《歌手2025》第一期的排名：

第一名 單依純

第二名 陳楚生

第三名 米奇·蓋頓 Mickey Guyton

第四名 GAI周延

第五名 白舉綱

第六名 格瑞絲·金斯勒 Grace Kinstler

第七名 林志炫 Terry Lin

第八名 BENI

時隔一年，《歌手》又來了。每一名登臺的歌手都有流量、有話題，這本是節目成立的基礎，但是對于其中諸多演繹引發的評價所展現出的激烈沖突依然超出我們的想象。

比如林志炫唱《悟空》是否過度偏離了主流審美，單依純的新歌《珠玉》是否過度炫技，陳楚生彈唱《將進酒》是否契合原作意境……這些歌是好聽還是難聽。

此前，單依純的妝造舞變化引發了不小的爭議，記得 2021 年我作為媒體評審參加《爆裂舞臺》時，看她甚至連跳舞都很抗拒，而她近一年來各方面的變化巨大，被說成“拿了 CCTV 的門票卻進了 KTV”……親痛仇快者有之，扼腕惋惜者有之，或許這只是個嘗試的過程？不可否認的是在吸睛的同時帶來了一定傷害。但一切都是選擇，既然勇敢站到了臺上，就有其自身的理由；選擇都是自己認可的，也定是做好了承擔其后果的準備。

回到《歌手2025》上《珠玉》的現場首秀，過去的她又回來了，更準確地說，過去那個愛唱歌的她回來了，同時又有所不同，回來的是一位走過更多路后，思考為何而唱、為何登臺的重生歌手。

韋伯談及歌劇創作時曾指出：“對所有的人來說，最困難的問題就是如何在一首樂曲的節奏運動中把嗓音和樂器結合得渾然一體，而使樂器支持并增強嗓音的表情；因為嗓音和樂器就其本質來說是相互矛盾的。由于呼吸和咬字的關系，歌唱時要求小節中有一定的起伏，就像波浪有規律地沖擊著海灘一樣。樂器（特別是弦樂器）則把時間分成截然分明的部分，仿佛鐘擺的擺動那樣。表情的真實要求這些表達不相同的特點互相融合。”

——薩姆·摩根斯，《作曲家論音樂》，P41

用這段話來指導欣賞《珠玉》是非常恰當的。這首歌詞曲唱俱佳，以大珠小珠落玉盤似的曲服務于跌宕起伏的詞和唱，耳畔得見壓抑后的感嘆與釋放。在我看來，過去一年里的她是她，現在臺上的也是她，哪個她才是她？

她，如何成為她。

她要成為什么樣的她。

答案只有她自己知道。

不同的心中會有不同的她，而只有她自己才是完整的她，即便這些面貌相距真的很遠。

誰去明天遇見我啊

別讓今天叫住我了

這句歌詞甚至讓我聯想起 英國哥特厄運金屬樂隊 MY DYING BRIDE（ 我垂死的新娘）的 2001 年作品《 所有心靈的最深處》（ The Deepest of all Hearts）最后一句詞：“直到再有一天，我找到一個人，看著我，超越目光（ Until another day. I find the one, Who looks beyond the eyes in me）”

下一期、下一步、下一年，她會成為怎樣的她？只有時間能夠告知，等待未來的不可知性給我們驚喜。

陳楚生彈唱《將進酒》，網友又吵得不可開交。

負面評論里有說“比詩朗誦還詩朗誦”的，有罵“難聽”的，但是看到彈幕里有說“抄襲”李白的，實在是滿臉問號——古詩詞本來就是可以用來唱的，這首歌開始時屏幕上也明確標著“作詞：李白”，部分樂迷是不是拋開事實不談，情緒為先也太先了點？

《將進酒》曾被很多音樂人譜曲，在時光長河中反復出現，說明了這首作品不息的生命力。東方文化與現代音樂的各種結合，大家一直在嘗試。也許有的方式不符大家的習慣甚至與之相悖，但終究是創新的嘗試。好的最終會留下來，在此之前，藝術不該有界限。

回想起 2022 年一首前衛金屬版《將進酒》——姜偉作曲，劉鴻亮編曲，劉迦帝演唱，Neil Zaza 演奏吉他，曹鈞音樂總監。

吉他演奏沒得說，唱的旋律很入耳，單拿出來做首國風版絕無問題。幾處發音致敬了唐朝，聽慣了金屬樂的朋友應該可以接受。但說唱和前面的 vocoder 依然是個人接受無力之處，“俺也一樣”

歌曲整體復雜，大家可以多聽幾遍感受。

遺憾之處是這兩個版本采用的都是大家熟悉的《將進酒》，而非 1990 年敦煌莫高窟出土的唐代手抄版《惜罇空》：

《惜罇空》

君不見黃河之水天上來，

奔流到海不復回。

君不見床頭明鏡悲白發，

朝如青云暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金罇空對月。

天生吾徒有俊才，千金散盡還復來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，

與君歌一曲，請君為我傾。

鐘鼓玉帛豈足貴，但愿長醉不復醒。

古來賢圣皆死盡，惟有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬、千金裘，

呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

（注：加粗部分為與《將進酒》不同之處）

這首七言歌行交織著失望與自信，豪邁與抗爭，狂歌痛飲，借酒澆愁，在現代到底輔以怎樣的音樂表達更好，每個人都會有自己的判斷。并不存在一個統一的標準，歌手本該無所畏懼，但求無愧于心。

許許多多不同的演繹在不同的方向與層面上打動著經歷不同、關注點不同的樂迷/樂評人，最終在時光的滌蕩后在這個世界上存留不同的長度。由此，我反復說過：

在我心目中，現當代采用古詩詞譜曲有一首很好的代表——陳彼得的《青玉案·元夕》，大家有什么看法？歡迎評論。

文 Demogorgon

排版 閔熙

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