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朱穎人:諸樂三課徒畫稿筆記

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諸樂三課徒畫稿筆記

朱穎人

諸樂三(1902—1984),原名文萱,字樂三,號希齋,別署南嶼山人等,浙江安吉鶴溪村人。著名國畫家,杰出的藝術教育家。中國美術學院教授、研究生導師,西泠印社副社長,中國書法家協會名譽理事,中國美術家協會浙江分會副主席。諸樂三從小由父親諸獻莊先生啟蒙,14歲就能賦詩作字,常為鄉鄰書寫楹聯匾額。19歲入上海中醫專門學校學醫,得名醫丁甘仁器重。同年又師從吳昌碩學藝。1922年,應劉海粟之邀,先后于上海美專、新華藝專、昌明藝專、中華藝術大學執教;教學之余,時向朱彊邨、諸宗元、馮君木等前輩請益,詩文造詣日益精進。

他與仲兄諸聞韻,及姜丹書、朱屺瞻、潘天壽、張書旂、吳茀之、張振鐸等組織“白社”,研究畫藝。1934年,作品入選在德國柏林舉辦的“現代名人畫展”。1936年,《希齋印存》出版。翌年,日軍攻陷上海,赴湖南沅陵,任教于國立藝專。抗戰勝利后,先在浙江省立湖州師范學校任教,又重返上海美專執教。后任國立杭州藝術專科學校教授,主講花鳥畫、書法、篆刻、畫論及詩詞題跋等課。有《諸樂三先生畫集》《希齋題畫詩選》《希齋詩抄》等書出版。新中國成立后,諸樂三任浙江美術學院國畫系教授,晚年并被舉為浙江美術家協會副主席、西泠印社副社長、西泠書畫院副院長。他堅持繼承發揚民族文化,20世紀50年代與潘天壽、吳茀之等為浙江美術學院中國畫系的重建和發展做出了貢獻,為學校與社會培養了大批美術人才,晚年還培養出了我國第一代中國花鳥畫專業研究生。60年代初,籌建美院書法篆刻專業,又率先培養了我國第一代書法專業本科生與研究生。諸樂三從事美術教育事業凡六十載,春華秋實,桃李遍布海內外,為振興中華發揚傳統繪畫殫精竭慮,直至生命最后一息。

諸樂三作為藝術大師吳昌碩書畫篆刻藝術的重要傳人,也是當代浙派花鳥畫的重要奠基者之一。他熔詩書畫印于一爐,造詣深邃,用筆蒼勁雄渾,生辣拙樸,墨氣淋漓,色彩古艷,饒有金石味,擅長寫意花鳥,并工山水,在繼承基礎上銳意創新,自成面目。其詩書畫印均有很高的成就,在海內外影響巨大。

課徒畫稿1:


“秋風起,蟹腳癢;菊花開,聞蟹來。”菊黃蟹肥是時序,也是國畫家喜愛的畫材。這幅《菊蟹》圖,菊花飽滿,菊葉滋潤,湖蟹尤為傳神,蟹殼有凸凹的意味,蟹螯上有細絨毛的感覺。

課徒畫稿2:


諸樂三的花鳥畫,能工擅寫,除了師法吳昌碩,還受惲南田、任伯年的影響。這幅畫中的鳳仙花采用沒骨畫法,花葉畫得細膩,草蟲也以工筆畫出。

課徒畫稿3;


諸樂三長期居住在西湖邊清波門外,對“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”的景色最熟悉不過,門外白蓮,畫來自然得心應手。這幅畫筆致雄放沉著,荷葉墨色富有變化。

課徒畫稿4:


“梅溪春正酣,花枝著疏雨。詠花得賞音,誓結同心侶。”這是諸樂三為紀念與夫人何榮萱五十年金婚所作。梅枝蒼勁,臨溪盛開,不避風雨。溪水中略加小草,破除了從梅花根部到下探枝干末梢的水平線,可見畫家的收拾功夫。

課徒畫稿5:


篆刻有吉語印,花鳥畫家同樣有寓意吉祥的畫。這幅畫中的百合與柿子,就寓意“百事如意”。盡管都是球狀的物體,諸樂三在大小、色彩、欹正、聚散等方面都做了變化的布局。

課徒畫稿6:


這幅題有陸游詩“猬刺坼蓬新栗熟,鵝雛弄色凍醅濃”的栗子圖,畫法有點如同虛谷畫松鼠。諸樂三不光是受吳昌碩的影響,同時也注意吸收任伯年、虛谷的畫風,博采眾長,又因其長期在美院教學,他的畫結構嚴謹而富有變化。

課徒畫稿7:


這幅線描加色彩的寫生,畫的是以前很少入畫的蠶豆花,可以說是繪畫題材的開拓,同時也反映了20世紀60年代中國的社會形勢。這一時期,上海篆刻家已經在刻《養豬印譜》,畫家或許也應時而心有所動。

課徒畫稿8:


殷代甲骨文中不僅有“桑”“絲”“帛”等字,而且還有和蠶絲生產有關的卜辭,可見我國蠶桑生產歷史的悠久。蠶,最初是自然生長在桑樹上,以吃桑葉為主,所以也叫桑蠶。諸樂三此畫,還原了桑蠶未被飼養之前的狀況。

課徒畫稿9:


“三冬此味是家常,寫到瓊芽憶故鄉。”諸樂三出生于毛竹之鄉安吉,對冬筍、冬菇、冬梅之“三冬”自是情有獨鐘,筆墨之間,反映了畫家對家鄉的思念。

課徒畫稿10:


花鳥小品,大多以團塊出現。諸樂三這幅畫豆莢草蟲,卻畫得松脆散逸,如同散文,所謂形散而神不散,憑借竹籬笆的穿針引線,橫橫豎豎幾根線條,使得畫面緊湊而富有韻律。

課徒畫稿11:


在中國畫里,墨,并不只是單一的黑色,調節墨色與水的關系,可以有濃淡干濕的不同色度變化。諸樂三用水墨作鳳仙花,墨色變化豐富,這也是唐代張彥遠《歷代名畫記》中所謂的“運墨而五色具”之內涵所在。

課徒畫稿12:


芙蓉,秋間盛開,蔚若錦繡。諸樂三此畫中,三朵盛開的花朵各有向背,各盡其態,上面那朵僅畫了半朵,使畫面具有一種張力,而且三朵花呈不等邊三角形,這就是黃賓虹所說的“齊而不齊三角觚”之意。

課徒畫稿13:


桂花是杭州的市花,且有悠久的種植歷史,蘇東坡就曾在“山寺月中尋桂子”,畫家肯定也在杭州感受到了桂花的馥郁。此畫構圖飽滿,花葉之間飄逸出一縷清香。

課徒畫稿14:


《山海經》說東海中有度索山,又名桃都山,山上有一棵盤曲三千里的大桃樹。諸樂三筆下“度索移來”的桃子,結構精致,色彩變化反映了桃子酥熟的水靈,而桃葉抑揚,有一種舞動的感覺。

課徒畫稿15:


金秋菊黃蟹正肥,文人畫家金秋時節畫菊蟹圖也是一個傳統。此畫結構緊湊,湖蟹與菊花,墨色與黃色,簡潔而富有變化。蟹,一正一反,生動鮮活;尤其是蟹殼,其墨色效果,自有一種起伏不平的質感。

課徒畫稿16:


梅、蘭、竹、菊是中國畫傳統題材,被稱為“四君子”,各有寓意。經過陶淵明吟詠,菊花有了隱退之后恬淡疏散的氣質。諸樂三此幅菊花,淡雅秀逸,有一種山野的清香。

課徒畫稿17:


中國畫有個說法:一生蘭,半生竹。就是說畫竹要半輩子,畫蘭要一輩子。可見畫蘭之不易。畫蘭,中鋒用筆,全憑書法功底,所以也叫寫蘭。諸樂三寫蘭,痛快淋漓,筆法遒勁,當屬胸中之逸氣學養使然耳。

課徒畫稿18:


這幅白梅,疏影橫斜,寥寥幾筆,寫出梅花在天寒地凍環境下臨風傲雪、凜然綻放的品質。上款中的培筠,是諸先生美院的學生,寫梅花送學生,或許帶有一種勵志意義。

課徒畫稿19:


這是一幅很有情趣的畫。巖石下,山花開放,野蜂飛來;水塘邊,游魚可數,青蛙蹦跳。人們說到諸樂三,很自然會想起他受吳昌碩影響,可這里哪有吳昌碩的影子?

課徒畫稿20:


這幅案頭清品,諸樂三題云:“窗外紫薇盛開。與案頭清品合而圖之。”畫家可以把窗外的東西移入案頭,也可以把以前看到過的東西移入畫中。取舍,是畫面的需要,也是畫家的本領。

課徒畫稿21:


“雨疏風驟”時,李清照惦記著海棠,“問卷簾人”海棠如何?蘇東坡“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝”。可見秋海棠為文人所喜。諸樂三此畫,海棠花低垂,花瓣有濃淡變化,葉子也有一種厚重的質感。

課徒畫稿22:


這幅畫中蟈蟈,使人想起齊白石的“可惜無聲”。諸樂三畫的蟈蟈,筆墨精細,生機勃勃。雖然在籠子里,一副伏鳴的樣子,但還是栩栩如生。豆莢、藤葉也很有筆情墨趣。

課徒畫稿23:


微風燕子斜。這幅飛燕圖,畫家描繪了春風里飛舞的群燕。或曰,桃紅柳綠春燕飛,畫上桃柳豈不更好?諸樂三卻認為:“桃柳不必寫入畫,想象得之意亦饒。”好的畫,需要觀者想象力的參與。正如“踏花歸來馬蹄香”,香不用畫花,從馬蹄周圍翻飛的蝴蝶即可感知。

課徒畫稿24:


庚子年是1960年,在極“左”錯誤的影響下,“人有多大膽,地有多大產”,糧食生產放衛星,所以有絲瓜六尺長。盡管如此,諸樂三筆下的絲瓜還是把握分寸,可謂“現實主義與浪漫主義”相結合。用條幅的形式畫絲瓜,長短感覺不至于失實;花開葉茂,很妥當地表現了主題。

課徒畫稿25:


蔬果畫,山筍、蘑菇、大白菜等,畫家大多喜歡表現筆墨趣味與穿插結構關系,也表現清淡、高潔的生活情趣。諸樂三這幅畫中的茄子與豆莢,當然也有以上說到的幾個方面。畫家對茄子的刻畫,雖然只是寥寥數筆,但卻非常寫實非常逼真。葡萄酒出產講究年份,或許這幅蔬果圖也要看看創作的年份——1960年。

課徒畫稿26:


此幅芋頭,濃淡大小變化錯落,芋球以水墨而成,赭石色嫩芽透露出生機。文人墨客,食蟹,是一種文化,食芋,也是一種文化。蘇東坡“窮則食芋飲水為南荒逐客”,食芋,是一種清貧的“咬得菜根”。畫上所用閑章也很得體:自力更生。

課徒畫稿27:


板栗與葵花盤的這幅畫,比一般的清供圖更具山野氣息與生活氣息,諸樂三題有“回憶童年村居時最愛此種園林景物”。板栗外殼帶刺極為傳神,開裂處隱隱可見栗子肉;葵花稈子,很有那種不方不圓的質感。這是畫家真切感受生活才能創作出的畫,藝術需要生活。

課徒畫稿28:


作為花鳥畫,畫中墨竹與綬帶鳥呈現對角狀構圖,留下一大一小兩塊空白,非常穩健。墨竹,有竹報平安的意思,綬帶鳥,有長壽的意思,平安長壽,寓意也非常好。

課徒畫稿29:


梅、蘭、菊、竹是花鳥畫家永恒的題材。諸樂三此幅《竹石圖》,蒼勁豪邁,墨竹尤見功力。畫上題詩,也可錄自己的舊作,顯見諸樂三詩書畫印修養之全面,現在的畫家鮮能企及。

課徒畫稿30:


紫藤的美,在于其花開時節呈現一片茂密的紫紅色,如紫云,若彩霞。此幅《紫藤》,純以水墨畫成,繁花低垂,讓人感受到琳瑯紫玉、枝葉舞動,領會到春光之絢麗。

課徒畫稿31:


翠鳥,形似啄木鳥,背和頭部羽毛翠藍發亮,食物以魚類為主。諸樂三這幅畫中,翠鳥佇立在虬曲的紫藤枝干上,緊盯著水面,靜靜地守候小魚的出現。那份專注,那份守望,使人難忘。

來源:西湖藝術

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