉林省的農村，父母都是普通的農民，家里窮得叮當響。

小時候，李玉剛成績不錯，本想著靠讀書改變命運，可到了初中，因為湊不齊4000元學費，只能無奈輟學。

帶著500元，他獨自闖蕩長春，洗車工、服務員、音像店店員，能做的活兒他都做了個遍。

期間，他還嘗試組建樂隊，滿心期待能在音樂路上闖出一片天，結果卻以失敗告終，還背上了一身債。

20歲那年，生活的重壓讓他陷入絕望，甚至跳河輕生，好在被一位乞丐救了下來。

當時，他在日記中寫下“欲隨江河去，惜身無歸處”，滿心都是對生活的無奈與絕望。

在音像店工作時，李玉剛接觸到了鄧麗君、李谷一的歌曲，瞬間被深深吸引，整日沉迷其中，研習她們的唱腔。

后來在夜場駐唱，搭檔臨時缺席，他被迫一人分飾男女聲演唱《為了誰》，沒想到，這次嘗試讓他意外打開了新世界的大門。

自那以后，他開始刻意模仿梅蘭芳《貴妃醉酒》的片段，逐漸形成了“男嗓唱女聲、流行融戲腔”的早期風格。

2006年，李玉剛孤注一擲，貸款參加了《星光大道》。

初賽時男扮女裝演繹改編版《新貴妃醉酒》，那反串的身段和真假聲切換的絕技，一下子技驚四座。

決賽時，評委一句“前有梅蘭芳，后有李玉剛”，讓他名聲大噪，最終獲得年度季軍。

后來這首歌更是登上了央視春晚的舞臺，李玉剛也從一個四處碰壁的草根，一躍成為備受矚目的歌星。

李玉剛與“梅派”的糾紛

李玉剛走紅后，他的表演引起了梅葆玖的注意。

梅葆玖是京劇大師梅蘭芳之子，也是梅派第四代傳人，一生致力于梅派藝術的傳承，最開始梅葆玖還是很支持李玉剛的藝術創作的。

他觀看了李玉剛的《新貴妃醉酒》演出后，公開表示年輕人用流行方式讓京劇破圈，值得鼓勵，還贈送了父親梅蘭芳用過的戲服復制品。

兩人的合影登上了頭版，被外界解讀為“傳統與創新的握手”。

借著這股東風，李玉剛的事業迎來了飛速發展。

他推出《鏡花水月》全球巡演，舞臺上融入3D全息技術與京劇武打元素，吸引了無數觀眾，單場最高票價達2880元。

專輯《新貴妃醉酒》銷量更是突破百萬，他還成為首位在悉尼歌劇院、維也納金色大廳舉辦個唱的中國流行歌手，被《時代周刊》評為“亞洲英雄人物”。

但隨著李玉剛名氣越來越大，一些問題也逐漸暴露出來。

粉絲們自發制作“前有梅蘭芳，后有李玉剛”的橫幅在演出現場懸掛，李玉剛對此默許，還在采訪中稱梅蘭芳是自己的藝術啟蒙。

這一行為引起了部分京劇票友的不滿，梅葆玖私下也對弟子表示，李玉剛走的是另一條路，與梅派無關，兩人之間開始出現嫌隙。

2012年央視春晚，李玉剛與梅葆玖同臺演出，這本應是一場傳統與創新的完美結合，卻成了矛盾爆發的導火索。

李玉剛表演《新貴妃醉酒》后，在介紹時稱“感謝梅派藝術給我的靈感，我很榮幸代表梅派演出”。

這句話徹底激怒了梅葆玖，他當場起身離場。

事后，梅葆玖向媒體怒斥，李玉剛連“唱念做打”基本功都不會，根本沒有資格代表梅派，還表示父親若在世，也絕不容忍這種褻瀆。

梅葆玖的憤怒并非毫無緣由，在京劇界，“唱念做打”是根基，科班出身的演員往往要經過十年甚至數十年的艱苦訓練，才能登臺表演。

而李玉剛半路出家，雖然憑借獨特的表演風格贏得了觀眾喜愛，但在傳統京劇人眼中，他的表演只是學到了京劇的皮毛。

梅葆玖的這一表態，引發了梨園界的集體聲討。

他聯合26位京劇藝術家聯名向文旅部提交《關于規范戲曲創新形式的建議》，雖然沒有指名道姓，但是大家都能看出來就是在說李玉剛。

北京京劇院也公開表示不承認任何非科班的“梅派傳承人”，李玉剛原定參演的戲曲紀錄片也被撤換。

面對這一系列指責，李玉剛團隊發表聲明稱“藝術無國界更無門派，創新不應被傳統束縛”，但是這個聲明反而進一步激怒了梅葆玖。

在梅派藝術研討會上，梅葆玖罕見動怒，直言京劇不是街頭雜耍，沒有十年坐科、百場登臺，根本不敢妄談傳承。

他還放狠話稱李玉剛若能代表梅派，自己甘愿給乞丐拜師，此后三年，雙方再無任何公開互動，徹底撕破了臉。

藝術傳承的思考

2016年，梅葆玖病逝，享年82歲，他在遺囑中提及“望后世尊重京劇傳承規律”，瞬間的話題登上微博熱搜。

在輿論壓力下，李玉剛發表4000字長文《致梅派的一封信》，在文中稱自己年輕氣盛時誤解了傳承的重量。

但不少人認為，這一道歉來得太遲了，遲來的深情比草還輕賤！

經此一役，傳統藝術圈徹底對李玉剛關閉了大門，他的事業重心開始轉移，轉向短平臺與直播帶貨，還推出了《萬疆》等國風歌曲。

可這些作品無論是播放量還是口碑，都難以與《新貴妃醉酒》相媲美。

2021年，他主演的電影《剛好遇見你》票房慘淡，還被影評人批評為消費爭議往事，李玉剛的事業陷入了低谷。

其實從梅蘭芳紀念館的數據來看，2012 - 2023年期間，“梅蘭芳”的搜索指數因李玉剛爭議事件提升了47%，年輕觀眾占比從12%升至35%。

這表明，李玉剛的爭議在一定程度上確實提高了京劇的關注度，吸引了更多年輕人的目光。

可同期專業京劇演出票房僅增長9%，又凸顯出“流量傳播”與“實質傳承”之間的巨大鴻溝。

這也讓人們看到，讓更多人關注京劇只是第一步，如何讓他們真正走進京劇、熱愛京劇，實現京劇的實質傳承，依然任重道遠。

結語

這場爭議，也讓我們看到傳統文化在現代化進程中面臨的普遍困境：在保持藝術內核的前提下，如何實現年輕化表達？

葆玖生前受訪時曾說：“京劇不是古董，不該鎖在玻璃柜里；但它也不是魔方，不能被隨意打亂重組?！?/strong>

這句話，或許正是理解這場爭議的關鍵，同時也為我們在探索傳統文化傳承與創新之路時，提供了深刻的思考與啟示。

關于李玉剛身上的爭議你怎么看？歡迎在評論區暢所欲言~

信息來源：

百科——李玉剛

百科——梅葆玖