著名畫(huà)家吳靜山先生于2025年5月18日上午七時(shí)逝世，享年83歲。

吳靜山，1943年生于廣東順德，早年求學(xué)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），受教于陸儼少、沙孟海等名家。曾任中央文史研究館館員，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院院部委員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系客座教授，北京師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，廣東省文史研究館館員。

吳靜山《山居圖》

蹲得越低蹦得越高

藝術(shù)圈里人熟悉吳靜山的人都知道，他是一位富有創(chuàng)作激情也很勤奮的畫(huà)家，所以，這兩年單就小品而言，他畫(huà)的遠(yuǎn)不止展出的這些。“在廣州畫(huà)了一百多張，在北京也有一百多張，在江蘇還有一百多張，總共有三百多張吧。”

為什么如此“沉迷”于小品創(chuàng)作？

吳靜山表示，就是想靜下心來(lái)復(fù)習(xí)一下傳統(tǒng)，梳理一番自己的藝術(shù)思路。同時(shí)，小畫(huà)過(guò)關(guān)，大畫(huà)創(chuàng)作起來(lái)就更容易了。“麻雀雖小五臟俱全。畫(huà)要做到小中見(jiàn)大更難。就像小字寫(xiě)得好，大字也更好寫(xiě)。”

為什么想重回傳統(tǒng)？

吳靜山說(shuō)：“你想跳得更高，就必須蹲得更低，這樣才能蹦起來(lái)。就中國(guó)畫(huà)而言，基本都是你學(xué)我我學(xué)你，互相融為一體，不斷延續(xù)傳承，所謂完全創(chuàng)新是不可能的。就像父母親生了你，你有父親的樣子也有母親的樣子，也有舅舅的樣子，但你又是你自己。”

在吳靜山看來(lái)，吳昌碩的畫(huà)有50%就是學(xué)的趙之謙，但因?yàn)閰遣T的字寫(xiě)得好，線條比趙之謙更蒼勁更老辣，因此有自家面目。所以，吳靜山倡導(dǎo)海納百川，卻并不是一味地摹古仿古。“這批臨摹古人的作品，都是取其精神來(lái)寫(xiě)，跟原作相比變了許多。學(xué)習(xí)要學(xué)到骨子里，只學(xué)表面是沒(méi)用的。要吸收古人的筆墨，再化為己有。”

譬如吳靜山的《山水清音》就屬于接近董其昌風(fēng)格的類型。董其昌的筆墨層次非常豐富，這點(diǎn)很吸引吳靜山，但吳靜山又不完全按照他的樣子去做。“他的畫(huà)比較秀麗，我的畫(huà)比較渾厚，完全像他就沒(méi)意思了。”

像臨寫(xiě)倪云林的《紫芝山房》，吳靜山的筆也比倪瓚的要重要拙。“學(xué)倪云林并不容易。看他的原作，就會(huì)看到他是一筆加幾次的，所謂的逸筆草草，其實(shí)是給人的第一感覺(jué)。他的線條相當(dāng)耐看，用筆舉重若輕。所以，他的作品臨起來(lái)并不簡(jiǎn)單，畫(huà)他的竹子，要閉著氣的，心平氣和地慢慢來(lái)，一點(diǎn)火氣也不能帶。”

吳靜山 《落花寂寂啼山鳥(niǎo)》

千種筆墨畫(huà)千種山

吳靜山還有一個(gè)特點(diǎn)，就是外出看山看水，是用心寫(xiě)生而非筆寫(xiě)生。他上過(guò)18次黃山，每次都會(huì)待上一個(gè)星期，從來(lái)不對(duì)景寫(xiě)畫(huà)，但他筆下的黃山，凡到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的人都說(shuō)像。

吳靜山說(shuō)：“就像臨摹古人，我感知古人的精神一樣，游覽山川，我也是用心靈去感受山川之美。你看黃公望的《富春山居圖》，在富春江也找不到那個(gè)山、那個(gè)樹(shù)，但怎么看都覺(jué)得就是富春山，藝術(shù)就是要源于生活高于生活。要做到這點(diǎn)，畫(huà)家必須養(yǎng)成閉目下棋的記憶力，鍛煉自己的默寫(xiě)能力，才能將山川的精氣神圖畫(huà)出來(lái)。

讀書(shū)的時(shí)候，我總是很認(rèn)真地聽(tīng)，并不做筆記，因?yàn)樽隽斯P記，就會(huì)影響聽(tīng)的注意力，而且手比嘴慢，會(huì)漏掉很多，我用心聽(tīng)了，回去邊回味邊再翻翻書(shū)，比做了筆記更好。大學(xué)一年級(jí)我們到嚴(yán)子陵釣臺(tái)寫(xiě)生，大家都在忙著速寫(xiě)，我就到處看看，老師問(wèn)我為什么不畫(huà)，我說(shuō)我慢慢看，他們慢慢畫(huà)，結(jié)果回到學(xué)校，我下筆來(lái)了一張大畫(huà)，老師們很吃驚，說(shuō)我的眼睛太厲害了，把嚴(yán)子陵釣臺(tái)的精神給畫(huà)出來(lái)了。畫(huà)畫(huà)不能只畫(huà)表面的東西。”

吳靜山 《祁連山印象》

展出的《天子山》，與黃山相比又是另一種感覺(jué)。“黃山的脈絡(luò)是直的，而天子山的脈絡(luò)是橫的，有如云片糕，拔地而起的奇峰怪嶺又像手指，一根根都是獨(dú)立的。”

所以，吳靜山強(qiáng)調(diào)，不要用一種筆墨去畫(huà)天下的山。“我們很多畫(huà)家有個(gè)通病，就是喜歡用自己習(xí)慣了的筆墨去畫(huà)不同的山。古代畫(huà)家由于交通不便難以出行，有局限性。到了現(xiàn)在，畫(huà)家們挺幸運(yùn)的，可以將古人的筆墨都了熟于胸，又可以跑遍天南地北看山看水，再研究具體的地理結(jié)構(gòu)，用千種筆墨來(lái)畫(huà)千種山。這就是筆墨為我所用。

我們強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)要有內(nèi)涵，見(jiàn)其內(nèi)不見(jiàn)其外，可以，但也不能太過(guò)分，山水畫(huà)還是要體現(xiàn)每個(gè)地方不同的特色。像畫(huà)漓江，如果少了江邊的綠竹猗猗，就像玻璃盤(pán)上放著幾座假山，是不好看的。”

所謂“山水有清音，識(shí)曲聽(tīng)其真”，于畫(huà)家而言，就應(yīng)該是這樣的吧。

吳靜山 《綠樹(shù)濃蔭》

花鳥(niǎo)畫(huà)講即興，山水畫(huà)求深刻

所謂筆墨，吳靜山也強(qiáng)調(diào)筆的作用。這次展出的作品，大部分都是吳靜山用羊毫畫(huà)的。“剛強(qiáng)不等于霸道。羊毫出來(lái)的線條，厚、拙，沒(méi)有火氣；狼毫用起來(lái)比較爽，但火氣大。八大山人的作品沒(méi)有火氣，給人的感覺(jué)很有內(nèi)涵，他用的就是羊毫。”

吳靜山一開(kāi)始學(xué)畫(huà)用的是狼毫，改用羊毫源于兩位前輩的啟發(fā)。1978年，吳靜山帶著畫(huà)拜訪林散之先生。林老一看很興奮，馬上揮翰題字。“我一看，他的羊毫筆筆鋒那么長(zhǎng)，他的手腕卻那么定。此后，我又拜訪了錢(qián)松喦先生，他用的也是羊毫，并告訴我羊毫筆出來(lái)的線條更拙、更好看。自此，我就改用羊毫了。當(dāng)然，像細(xì)小挺勁的松針，是必須用狼毫來(lái)勾的。”

同時(shí)，在這批小品中，吳靜山還于花鳥(niǎo)畫(huà)上展開(kāi)了他的筆墨“實(shí)驗(yàn)”。像《曉露》上的荷葉，他是用蓮蓬蘸上墨擦出來(lái)的。“米芾不是用甘蔗渣來(lái)畫(huà)米家山水嗎？那天我正好看到家里有幾個(gè)蓮蓬，就想試試，發(fā)現(xiàn)效果相當(dāng)好，因?yàn)樯徟詈芪艹鰰炄拘ЧＮ疫€試著用蓮蓬的梗來(lái)畫(huà)《園柳鳴禽》的樹(shù)干，也是別有風(fēng)味。”

吳靜山 《荷塘清嘉》

對(duì)吳靜山而言，花鳥(niǎo)畫(huà)更多都是這種帶有突發(fā)性、即興性的創(chuàng)作。“畫(huà)花鳥(niǎo)強(qiáng)調(diào)興之所至，要有創(chuàng)作激情，講求生趣。尤其是大寫(xiě)意花卉，就像草書(shū)一樣，更需創(chuàng)作沖動(dòng)，講究妙手偶得，這次展出的小畫(huà)《雄鷹》，就是15分鐘就完成了。山水畫(huà)如寫(xiě)文章一樣，要深刻；花鳥(niǎo)畫(huà)則如小提琴獨(dú)奏，要很抒情、很有感覺(jué)。”

所以，在吳靜山看來(lái)，八大山人的花鳥(niǎo)都是有感而發(fā)的，調(diào)侃點(diǎn)說(shuō)，就像是拿毛筆來(lái)畫(huà)漫畫(huà)，筆墨變化不大，但很有思想內(nèi)涵，很有沖擊力。而石濤的山水作品照眼一看，不是太引人入勝，坐下來(lái)慢慢品，越看則越有內(nèi)容。（摘自2017年8月27日《廣州日?qǐng)?bào)》）

吳靜山 《王維詩(shī)意》

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

平臺(tái)已進(jìn)駐網(wǎng)易、搜狐、今日頭條同步更新