女配角出身的演員能否扛劇，核心在于其是否具備“轉型的勇氣”與“向上的堅持”。馬麗、陳都靈、譚松韻、宋軼等人的成功證明，只要通過持續的演技打磨、精準的角色選擇與清晰的市場定位，配角完全可以成為女主賽道的黑馬。

若止步于過往的輝煌，缺乏突破與創新，即便手握爆款，也難以在女主領域站穩腳跟。在影視行業日益注重演員“劇拋臉”能力的當下，配角出身的演員唯有以角色為根基，以實力為基準，方能在女主的戰場上殺出重圍。

當觀眾開始期待“下一個角色”而非“上一個爆款”之時，才是演員真正的勝利。

作者 | 笑嘻嘻

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2025年5月13日

幾天前，都市劇《親愛的仇敵》在騰訊視頻開播。

拋開劇情本身的爭議外，我們關注到了一個久違的老面孔——

女演員高葉。

2023年，高葉在《狂飆》中飾演大嫂“陳書婷”一角，憑借凌厲的氣場和細膩的表演，她成功突圍出圈，給觀眾留下了深刻印象。

彼時尚不知名的高葉，在《狂飆》之后咖位一路狂飆，先后接下《重影》《正當防衛》《薔薇風暴》等劇的女主角邀約。

但，高葉演女主角演得怎么樣？

就事論事，從《親愛的仇敵》里羅曼這個角色來講，還是值得商榷一番。

高葉飾演的羅曼是個小有名氣的編劇，但她不滿足事業上的成就，希望通過婚姻實現人生躍升。

高葉身上雖然也有一股不服輸的堅韌氣質，但還是不可避免地帶有一種“大嫂式”的女強人氣質。高葉的表演颯爽有度，但嫵媚不足，缺乏作為草根編劇的某些單純和柔軟。

換句話來說，高葉在沒火之前，演誰像誰；但她火了以后，演誰都是“大嫂”陳書婷。以至于有觀眾戲稱，這哪里是雌競，分明是百合劇，高葉鐵t味兒太濃。

在影視行業中，女配角出身的演員能否成功轉型為一番女主并扛起劇集的收視與口碑大旗，一直是行業內外關注的焦點。無獨有偶，同為女配出身的張小斐也是如此。

張小斐的演藝之路也是一波三折，之前參演的劇或小品大都不溫不火，直到2021年，賈玲執導的《你好，李煥英》創造當年票房神話，在電影中飾演青年李煥英的張小斐也開始頻繁出現在公眾視野，一度成為“國民媽媽”，獲獎無數。

但此后，張小斐主演的《好事成雙》《拯救嫌疑人》等作品未能復制爆款。2024年12月，張小斐主演的電視劇《好運家》登陸芒果TV，最終反響一般。

究其本質，張小斐在《你好，李煥英》中的成功源于其“共情式演技”，但她在電視劇表演中依然沿用這種小品式的夸張表達，導致角色略微顯懸浮。這也折射出影視媒介對演員要求的差異所在：相比而言，電影更依賴表演的情緒濃度，而電視劇則更依賴生活流式的細膩表演。

其實，同為80后的馬麗也遭遇過類似困境，但她最后也成功摸索出了一條創新之路。

早期，馬麗以主演開心麻花的舞臺喜劇的姿態登場，后逐步涉足電影，但仍多以喜劇角色為主。近年來，特別是從《第二十條》里的李茂娟開始，我們能夠明顯觀察到馬麗的轉型思路：擺脫喜劇電影的窠臼，嘗試更加多元的角色。

今年五一檔，馬麗擔任女主的現實主義劇情片《水餃皇后》上映，她天生親和有溫度的氣質，與原型人物臧姑娘的市井氣較為貼合。加之其細膩精湛的表演，打動了不少觀眾。盡管該片在其他層面遭受了大量非議，但也有不少觀眾認為，是因為馬麗主演才來支持。其扛片能力可見一斑。

從《夏洛特煩惱》里的喜劇女王，到《水餃皇后》里的市井母親，她不僅擅長精準捕捉角色身上的煙火氣，將多年喜劇訓練積累而來的節奏感轉化為對現實的生活化感知，而且以更加克制的演技傳遞更加復雜的情感，以實現“去浮夸化”。

此外，新生代的演員中也有許多值得參考的例子。

陳都靈以《左耳》中的“小耳朵”李珥出道，早期被貼上“清純校花”的標簽。但她通過《長月燼明》一人分飾天歡、葉冰裳、妺女三角實現了演技事業的突破，將偽白蓮的陰鷙、圣女的高傲與旱魃的悲情演繹得層次分明。

此后，她主演的《雁回時》等劇均取得亮眼成績，證明其已從流量演員轉型為兼具顏值與演技的實力派女主，可塑性較強。

譚松韻早期在《甄嬛傳》中飾演配角淳貴人，以靈動的表演嶄露頭角。此后，她憑借《最好的我們》《以家人之名》等劇成為收視保障，其塑造的角色兼具“鄰家感”與“獨立女性”特質，精準戳中觀眾的情感需求。

宋軼因在《偽裝者》中飾演的于曼麗受到廣泛關注。此后則通過《慶余年》系列、《贅婿》等劇，將“高智感”標簽轉化為市場稀缺資源。

她們既不抗拒流量，又用自身角色的深度反哺流量，以試圖平衡商業價值和藝術價值，這便是新生代小花們的勇敢探索。

總的來說，演員在塑造某個成功的角色后，難免會形成一定的“熒屏刻板印象”或者“自我舒適區”，如何跳出這個舒適區，如何拓寬自己的戲路，以實現“演什么像什么”，成為衡量一個演員是否優秀的重要前提。

女配角出身的演員能否扛劇，核心在于其是否具備“轉型的勇氣”與“向上的堅持”。馬麗、陳都靈、譚松韻、宋軼等人的成功證明，只要通過持續的演技打磨、精準的角色選擇與清晰的市場定位，配角也完全可以成為女主賽道的黑馬。

若止步于過往的輝煌，缺乏突破與創新，即便手握爆款，也難以在女主領域站穩腳跟。在影視行業日益注重演員“劇拋臉”能力的當下，配角出身的演員唯有以角色為根基，以實力為基準，方能在女主的戰場上殺出重圍。

現年38歲的高葉，還需要不斷嘗試，若高葉能將“大嫂”的凌厲轉化成角色的內在張力而非外在氣場，或許能在演藝事業上實現質的飛躍。

當觀眾開始期待“下一個角色”而非“上一個爆款”之時，才是演員真正的勝利。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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