戲如人生，人生如戲。侗家人把自己的生活白描到了唱念做打上，演繹出民族風味的侗戲。

作為村落的少數民族戲劇，侗戲動作表演較為隨意，缺少漢族戲劇藝術的精致與完美，但是侗戲也是極富生命力的地方少數民族劇種。它是樸實的，也是簡單的，其角色的設置僅有正角和丑角兩個角色，正角幾乎都是一出戲中的主角，彰顯美與和諧，是人性之美的舞臺呈現,愛美的侗人把他放置在自己的心坎上。而丑角在侗戲中不僅是一個人性之丑的集合體，也是一個配角，所占戲份不多，故而不被人們所關注。

然而，對于侗戲和侗族而言，丑角更是一個耐人尋味的角色。它是侗族在生存境遇劇變之際，生命困頓的審丑的濫觴，是族群審美轉向的一個標志性產物，更是侗歌與侗戲的一個極為重要的分水嶺，是侗戲的“戲”與“劇”的生發的基礎性因素。侗戲丑角突出喜劇性的同時，高揚的是矛盾與沖突，是悲劇美產生的源頭。

《侗戲丑角研究》一書，以侗戲丑角這一配角為研究對象，深入地挖掘和研究侗戲丑角中一些重要而被人們忽略的問題，全面呈現出民間侗族戲劇的豐富性與復雜性，甚至更為全面地闡述了侗族和侗族戲劇藝術的淵源與文化。

翻閱此書，作者從“裝扮、舞蹈、戲詞、音樂”四個方面，揭示了侗戲丑角的舞臺合成，揭示了這些元素對侗戲丑角的中和生成，確立了侗戲的特殊身份。文中，作者把侗戲丑角和其他民族的戲劇丑角進行比較，特別是和漢族戲劇丑角進行同中之異與異中之同比較，呈現了辯證的理路，也開闊了研究的視域，彰顯了侗戲丑角在戲劇丑角大家族中的不可或缺性。同時，書中也詳細分析了侗戲劇目中主要丑角的生態關系，關聯的展示了侗戲史上丑角的生發圖景、生發過程、生發規律，結晶出“愉生”的侗戲丑角觀。

侗族智慧、自信、剛強的性格側面，與其柔和、善良、禮讓的性格側面對立發展，構成了中和的民族性格。細細品味《侗戲丑角研究》一書，該書從民族心理的底層和民族精神的高端，進一步探索侗戲丑角的生發意義，全篇折射出侗戲丑角的文化品質。

全書共六個章節。由興義民族師范學院文學與傳媒學院副教授黃守斌所著，貴州黔策策劃有限公司全案代理、裝幀設計，中國書籍出版社于2017年12月公開出版。該書是作者黃守斌用數十年時間經過深入研究編制而成，對侗戲丑角做出了深刻而又系統的探究，形成體系性的創新成果，為侗族藝術的自覺承傳、發展與創新，做出了卓越的理論貢獻，也為后人研究侗族戲劇提供了價值參考。