如果要問當世最杰出的女演員是誰，大概每個影迷都有自己的答案，但這場討論一定繞不開一個名字——朱麗葉·比諾什。

這位1964年出生于巴黎藝術世家的女演員已活躍影壇四十余年，她是首位實現戛納、柏林、威尼斯三大國際電影節影后大滿貫的女演員，更是基耶斯洛夫斯基、卡拉克斯、哈內克等大師的繆斯。

她的表演在理性與感性之間尋找精妙平衡，將第七藝術化作人性探索的哲學場域。縱觀比諾什的演藝生涯，我們會發現她與戛納電影節有著深深的不解之緣。

從1985年首次亮相到2010年榮膺影后，從參演侯孝賢、陳英雄等亞洲導演作品到2019年頒獎典禮上高舉“釋放帕納西”的標語，她以實際行動踐行著“藝術無國界”的理念。

2025年，比諾什重返這座南法小鎮，擔任第78屆戛納電影節的評委會主席，她與戛納40年的奇妙緣分早已超越個人成就，成為電影與時代的最好見證。

1985：出生在戛納

比諾什說：“我出生在戛納電影節?！?/strong>年僅21歲的她憑借《情陷夜巴黎》首次亮相戛納電影節（第38屆），飾演一個追逐巴黎戲劇夢的少女，憑借青澀而大膽的表現奠定“電影節寵兒”的地位。

彼時的她在海灘上跳起拍照，稚氣未脫，在被問及片中的大尺度情欲戲時，她略帶羞澀又認真地回答道：“我要扮演一個角色，雖然情色場景比較多，但對故事來說是必要的。這些場景與故事完全相符，絕非毫無意義?！薄肚橄菀拱屠琛纷罱K獲得最佳導演獎（安德烈·泰西內）。

1994：完結與新篇

1993年9月，比諾什憑著《藍色》加冕威尼斯影后，晉身為國際明星，八個月后的戛納，她身著白色亮片裙裝，與傳奇前輩讓娜·莫羅攜手走上紅毯，這一時刻代表著兩代法蘭西國寶女演員的傳承。

其實這一年的戛納銀幕上，比諾什僅在《紅色》的片尾群像中以《藍色》里角色朱莉的形象短暫亮相。雖是客串，但作為一個線索性符號，她完成了基耶斯洛夫斯基“藍白紅”三部曲的閉環。

2000：浮世之女

36歲的比諾什一襲紅裙亮相第53屆戛納電影節，她帶來了競賽片《巴黎浮世繪》。這是她戛納之旅中的一個重要節點。在她寫信向哈內克表達了合作興趣后，哈內克便開始了《巴黎浮世繪》這個項目。

影片結構與導演前作《機遇編年史的71塊碎片》相似，通過截取來自不同國家、種族、階級的個體生活碎片以點帶面地反映當時當地的社會圖景。在公交上遭遇青年羞辱的教科書式長鏡頭中，比諾什貢獻了令人心悸的表演。本片最終獲得天主教人道精神獎。

2007：跨越時空的紅氣球

一只飄蕩半個世紀之久的紅氣球，將臺灣導演侯孝賢帶至巴黎，也將比諾什再次帶回戛納。

制片人弗朗索瓦說：“《紅氣球之旅》是為紀念奧賽博物館二十周年而發起的系列電影的第一部。我們想匯集世界各地的電影人拍攝在博物館取景的作品?！焙钚①t以1956年法國短片《紅氣球》為藍本，還融入了木偶戲等東方文化元素。

比諾什不著痕跡的自然表演完美契合了他含蓄克制的東方美學。該片入圍第60屆戛納電影節一種關注單元，首映禮上，比諾什身著優雅深藍長裙，手牽紅氣球，淡然從容。

2010：畫出個未來

第63屆戛納電影節官方海報以比諾什為主角，她手執筆刷，姿態舒展，官方新聞稿如此描述：“她的存在照亮了舞臺，簡單的服裝凸顯了她神秘眼神中散發出的魔力。

2010：影后時刻

成為當年的官方海報主角，預示著這位戛納寵兒即將迎來屬于她的高光時刻。在訪問德黑蘭期間，比諾什從伊朗大師阿巴斯那里聽到了一則閑談軼事，這個故事后來發展為兩人合作的《合法副本》。

虛實曖昧，哲學思辨，游走于偽裝和坦誠之間，比諾什細膩深邃的表演成為這部電影的靈魂，她憑借25年的藝術積淀成為當之無愧的戛納影后。在發表獲獎感言時，比諾什不忘向被伊朗當局拘留的導演賈法·帕納西致以敬意，當時后者已進入絕食的第九天。

2017：白色暖陽

這一年的戛納，一眾女星都不約而同地選擇了白色禮服，53歲的比諾什身著Chloé紗裙，泰然自若——作品和實力是她最大的底氣。

她此次的作品是入圍雙周單元的《心靈暖陽》，飾演一位離過婚的藝術家，于欲望糾纏中尋找真愛。與導演克萊爾·德尼的合作也是“雖遲但到”——早在三十年前，作為制片人的德尼為塔爾科夫斯基的《犧牲》選角時，這兩位初露鋒芒的法國女性就已經相識。

2023：烹煮人生

法籍越南裔導演陳英雄獲第76屆戛納最佳導演獎，在《法式火鍋》中，他融匯東西方哲學，表現美食、愛情與生活的真諦。

比諾什在片中飾演廚藝高超的歐仁妮：“這部電影對我來說是關于美、自然、食物，做菜是和自然的一種聯系，給生活一種力量，很觸動我，這也是一封關于愛的情書。”酷愛烹飪的她很難想象自己會在銀幕前做菜，是陳英雄說服她，將鏡頭前耐心的烹煮變成一件非常令人開心的事。

朱麗葉·比諾什完整報道

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